Agent Dale Cooper, coincé dans la Salle Rouge.Photo de : Showtime
L'idée de récapitulerPics jumeauxest, à un certain niveau, absurde. La série télévisée culte de David Lynch sur la dualité et les ténèbres dans une petite ville du Nord-Ouest a toujours résisté à l'interprétation littérale ; proposer un résumé d'un épisode particulier, c'est un peu comme essayer d'expliquer un rêve au réveil, un aplatissement du primal et du symbolique dans le compréhensible et superficiel.
Bien que la série originale ait initialement captivé les téléspectateurs avec ce qui semblait être un meurtre mystérieux relativement linéaire,Twin Peaks : Le retours'imprègne presque entièrement du symbolisme surnaturel époustouflant qui l'a défini plus tard.La logique du rêve a toujours été une caractéristique du travail de Lynch : des gens qui sont à la fois eux-mêmes et quelqu'un d'autre ; des moments qui plient le passé et le futur en cercle ; et des incidents qui semblent banals mais sont en quelque sorte imprégnés d'un sentiment de terreur inexplicable.
Comme pour les rêves, le simple fait de raconter les événements dePics jumeauxpasse complètement à côté de l’essentiel. Mais savoir comment interpréter l’un ou l’autre est une affaire pour le moins délicate et inexacte, qui dépend d’un répertoire complexe et spécifique d’associations et d’images. Une meilleure façon de les comprendre n'est peut-être pas seulement de regarder ce qui se passe en eux, mais aussi ce qu'ils vous font ressentir et comment ces sentiments se connectent les uns aux autres - comme une image qui émerge d'une image statique, et non lorsque vous la regardez. directement, mais quand vous l'observez du coin de l'œil.
La scène d'ouverture deLe retournous retrouve dans la Salle Rouge — filmé initialement en noir et blanc, cardualité– où l'agent Cooper et le géant écoutent les rayures et les crépitements impénétrables d'un gramophone. Le Géant se lance dans une série de messages codés si énigmatiques qu'ils pourraient facilement servir de message d'avertissement.Pics jumeauxparodie : « Souvenez-vous du 4-3-0. Richard et Linda. D’une pierre deux coups.
Il propose également un indice pour comprendre ces indices, un bout de code qui sert en quelque sorte de décrypteur : « Tout ne peut pas être dit à haute voix maintenant. »
Il y a une frustration que l'on entend souvent de la part des gens qui ne « comprennent » pasPics jumeaux: Pourquoi est-ce si délibérément ésotérique, mystifiant jusqu'à l'aliénation ? Pourquoi ne peut-il jamais simplement dire ce que cela signifie ? Ce n’est pas possible, pas vraiment. Bien sûr, peut-être que la mort de Laura Palmer aurait pu être une histoire intéressante si elle était décrite comme un simple meurtre mystérieux. Mais alors ça n'aurait pas été le casPics jumeaux, une émission qui a laissé une marque indélébile dans le paysage télévisuel, notamment parce qu’elle était si exaspérante et surréaliste. C'est en partie ce qui a rendu ses explorations du deuil et des abus si émouvantes sur le plan émotionnel, ce qui lui a permis de pénétrer les défenses psychologiques même des téléspectateurs qui ne les comprenaient pas complètement. Le sens littéral est plus facilement ignoré, mais il est difficile de savoir comment réfuter une émotion, un rêve, une chose qu’on peut à peine articuler.
Lynch lui-même décrit la clé pour comprendre la série dans les premières minutes deMarche de feu avec moi, dans une scène axée sur le symbolisme et l'interprétation. Après la mort d'une autre jeune femme dans une autre petite ville, deux agents fédéraux rencontrent le chef du bureau régional du FBI, Gordon Cole (joué par Lynch lui-même), pour obtenir des instructions supplémentaires sur l'affaire. Plutôt que de les débriefer de la manière traditionnelle, Gordon leur présente une étrange femme nommée « Lil » qui porte une robe rouge vif et exécute une danse étrange impliquant des expressions faciales et des gestes de la main. De retour dans la voiture, l'un des agents est déconcerté par ce qu'il vient de voir – un sentiment familier à beaucoup.Pics jumeauxfans - tandis que l'agent vétéran explique que chaque geste, chaque couleur, chaque mot étrange prononcé par Gordon était rempli d'informations : tout, des obstacles potentiels avec les forces de l'ordre locales à la situation familiale de la victime.
« Pourquoi n'a-t-il pas pu vous dire toutes ces choses ? » » demande le premier agent, déconcerté. On nous dit que Gordon a une mauvaise audition, qu'il peut rarement comprendre les mots que disent les gens et qu'il préfère communiquer en grande partie par le biais de codes. Comme dans les rêves, tout ce qu’il dit est une couche éloignée du littéral – non pas parce qu’il choisit de l’obscurcir de manière manipulatrice, mais parce qu’il est plus à l’aise pour parler une langue entièrement différente. Il dit aux agents tout ce qu'ils doivent savoir, s'ils peuvent comprendre comment le déchiffrer.
Tout au long de la nouvelle série comme de l'ancienne, nous rencontrons à maintes reprises des gens qui connaissent les choses à un certain niveau – et pourtant ne le savent pas. Ils réalisent quelque chose d’important, puis oublient. Laura semble comprendre, à certains moments, que son père est l'agresseur d'un autre monde qui l'agresse sexuellement depuis l'âge de 12 ans, et pourtant elle réagit à l'évidence de ce lien avec choc et horreur, en la sublimant et en la niant. L'agent Cooper passe la majeure partie de la série à connaître et à ne pas connaître la réponse au mystère sur lequel il est chargé d'enquêter. Après un voyage à la Chambre Rouge au cours duquel Laura Palmer lui murmure un secret à l'oreille, il se réveille et appelle le shérif, lui annonçant qu'il sait qui l'a tuée. Qui était-ce alors ? « Je ne m'en souviens pas », dit lentement Cooper, l'épiphanie sémiotique du rêve s'éloignant au contact de la conscience.
DansLe retour, les cadavres mutilés d'une bibliothécaire de lycée et d'un John Doe - ou plutôt sa tête et son corps - sont découverts par une voisine qui appelle la police, pour ensuite oublier sa propre adresse. Quand ils arrivent, elle oublie qui possède la clé pour ouvrir l'appartement, pour se rappeler qu'elle l'a depuis toujours. Le principal suspect du crime, le directeur local Bill Hastings, semble tout aussi dissociatif lorsqu'il est confronté aux preuves de sa culpabilité. Bien que ses empreintes digitales soient partout sur la scène du crime – et qu’il avait une liaison avec la bibliothécaire – il insiste sur le fait qu’il n’était dans son appartement cette nuit-là que dans un rêve, que rien de tout cela n’était réel. Peut-être que, comme Leland, il était là, mais il n'y était pas non plus. Aucun de nous ne pense que nous sommes des monstres ; quand nous le sommes, cela doit vouloir dire que ce n'était pas nous.
Il y a une citation de Carl Jung sur la façon dont le fait de ne pas comprendre les forces subconscientes qui nous motivent peut à la fois nous contrôler et nous détruire : « Jusqu'à ce que vous rendiez l'inconscient conscient, il dirigera votre vie et vous l'appellerez le destin. » Encore et encore dansPics jumeaux, nous considérons l'incapacité de saisir ou d'affronter les révélations du subconscient comme des tragédies inéluctables : Laura et Cooper savaient tous deux que sa mort était imminente, mais ils n'ont pas pu l'arrêter, car ils ne trouvaient pas vraiment le moyen d'en prononcer le nom.
La dernière fois que nous avons vu Cooper, notre buveur de café préféré avait été divisé en deux : son âme piégée dans la Chambre Rouge extra-dimensionnelle et son corps physique possédé par Bob, l'être démoniaque qui a contraint Leland à tuer sa fille. Laura, elle aussi, est piégée dans la Chambre Rouge – « Je suis morte, mais je vis », dit-elle à l'envers – avant de murmurer un autre secret à l'oreille de Good Dale et de disparaître dans une rafale de cris et de rideaux flottants.
Good Dale ne peut pas revenir à la réalité tant qu'Evil Dale ne revient pas à la Black Lodge, et même s'il est enfin « temps » que cela se produise – cela fait 25 ans, après tout – Evil Dale n'est pas tout à fait prêt à y retourner. Le sosie aux cheveux longs et en veste de cuir est en quelque sorte mêlé à la mort du bibliothécaire et s'est associé à plusieurs partenaires commerciaux peu recommandables afin d'obtenir des informations vitales de la secrétaire du directeur : « coordonnées géographiques, chiffres, lettres ». Comme toujours, il y a beaucoup de chiffres et de lettres disséminés dans les deux premiers épisodes – 253, 430, 1 059, 1 349 – mais il est difficile de dire s'ils seront un jour des indices fonctionnels ou simplement des codes qui représentent des codes, des symboles de ce que les gens veulent. savoir et les endroits où ils veulent aller, et comment leur chemin vers eux est obscurci.
Les choses tournent mal pour Evil Dale lorsqu'il apprend que ses amis du crime tentent en réalité de le tuer, alors il assassine l'un d'eux et entreprend de retrouver l'autre. Il veut toujours ces informations, ainsi que des détails sur qui a signé un contrat d'un demi-million de dollars sur sa vie – peut-être le même milliardaire anonyme qui a financé le cube de verre géant à New York ? Oui, il y a une boîte en verre vide nichée dans une pièce géante en béton, où un jeune homme est assis sur un canapé et le regarde pendant des heures comme une télévision. C'est son travail de le surveiller et d'attendre que quelque chose se passe ; rien n'est jamais arrivé. Comme Good Dale – et comme nous – la boîte attend depuis ce qui semble être très longtemps, et les deux ne sont peut-être pas sans rapport.
Bien que l'observateur professionnel de la boîte ne soit pas censé parler de la boîte ou autoriser quiconque à pénétrer dans la salle des boîtes supersecrète, il finit par acquiescer à une jolie jeune femme nommée Tracy qui ne cesse de lui apporter des cafés au lait, et bientôt ils se tapent sur le canapé etcertainementje ne regarde pas la boîte. Inévitablement, c’est à ce moment précis que la boîte se remplit d’obscurité et qu’une silhouette blanche frémissante apparaît à l’intérieur. Alors qu'ils regardent avec horreur, cela brise le verre et les déchire en lambeaux.
Tout cela prend une plus grande résonance plus tard – ou peut-être avant ? – dans la salle rouge, où Good Dale discute avec un arbre électrique géant qui prétend être une évolution du « bras » (alias le nain qui parle à l’envers). Alors qu'Evil Dale roule sur une autoroute en direction de sa prochaine mauvaise action, l'arbre crie « INEXISTANT » et le sol en zigzag s'ouvre et avale Good Dale. Il se matérialise à nouveau à l'intérieur de la boîte en verre, juste avant la scène de l'explosion du cube. Cela signifie-t-il qu'il est d'une manière ou d'une autre responsable du meurtre des deux jeunes amants, ou cela signifie-t-il quelque chose de complètement différent ? Impossible à dire !
Les deux premiers épisodes se terminent au Bang Bang Bar, l'ancien relais routier miteux où Laura Palmer prenait de mauvaises décisions. Grâce à quelques rénovations et à un changement de marque judicieux, il ressemble désormais un peu plus au Bronze deBuffy contre les vampires, une salle de concert où les membres de l'ancien gang – Shelly, James et al. - traîner, boire de la bière et se balancer doucement sur la synthpop. Lynch a un penchant de longue date pour les femmes qui chantent devant des rideaux rouges ou baignées de lumière bleue, mais au lieu deDorothée dansVelours bleu,Rebecca del Rio dansPromenade Mulholland, ouCroisière Julée(le compositeur duPics jumeauxchanson thème) chantant sur la même scène du bar Bang Bang àMarche de feu avec moi, nous entendons la chanteuse de Chromatics Ruth Radelet chanter unchanson éthéréeà propos d'une ombre qui abat quelqu'un pour la toute dernière fois.
La boucle est ainsi bouclée : Shelly, qui a passé une grande partie de la série originale à fuir son mari violent, Leo, raconte à ses amis que sa fille sort avec le mauvais gars - "Je peux le voir sur son visage - il y a quelque chose de vraiment qui ne va pas. »- avant de repérer James la regardant avec nostalgie de l'autre côté de la pièce. Lorsqu'un de ses amis lui demande s'il est bizarre, Shelly répond ce que j'imagine par beaucoup de fans :Pics jumeauxdira à propos de la reprise de l'une des séries les plus étranges jamais vues sur le petit écran : qui s'en soucie ? "James est toujours cool", dit-elle avec un large sourire. "Il a toujours été cool."
