Photo : Suzanne Tenner/Showtime
Il est impossible d’attendre quoi que ce soit de David Lynch.
Ce n’est pas seulement qu’il défie si facilement les conventions narratives. C'est ainsi qu'il défie même les attentes établies dans son propre travail. Mais j’ai l’impression que nous devrions maintenant comprendre cette dynamique : qu’il s’agisse de la fin oblique et réelle dePromenade Mulhollandou l'approche divergente consistant à revenir au début dansLe feu marche avec moi,Répondre à toute sorte d’attentes définies est un faux espoir. Plus important encore, supprimer de telles attentes vous permet de franchir les portails, les portes et les boîtes qui mènent à des terres inconnues. C'est avec cette compréhension que nous abordons deuxPics jumeauxfinales, qui présentent deux types de retours aux sources très différents. L’un nous donne une conclusion narrative qui se replie de manière trompeuse sur elle-même, et l’autre est le début d’un nouveau courant de pensée. Lorsque les deux sont réunis, ils révèlent quelque chose qui non seulement n’est pas concluant et manque de pure satisfaction narrative, mais qui pourrait bien bouleverser tout le récit de l’histoire.Pics jumeauxtout à fait.
Si je peux être franc, cela rend également le fait de récapituler quelque chose comme ça… intimidant. À un certain niveau, je vais devoir écrire beaucoup plus de « récapitulation de l'intrigue » que d'habitude, mais c'est parce qu'il y a tellement de séquences de cette finale qui doivent être interprétées au niveau logique de base pour expliquer ce qui se passe. . Mais c'est encore plus intimidant parce que, même lorsque vous le faites, c'est Lynch. Il n’y a pas de véritable code à déchiffrer. Cette finale n’est pas un casse-tête pour le cerveau gauche ; c'est une peinture abstraite. Et cela entre finalement en conflit avec la capacité d’être concluant sur ce dont nous venons tous d’être témoin.
Pour mettre les choses en contexte, j'ai regardé la finale avec quelques amis. Habituellement, nous discutons avec enthousiasme pendant des heures. Cette fois, nous sommes restés assis en silence, pratiquement incapables de parler. Un autre ami a écrit et a dit qu'il venait de regarder un mur noir. Nous faisons cela parce que nous voulons réfléchir. Aujourd’hui, alors que nous sommes tous dans une relative incertitude, nous devons commencer à explorer les limites de ces deux épisodes impossibles. Comme le dit le vieil adage : « La sortie passe par le chemin ».
Première partie : Convergence
"Le passé dicte l'avenir." Ainsi cela nous a été dit et c’est ce que nous croyons. La « Partie 17 » commence avec Gordon Cole nous disant que sa bite fonctionne toujours, puis partageant un dernier morceau de l'histoire de Blue Rose. Il semble que le major Briggs et l'agent Cooper aient découvert une puissante force négative, une entité extrêmement sombre connue sous le nom de « Jowday » ou Judy susmentionnée. Ce qui donne effectivement naissance à l'idée d'un mal plus grave (un mal auquel Bad Cooper a été informé qu'il serait confronté au motel sombre avec Teapot Phillip Jeffries). Qu’est-ce que Jowday ? Eh bien, nous y reviendrons plus tard parce que Cole reçoit enfin l'appel et crie : « DOUGIE EST COOPER !? COMMENT EST-CE QUE CELA ! ? » Mais ils l'emballent parce qu'ils savent où il va.
Pendant ce temps, Bad Coop pense qu'il va aussi quelque part. Il se rend jusqu'au dernier ensemble de coordonnées dans les bois et il a son rocher pour essayer de se protéger cette fois, car il essaie toujours de sortir du piège. Mais pas de dés, car Bad Coop est aspiré à travers le vortex et dans une prison en cage de notre monde divin des pompiers, en face de nul autre que le visage fantomatique du major Briggs ! (Je dirai que j'adore le CGI ouvertement conçu du monde de Lynch qui n'a aucun intérêt à perdre du temps à essayer d'être photoréaliste.) Avec cela, l'essence des pointes escarpées de Bad Coop est envoyée au seul endroit où il a vraiment besoin d'être…
Et donc, les événements deTwin Peaks : Le retourconvergent enfin vers le bureau du shérif. Cela mène à une séquence terriblement terrifiante, où vous finissez par penser à tout ce que Bad Coop pourrait faire à Andy, Lucy, Hawk et le shérif Truman. Lui et Truman s'assoient sur ces chaises et l'appel téléphonique arrive. Battre. Battre. Battre. C'est le genre de tension impossible que Lynch comprend parce qu'il comprend que tout drame vient du conflit naturel de la situation et de sa construction. Cela ne nécessite aucun truc de caméra sophistiqué, ni aucune musique propulsive. Tout ça parce que le momentl'est déjà.
Il semble que ce qui nous sauve, c'est que Lucy apprenne enfin comment fonctionnent les téléphones portables ! Chaud putain ! J'adore vraiment quand des choses qui ressemblent à des blagues jetables portent leurs fruits, mais je ne m'attendais jamais à quelque chose d'aussi génial que cela. Puis tout le monde se précipite pour en subir les conséquences : Real Coop, Cole, James, et même les frères Mitchum. Mais le héros du moment est un homme nommé Freddie, qui a suivi une vision pour accomplir son destin. Non, il n'avait pas simplement besoin de défoncer une porte dans une prison ; il a dû gagner un horrible combat avec l'orbe démoniaque de BOB lui-même. Après une feinte, c'est exactement ce qu'il fait. C'est indescriptible et pourtant le résumé parfait de tout ce que nous avons construit. Les frères Mitchum l’ont bien dit : « Un pour les petits-enfants ».
Pour moi, la puissance de cette conclusion réside dans la brève réconciliation qui suit. Il n'y a pas de tours de victoire, ni de temps pour la tarte au R&R. Au moment où Coop voit la femme aveugle, son visage devient gravé sur toute la séquence qui suit. C'est un appareil génial, qui nous permet de comprendre la nature finie de ce qui est sur le point de se produire et que nous sommes coincés dans quelque chose de plus grand. Coop dit même à ses amis : « Certaines choses vont changer. Le passé dicte l'avenir » et « Nous vivons dans un rêve ». Mais surtout : « J’espère vous revoir tous. Chacun d’entre vous. Il ne sait pas s’il le fera, et ce sont donc les paroles authentiques et bouleversantes d’un homme qui doit expliquer l’inexplicable et qui doit faire en sorte que votre cœur se sente d’accord avec cette incertitude.
Avec cela, on apprend que la femme aveugle est en réalité la vraie Diane (racontant leur rencontre dansl'étrange module temporel de l'épisode troisbeaucoup plus de sens). Ils s'embrassent. Cela semble tellement nécessaire, mais c'est aussi un peu déroutant. Avant d’avoir le temps de l’adopter, nous nous retrouvons instantanément dans les sous-sols des fourneaux du Great Northern. Coop utilise la clé de la chambre 315 et nous dit : « À bientôt au rappel », et à partir de là, il entre dans le royaume du motel sombre. Il est accueilli par les mots familiers de Mike :
« À travers les ténèbres des futurs passés,
Le magicien aspire à voir.
On chante entre deux mondes
Feu… marche avec moi.
Nous avons entendu cela tant de fois maintenant, et cela semble toujours créer un nouveau sens. Très souvent, il s'agit de la grande notion des mondes de la lumière et des ténèbres, du bien et du mal, mais dans les séquences suivantes, ces mots seront tout à fait cruciaux pour le voyage de Cooper. Plus encore, la conversation imminente de Cooper avec Teapot Phillip Jeffries, qui lui dit : « Le passé dicte l'avenir », puis transforme le symbole Owl Cave Ring en un signe infini avec une balle faisant une boucle autour de sa piste. C'est énorme.Pics jumeauxIl s'agissait en grande partie de vaincre BOB, le démon qui était toujours représenté par ce symbole. Mais maintenant, nous changeons l’accent sur le signe de l’infini et la balle en boucle, une notion qui modifie radicalement l’ensemble de l’objectif (et de la compréhension) du spectacle.
Car à partir de là, nous revenons aux événements deMarche de feu avec moi. Nous voyons la rencontre fatidique de James et Laura toute baignée de noir et blanc. Mais maintenant, au moment célèbre où Laura voit quelque chose dans les bois, nous réalisons qu'il s'agit d'une Cooper rematérialisée. Le passé n'est pas seulement là pour être vu, maismodifié. Ainsi, avec une main tendue et un visage vu dans un rêve, l'agent Cooper éloigne Laura de la nuit qui met fin à sa vie. J'avoue que je ne comprends pas pourquoi Mme Palmer brise la photo de Laura à la fin de la « Partie 17 », mais je sais que Jack Nance fait sa promenade matinale et qu'il n'y a aucun corps à retrouver.Putain de merde, pensons-nous.Cette reconversion se produit-elle vraiment ?
Peut être. Alors que Cooper éloigne Laura, nous entendons un crépitement soudain et elle disparaît de sa main, suivie de ses cris les plus terrifiants. Elle est partie. Quelque part. D'une manière ou d'une autre. Seul. Alors que nous nous dirigeons vers le générique, la seule et unique Julee Cruise se présente enfin pour se produire à nouveau pour le spectacle. Elle ne semble pas être au Roadhouse, mais comme Laura, quelque part hors du temps. Les questions se bousculent dans notre esprit : Cooper a-t-il réparé le passé ? Où est passée Laura ? Le monde entier va-t-il être différent maintenant ? Le passé a-t-il vraiment dicté l’avenir ? Comme nous l'avons apprisPics jumeaux, rien ne se passe comme prévu.
Et rien n’est tout à fait ce qu’il paraît.
Deuxième partie : À travers le Gloaming
Le motparagraphese traduit en gros par « le début d’un nouveau courant de pensée ». C'est un concept essentiel à adopter dans ce qui, j'en suis sûr, est déjà considéré comme l'une des heures de télévision lynchiennes les plus fascinantes et frustrantes imaginables. Nous n'obtenons que deux brefs instants de conclusion - ce serait Bad Coop en feu et Dougie étant réensemencé et renvoyé chez Janey-E et Sonny Jim - puis nous revenons rapidement à la scène où Laura se perd dans les bois. . À partir de là, il est temps de commencer une nouvelle réflexion.
L'histoire appuie sur le bouton de réinitialisation alors que nous revisitons l'expérience Black Lodge de Cooper deles deux premiers épisodes de cette saison. Armé du récit dont nous disposons désormais, il devient notre nouvelle « clé », pour ainsi dire, en particulier dans ce qu’il nous permet de recontextualiser et de comprendre à l’avenir. Voici les notions importantes.
• Tout d'abord, Mike dit : « Est-ce le futur ou le passé ? ce qui a désormais pour nous une nouvelle signification littérale, étant donné que Cooper a remonté le temps. Certes, cela peut se produire lorsque cela se produit réellement, ou cela se reproduit, ou comme la plupart des choses dans la Loge Noire, cela se produit à tout moment.
• On revoit la scène avec le Bras et il nous dit : « Je parle comme ça », ce qui suggère maintenant que c'est lui qui a peut-être emmené Laura (car on entend le même bruit quand elle disparaît). The Arm demande alors à Coop si c'est l'histoire de «la petite fille qui vivait au bout de la ruelle», ce qui est exactement ce que Charlie a dit à Audrey qui lui a fait si peur. Ça fait plaisir de savoir que c'est connecté.
• Nous voyons alors Laura murmurer un secret que nous n'entendons pas et que nous n'entendrons jamais. Avant de s'éloigner, elle pousse le même cri intense que nous avons entendu dans les bois. Cela nous amène à nous demander : est-ce que cela se produit d’une manière ou d’une autre au même moment dans les bois ?
• Nous revoyons Leland Palmer. Nous obtenons à nouveau la commande :Trouver Laura. Si elle a effectivement été sauvée du flux temporel où elle meurt, la nature de l'ordre est claire. Nous comprenons la mission à accomplir.
D'un geste de la main, Coop sort de la Loge Noire et ne trouve autre que Diane qui l'attend dans les bois. C'est notre rappel. Mais Coop semble différent. Plus triste. Hanté. Ils se demandent à voix haute : « Est-ce vraiment vous ? puis embrasse. Plan sur eux conduisant sur une route désertique, jonchée de lignes électriques le long du chemin. Aucun retour heureux à Twin Peaks ne les attendra – ils ont pour mission, supposons-nous, de retrouver Laura. Ils parcourent « exactement 430 milles » puis font une pause, effrayés par ce qu’ils trouveront de l’autre côté. Alors ils s'embrassent à nouveau, puis traversent l'électricité chargée et se retrouvent sur la route de nuit, sur une énième autoroute perdue.
Du jour à la nuit, nous avons traversé la pénombre.
Dans ce nouveau décor étrange, ils conduisent et conduisent. Ils arrivent dans un motel miteux. Cooper va s'enregistrer. Diane voit un double d'elle-même attendre dehors. Où diable sommes-nous ? Quel est ce lieu sombre de doubles et de fantômes ? Cooper, ou du moins un homme que nous pensons être Cooper, sort de ses fonctions et ils passent la nuit. Encore une fois, Cooper semble différent. Il n’est pas son moi jovial et heureux. Au lieu de cela, il reste silencieux, autoritaire et dit à Diane de se rapprocher. C'est presque comme s'il était exactement à mi-chemin entre la Bonne Coop et la Mauvaise Coop. Ils font l'amour alors que « My Prayer » des Platters arrive à l'oreille, bien que cela joue ironiquement dans leur session étrange et sombre. Diane semble sentir que quelque chose ne va pas, car le visage de Cooper est immobile, impassible et inhumain. Elle essaie de couvrir son visage pendant qu'ils font l'amour et elle continue de regarder vers le plafond.Quelque chose ne va pas.
Dans la matinée, Diane est partie et Cooper a reçu une lettre « Cher Richard » d'une personne nommée Linda. Les questions se bousculent dans notre esprit : est-ce la Linda de la conversation Roadhouse ? Est-ce lié à Richard Horne ? Ou est-ce comme tout dans ce monde, une sorte d’horrible image miroir ? Coop avance comme un requin, se dirige vers la ville d'Odessa où il tombe sur « Judy's Diner ». Voilà, Judy dans un anglais simple. Est-ce que tout ce pays est Judy ? Coop entre et maltraite certains habitants d'une manière inhabituelle qui convient à son nouvel État intermédiaire. Il obtient une adresse et y va directement. Nous voyons les six sur le poteau téléphonique que nous avons vus pour la première fois lors de la visite d'Andy au royaume du théâtre des pompiers. Nous voilà enfin au bout de notre quête.
À l'intérieur de cette maison, Cooper trouve une Carrie Page, interprétée par nul autre que Sheryl Lee. Il le dit directement à elle et au public : "C'est difficile à expliquer... Je pense que vous êtes une fille qui s'appelle Laura Palmer." Elle ne le croit pas, mais quelque chose dans ses paroles lui remue l'estomac. Elle sent aussi que quelque chose ne va pas. Et comme il y a un mort chez elle, elle doit quitter Dodge. Elle fait plaisir à cet étrange agent du FBI et l'accompagne à Twin Peaks.
Alors qu'ils voyagent ensemble, nous n'obtenons que de brefs extraits de qui est réellement Carrie Page. Peut-être qu'elle est quelqu'un qui ressemble à celui que Laura serait devenue. Peut-être qu'elle est Laura. Peut-être qu'elle ne l'est pas. Elle parle de regret, nous disant qu’elle a vraiment essayé de « garder une maison propre, que tout soit organisé », mais aussi qu’elle était « trop jeune pour savoir mieux ». Les thèmes semblent assez similaires. Après avoir roulé jour et nuit, ils arrivent enfin chez Laura Palmer et frappent à la porte. Mais la femme qui répond, nous ne la reconnaissons pas, et elle ne connaît pas non plus une Sarah Palmer. Lorsque Coop demande qui leur a vendu la maison, elle répond : « Mme. Chalfont », lorsqu'il lui demande son nom, elle répond : « Alice Tremond ». Nous savons que ces noms ont été utilisés par l'effrayant voisin à la crème de maïs de la série originale, qui est réapparu comme l'un des nombreux esprits de la Loge dansMarche de feu avec moi. Quelque chose ne va pas ici, mais les noms ne piquent toujours pas les oreilles de Coop.
Les deux partent, abattus, mais s'arrêtent ensuite au milieu de la rue. Rien de tout cela n’a de sens pour Coop (ou pour qui que ce soit de cette version de Cooper). Les questions se sont accumulées sur les questions. Ayant l’impression que son sens du vrai nord l’a trahi, il demande au monde, perplexe : « En quelle année sommes-nous ? » comme si ce n'était qu'une question de temps. Sheryl Lee regarde alors la maison… quelque chose commence à éclater en elle… le reconnaît-elle ? Est-ce que c'est à ce moment-là que Laura revient ? Elle crie avec le feu de mille soleils et les lumières du bâtiment s'éteignent. Nous passons rapidement au noir, puis obtenons une image lente de Laura chuchotant le secret à l'oreille de Coop alors qu'ils étaient de retour au Lodge. Et ainsi se termineTwin Peaks : Le retour.
Cela fait quelques heures et mes cheveux sont toujours dressés.
Au cours de cette finale, nous résolvons essentiellement une partie centrale du conflit – le sort de BOB – puis ouvrons le niveau plus profond de ce qui se passe. Nous avons souvent parlé des deux mondes de la lumière et de l’obscurité, mais que sont réellement ces deux mondes ? Y a-t-il plus de deux mondes ? Qui est cette version de Coop ? La Bonne Coop et la Mauvaise Coop n'étaient-elles que des éléments de la personnalité de cet homme ? Est-ce une terre de rêves ? Ou c'est comme çaPromenade Mulhollandet on voit enfin le monde réel ? Les questions fusent rapidement et furieusement, mais comme le dit mon ami Damon : « David Lynch ferme toujours 12 portes et en ouvre 14 ».
Ce qui est vrai. Je sais que certaines personnes considéraient cela comme la conclusion dePics jumeauxpour une raison quelconque, mais comme tout avec Lynch, cela ne peut que conduire à de fausses attentes. La première saison s'est terminée sur environ huit cliffhangers. La fin de la saison deux a laissé BOB dans Agent Cooper, sur lequel nous n'avons pas tiré de conclusion.jusqu'à la semaine dernière(et franchement, je suis surpris que nous ayons eu autant de détails dans la finale que nous l'avons fait). Oui,on ne sait toujours pas où est Audrey. Tout comme nous devrons peut-être vivre avec le dernier cri obsédant de Sheryl Lee qui résonnera dans nos cerveaux pour le reste du temps, accompagné des mots d'un murmure que nous n'entendrons jamais. Ne pas savoir est la nature même dePics jumeaux. C'est pratiquement ce qui le définit.
Mais ce qui définit aussi Lynch, c'est que le moment venu, il passe à l'action et fait passer le récit à travers la pénombre. Tout replier sur lui-même, défaire le temps et le récit. Pour aller dans un autre monde avec encore plus de nuances de rêves et de rêveurs. Avec le recul,Le retoura fini par rappeler davantageAutoroute perduequ'autre chose, étant donné le motif préféré de Lynch, la perte du sentiment d'identité au milieu d'une poursuite. Il y a un million de tangentes et de pensées sur ce que tout cela peut signifier, c'est pourquoi j'ai écrit chaque détail afin que nous puissions y réfléchir ensemble. Mais en fin de compte, il n’y a qu’une seule vraie question que je souhaite considérer.
Pourquoi Laura Palmer est-elle si importante ?
Car à la fin de cette émission, alors qu'un million de choix auraient pu être faits, Lynch a dû revenir vers elle. Tout comme il a dû revenir vers elle il y a des années avecMarche de feu avec moi. De façon,Pics jumeauxn'a jamais parlé d'autre chose que de Laura Palmer. Pour beaucoup, elle a commencé comme le « corps assassiné » d’un récit. Une version d'un trope que nous avons vu dans mille émissions et mille films. Mais pour Lynch, elle n’a jamais été un simple motif. Ce n’était pas une photo de fille morte sur un mur. Ce n'était pas un frigo à remplir, juste pour qu'un mec puisse se sentir lésé et chercher à se venger. Quel ensemblePics jumeauxà part, à quel point cette petite ville se souciait de la mort de la jeune fille, et plus encore, à quel point ils se souciaient de sa vie et de la façon dont elle affectait tout le monde autour d'elle. Le récit de la série en lui-même n'était pas un polar, mais unRébecca-comme une enquête sur qui elle était vraiment en premier lieu. Le polar portait davantage sur ce qui se cache au cœur sombre de la ville américaine et de la famille américaine, dévoilant les échos des abus à travers tout le spectre, ainsi que les nombreux visages déformés que nous obligeons les jeunes femmes à porter juste pour maintenir la façade.Pics jumeauxest l'histoire de ce qui n'aurait pas dû être fait, mais de ce qui a été fait mille fois. Une fille qui a vécu tant de tragédies avant l’inévitable qui lui a coûté la vie. C'est une série de tragédies qui se poursuivent sous de nombreuses formes, même 25 ans plus tard.
Comme nous le dit la nouvelle saison, « Laura est la bonne ». Mais réparer ce tort n'est pas aussi simple que d'attraper un tueur, ni de trouver un moyen de ramener une seule fille d'entre les morts. Je reviens àla scène "origine" de l'épisode huitoù nous apprenons que la lumière de Laura a été mise au monde en réponse au mal. Mais ce que nous avons vu ne consiste pas vraiment à combattre le mal, n’est-ce pas ? En fait, elle finit par être victime du mal. Cette émission disait-elle que les femmes ont été mises sur Terre pour être les victimes des hommes ? Ressemble-t-elle davantage à la femme Jésus, mourant pour nos péchés ? Qu'est-ce que ça veut dire? Quelle est sa lumière ? Eh bien, je pense que l'épisode huit nous dit de considérer ces forces comme faisant partie d'un système plus vaste. Si l'histoire dePics jumeauxparle de l'histoire de la maltraitance elle-même, alors pour mettre fin à la maltraitance, il faudrait comprendre tous les cycles qui se poursuivent sans fin. Cela signifierait disparaître dans l’histoire du temps, de la violence et des échos des générations. Cela signifierait affronter toute la vérité.
Il y a une image de la finale qui est gravée dans mon cerveau. C'est à ce moment-là que Teapot Phillip Jeffries prend le signe Owl Cave Ring et le transforme en symbole de l'infini alors que la petite boule s'enroule à travers lui. J’ai déjà mentionné à quel point cela reflète la portée changeante du récit, mais cela reflète également le cycle du piège dans les abus. Nous voyageons le long du symbole de l’infini, traités avec des couches et des couches infinies d’obscurcissement, sans jamais réaliser que nous parcourons le même chemin encore et encore. Pour moi, c'est « Judy », notre force négative. Cela nous enferme dans la croyance que tout cela continuera encore et encore, à l’infini, pour toujours et à jamais. C’est regarder tout le désespoir et les abus dans le monde et voir l’enfer sans fin. Il n’y a pas d’entité plus sombre. Et donc je vais demander à nouveau une dernière fois : pourquoi Laura est-elle la bonne ?
Parce que Laura est l'espoir que les choses puissent changer.
Mais nous n’avons pas pu voir cet espoir se manifester. Tout comme l’effet du cri final et obsédant de Laura, nous ne savons pas ce que cela signifiera. À moins d’avoir une nouvelle saison, nous ne le saurons pas. Et donc nous nous retrouvons assis sur cette énorme émotion, et j’ai deux sentiments distincts qui bouillonnent en moi. Puisque nous avons effectivement eu deux finales, je vais vous donner tour à tour deux conclusions.
1. Revenez par ici
Lorsque Julee Cruise apparaît à la fin de l'épisode 17, elle chante une chanson originale écrite par David Lynch intitulée « The World Spins ». Les paroles sont ainsi :
"La comète de Haley est passée et repartie,
Les choses que je touche sont en pierre,
Tombant seul cette nuit,
Amour,
Ne pars pas
Reviens par ici,
Reviens et reste pour toujours,
Et toujours.
C'est une chanson pour Laura, mais c'est en réalité une chanson pour nous. C'est une chanson pour la façon dont nous aimons ce spectacle. Et c’est très certainement une chanson conçue pour une finale étrange et décousue. Nous savons que 25 années supplémentaires seraient non seulement trop difficiles, mais évidemment impossibles à réaliser, c'est pourquoi nous voulons que ce moment reste gravé dans nos mémoires. Nous voulons obtenir des réponses, de nouveaux retours et de nouvelles questions. Nous voulons que tout soit bon, vrai, parfait et entier, mais rien de tout cela. C’est simplement ce que nous voulons, et nous devons donc faire face en même temps à un autre sentiment, car ce sont les deux faces d’une même médaille. Ce qui conduit à…
2. Vers l'infini
Le symbole de l'infini reflète également notre expérience émotionnelle avec le récit. Nous avons toujours pensé que le moteur de cette expérience était une question. Nous nous sommes demandés : « Qui a tué Laura Palmer ? Puis la question est devenue : « Saurons-nous un jour si BOB était toujours dans l'agent Cooper ? » AvecLe retour, c'était : "Comment Good Coop va-t-il sortir de Dougie Jones ?" Il y a toujours une question qui nous anime, mais c'est aussi ce qui nous piège. Nous voulons toujours avancer rapidement de l’angoisse jusqu’au soulagement. Ici et maintenant, c'est plus prononcé que jamais, précisément parce que je ne sais pas si nous aurons une autre saison dePics jumeaux. Personne ne le fait. Même David Lynch ne le sait pas. Et ainsi, nous sommes assis comme une balle sur la piste courbe de l’infini, obligés d’attendre à notre moment précis. Ce n’est pas si génial.
C'est l'état éternel dePics jumeaux. Qu'il s'agisse d'attendre une semaine ou 25 ans, les cycles d'intrigues, de cliffhangers et d'attentes se rejoignent à l'infini, de la même manière pour toujours, encore et encore. C'est frustrant parce que nous ne pourrons jamais en sortir par une résolution ou une fin définitive. Mais comme la vie elle-même, il n’y a que ce qui peut naître et ce qui est coupé avant l’heure. Nous sommes des magiciens piégés, désireux de voir entre deux mondes, de voir à travers le temps et ce que l'avenir d'un spectacle peut nous apporter. C’est nous qui risquons d’être brûlés par le feu lui-même.
Mais au fait, quelle est la métaphore du feu ? C'est le chant utilisé pour marcher entre les mondes. C'est ce que nous disons lorsque nous laissons les démons essayer de pénétrer en nous et de « traverser » la difficulté de ce qui peut nous brûler. C'est cela qui peut nous dévorer tout entier. C'est pourquoi nous devons aiguiser les démons du temps. Nous avons besoin du feu pour « marcher avec nous » efficacement. Ce qui signifie essentiellement que nous devons ouvrir notre cœur et traverser ces barrières sans dommage. C’est absolument nécessaire car vous ne pouvez pas briser les cycles sans y faire face. Sans savoir comment ils vous imprègnent. Sans vraiment trouver en soi une capacité de changement, ce qui est la chose la plus difficile au monde. Comme Gordon Cole l’a dit un jour en différents termes, il s’agit de « réparer votre cœur ». Nous devons donc être comme Laura et incarner l’espoir d’éradiquer l’impossible. D'une manière ou d'une autre, d'avoir grandi à travers les annales du temps lui-même, d'avoir absorbé tant de feu et d'y avoir survécu. Parce que lorsque nous sommes piégés dans les recoins d’un tel désespoir, la sortie est toujours par la passe.
Nous devons être en paix avec le moment dans lequel nous nous trouvons.
Bien que jeespoirque l'on puisse arrêter l'ad infinitum, jedoitreconnaissez simplement que l’histoire de « la petite fille qui vivait au bout de la rue » n’est pas terminée. Il se peut que cela ne se termine jamais. Et pourtant, c’est encore possible. Le danger de cette ignorance nous met au défi de braver l’inconnu constant, qui pourrait à son tour brûler tout notre esprit. Mais heureusement, il existe un mantra simple qui permettra d’y parvenir.
Feu… marche avec nous.
