Troy McClure dansArrêtez la planète des singes, je veux m'en sortir ! Photo de : RENARD
Dans un spectacle aussi rempli de moments mémorables queLes Simpson, il est difficile de dire avec certitude où se situe un élément. Ce que je sais, c'est quand tu mentionnes quoi que ce soit à propos deLa planète des singespour un fan de la série, son esprit passera instantanément aux mots« Dr. Zauis, Dr. Zauis.D’autres se feront un plaisir de chanter toute la partition pour vous. Le souvenir de la fiction de la sérieLa planète des singesLa comédie musicale a duré 21 ans depuis sa diffusion dans le cadre de l'épisode « Un poisson appelé Selma » de la septième saison.
La comédie musicale, officiellement intituléeArrêtez la planète des singes. Je veux descendre !, de la même manière, a marqué ceux qui l’ont créé, ne serait-ce que parce qu’il a été relativement facile à mettre en place. « Habituellement, nous restons assis et réfléchissons pendant des heures et des heures jusqu'à ce que notre cerveau fume. »SimponécrivainDavid X. Cohen a ditVariétéà propos du processus d'écriture laborieux de la série en 1998. « Mais une fois tous les quelques mois, comme la fois où nous avons écrit la version musicale deLa planète des singes, on s'est vraiment éclaté. J'ai pleuré de rire. Le morceau comporte tellement de parties disparates - parodie pop autrichienne des années 80, hommage musical à l'ancienne,La planète des singes, break-dance, vieilles blagues de style vaudeville - mais entre les mains deLes Simpsonet ses écrivains, ça marche. Ou comme Bill Oakley, l'un des deux showrunners de l'époque, l'a dit à Vulture, "[C'était] juste une visite magique de la fée des blagues."
Avec le troisième volet du redémarréLa planète des singessérie qui sort ce week-end, voici l'histoire de la naissance de la comédie musicale, du chimpan-A au chimpan-Z.
Alf Clausen (compositeur pourLes Simpson, 1990-présent):Je suis arrivé à Los Angeles à la fin des années 60. Je cherchais du travail en tant que compositeur et orchestrateur, arrangeur, etc., et j'ai fini par devenir copiste musical au département musical de Fox. Et voilà, pendant que je fais mon travail de copie là-bas, ils me donnent la partition de Jerry Goldsmith deLa planète des singes. J'étais copiste de musique sur le film original deLa planète des singes!
Bill Oakley (scénariste-producteur pourLes Simpson, 1992-1998 ; co-showrunner pour les saisons sept et huit) :Quand j’étais un tout petit enfant, c’était passionnant. Au départ, il n’y avait pas beaucoup de films de science-fiction et la culture nerd n’existait pas. C'était avantGuerres des étoiles. Quand tu avais 6 ou 7 ans, c'est ce que tu aimais avantGuerres des étoiles, parce que c'était la seule chose comme ça. C'était une franchise sympa avec des astronautes et des fusées et ils allaient sur différentes planètes, et on pouvait obtenir les figurines. Ce genre de choses n’avait pas beaucoup d’attrait à l’époque.
De plus, presque tout le monde en Amérique a entendu parler deLa planète des singeset j'avais une idée de la fin, ou de l'essentiel, commeGuerres des étoiles. Et à cette époque, avant le remake de Tim Burton et les préquelles, il avait ce statut de classique du camp. Toutes les lignes du genre : « Enlève-moi tes pattes puantes, espèce de sale singe ! » occupait une place rare dans la culture pop.
David X. Cohen (scénariste-producteur pourLes Simpson, 1993-1999) :J'ai adoré, bien sûr. Qui ne le fait pas ? J'ai même lu le livre – enfin, la version anglaise. [Le film est basé sur un roman français de Pierre Boulle.]
Josh Weinstein (scénariste/producteur pourLes Simpson, 1992-1998 ; co-showrunner des saisons 7 et 8) :Je vais te dire quelque chose - je n'ai pas vuLa planète des singesjusqu'à il y a cinq ans. Je savais que je ne connaissais tout cela que grâce à la parodie deMagazine fou! Mais quand nous l'avons écrit, je ne l'avais pas vu ! Je ne le savais pas ! Je connaissais juste la fin.
Oakley :La personne qui dirigeait la salle ne l’avait jamais vu, mais a pu en concocter une parodie bien-aimée grâce à l’osmose de la culture pop.
Oakley :Notre objectif lorsque nous avons pris la relève était de copier la saison trois. La troisième saison deLes Simpson— sur laquelle nous n'avons d'ailleurs pas travaillé — a été la meilleure saison de toutes les émissions télévisées de tous les temps. Lorsque nous avons pris la relève, nous avons demandé : « Qu’est-ce qui la rendait si bonne dans la saison trois ? » Nous l'avons procédé à une ingénierie inverse et avons dit : « Eh bien, beaucoup d'histoires étaient assez fondées, mais elles ont fait quelques sauts fous dans l'espace avec comme « Homer at the Bat ». » Ils ont fait sept épisodes d'Homer, trois Lisa. épisodes, un Sideshow Bob, un Itchy et Scratchy, donc nous avons fait exactement la même chose. En ce qui concerne l'épisode de Selma, il y a eu un épisode de la saison trois dans lequel elle va épouser Sideshow Bob.
Weinstein :Tout le monde aimait Phil Hartman. Il faisait partie de ces gens qui, même s'il avait une ligne droite dans l'épisode, le rendaient drôle. Il était drôle et super, super gentil et charmant. Nous avons toujours voulu faire plus avec lui. Et dès la saison sept, nous avons senti que nous pouvions commencer à explorer les personnages secondaires et tertiaires et en apprendre beaucoup plus sur eux. Nous avons donc dit : « C'est notre épisode de Troy McClure. » Il n'avait jamais rencontré les Simpson à ce moment-là.
Oakley :Auparavant, on ne le voyait qu'à la télévision et en vidéo.
Weinstein:C'est pourquoi nous lui avons offert la maison de la chimiosphère, basée surune vraie maison. Du genre : « Oh, ce sera cette section hollywoodienne de Springfield. »
Oakley :Cette conversation a probablement commencé huit ou neuf mois avant le début du scénario.
Weinstein :Il existe une règle selon laquelle vous donnez deux épisodes chaque saison à des pigistes extérieurs. Jack Barth [l'auteur reconnu de « Un poisson appelé Selma »] est un excellent écrivain et c'est l'un de nos amis, mais c'est délicat. Vous devez les mettre au courant et il y a toujours un jour où vous leur expliquez tout ce qui se passe dans la série à ce moment-là. Mais ensuite, c'est comme s'il était un écrivain régulier et que vous présentiez l'histoire ensemble. Ensuite, ils rédigent le brouillon.
Oakley :La comédie musicale n'était même pas dans la première version !
Weinstein :Nous avions besoin que Troy fasse un grand retour. C’était la grande question : quel sera son grand retour ?
Oakley :C'était probablement quelque chose comme un film ou une émission de télévision dans la première ébauche.
Weinstein :Je crois que [le producteur superviseur] Steve Tompkins avait le concept original deLa planète des singescomme une comédie musicale.
Oakley :J'étais hors de la pièce et je suis revenu et tout était écrit. Je me souviens d’une rare sensation d’électricité. Je ne suis pas parti pendant plus de quelques heures ! J'étais en train de monter un autre épisode et quand je suis revenu, tout ça avait été concocté et il y avait toute une salle remplie d'écrivains à bout de souffle qui disaient : « Tu dois entendre ça ! Tu dois entendre ça ! Les gens ne font généralement pas ça. Parce qu'il y a tellement de petites informations intéressantes que tout le monde citait, je me souviens avoir été bombardé de présentations enthousiastes et toutes hilarantes. Je n’avais rien à approuver. C'était déjà dans le script, grâce à Josh. Je me suis dit : « C'est génial et je devrais sortir de la pièce beaucoup plus souvent. »
Weinstein :On plaisantait tout le temps à propos de la chanson"Bercez-moi, Amadeus."C'était une plaisanterie courante au début des années 90 entre moi, Bill et notre ami Paul Sims qui l'avait fait.ActualitésRadio. Entre nous trois, nous disons constamment des choses comme : « Merci, Amadeus ». Après avoir eu l'idée d'unLa planète des singesmusicale, j'ai dit au hasard: "Merci, Dr Zaius." Peut-être que quelqu'un d'autre l'a dit, donc je ne veux pas en revendiquer tout le mérite, mais quelqu'un l'a dit comme la chanson « Rock Me, Amadeus », puis ça a cliqué et les gens ont commencé à proposer des paroles.
Cohen:La partie du Dr Zaius est probablement ma préférée. Falco, les singes, les blagues des médecins… Il se passe beaucoup de choses et tout s'emboîte à moitié parfaitement, en quelque sorte. Je me souviens juste à quel point j'ai apprécié le rôle du Dr Zaius lorsque nous l'écrivions.
Weinstein :Je sais que David Cohen avait l'un des meilleursLes Simpsonlignes jamais, qui est "Je déteste tous les singes que je vois, du chimpanzé-A au chimpanzé-Z".
Cohen:Sans aucun doute, je passais en revue les différents types de singes dans mon esprit en essayant de penser à des paroles amusantes et rimées. J’ai probablement abandonné « l’orang-outan » et je suis passé à autre chose. Je ne l’ai certainement pas présenté en pensant qu’il s’agissait d’un point culminant dans le développement de la culture humaine ou des singes. D'après mes souvenirs, je pensais que c'était plutôt bien et que j'avais de bonnes chances d'entrer dans le script, mais ce n'était pas sûr.
Weinstein :Je suppose que cela arrive dans beaucoup de pièces, mais dansLes SimpsonDans la pièce, il y aura 20 minutes ou une demi-heure avec tout le monde silencieux, pensant à un gag amusant ou à une réplique de Groundskeeper Willie, mais quand quelqu'un propose une bonne idée ou une blague, le sentiment se propage. C'est comme si, quand quelqu'un lance une blague comme « chimpanzé-A à chimpanzé-Z », vous commencez à penser à des blagues encore meilleures et tout se construit sur lui-même. Une pépite d'idée mène à une séquence brillante, et c'est ce queLes Simpsonla salle fait mieux, avec tout le monde se nourrissant et jouant les uns contre les autres.
Cohen:La raison pour laquelle je me souviens de ce moment est qu'il a suscité une grande réaction dans la salle de la part des autres écrivains, bien meilleure que ce à quoi je m'attendais. Donc, je suis entré dans le script. Pour suranalyser un peu, la question est de savoir ce qui, le cas échéant, rend la phrase meilleure qu'un jeu de mots banal sur le mot « chimpanzé ». Ce qui est amusant, je pense, c'est que vous obtenez la blague prématurément lors de la configuration artificielle, sans même avoir besoin d'aborder la partie du jeu de mots. C'est une ligne un peu bizarre en ce sens.
Oakley :Je ne pense pas avoir jamais compris ce qu'il y avait de drôle dans le fait de terminer par [«Je t'aime, Dr Zaius»], mais tout le monde a adoré. Et nous voulions que Troy ait la dernière réplique.
Weinstein :Je ne connais pas bien les comédies musicales, mais disons, quelque chose avec une histoire d'amour commeOklahoma!, on s'attendrait à ce que la fin soit : "Je t'aime, Laurie !" mais c'estLa planète des singes! C'est donc en partie la blague. Mais je pense que c'était aussi juste drôle.
Oakley :Le titre,Arrêtez le monde, je veux m'en sortirétait une pièce de théâtre ou une comédie musicale, mais pas extrêmement populaire.
Weinstein :Je ne me souviens pas qui a inventé [le titreArrêtez la planète des singes. Je veux descendre !], mais c'est venu après. Nous avons aimé les titres de ces films et comédies musicales des années 60. Et ça sonnait comme un bon nom musical.
Oakley :Le script change toujours après la lecture du tableau, et je sais qu'il y a eu des tonnes de changements et de coupures dans cet épisode parce que Selma et Troy parlent tous les deux très lentement, mais dans ce cas, je pense que la comédie musicale a été réalisée textuellement à partir de ce qu'il y avait dans la pièce. ce jour-là.
Weinstein :Je ne pense pas que nous ayons supprimé une partie de la chanson. Je me souviens vaguement d'un petit vaudeville que nous avions coupé, je crois. [Sinon] ce que vous voyez à l’antenne, c’est ce qui s’est passé dans cette pièce en quelques heures ce jour-là.
Oakley :C’est l’un de ces rares éclats de génie créatif. Beaucoup de choses dont les gens se souviennent et aimentLes Simpsonétaient d'horribles corvées de fin de soirée, alors que ce n'était qu'une visite magique de la fée des plaisanteries.
Clause :La première fois que j'ai vu la phrase « chimpan-A à chimpan-Z », je n'ai pas pu m'empêcher de rire.
Chris Ledesma (éditeur musical pourLes Simpson, 1989-présent):Vous demandez à n’importe quel auteur-compositeur ou équipe de auteurs-compositeurs dans toute l’écriture de chansons : « Qu’est-ce qui vient en premier ? Musique ou paroles ? et tout le monde travaille différemment. Dans notre cas, cela ne fonctionne que dans un seul sens : les paroles sont écritesdansle scénario. Ensuite, ils la présentent à Alf et ils disent : « Voici les paroles de cette chanson, nous avons cette idée. » Et parfois, ils ont même une idée de ce à quoi devrait ressembler la musique. Certains sont très spécifiques, comme « Nous faisons une parodie de X », donc la musique doit être comme X. D'autres fois, ils donneront une note du type « dans ce style ». « Dr. Zaius »avait évidemment une direction claire car c'était« Rock Me, Amadeus ».
Clause :Ce que j’essaie de faire, c’est de faire écouter le matériel source original, et une fois que je l’ai, je le décortique. J'essaie de comprendre ce qui est inhabituel dans cette chanson en particulier. Une fois que j’ai fait monter mon adrénaline, je dois trouver quelque chose qui m’appartient réellement. Vous ne pensez peut-être pas que c'est le mien, mais c'est le mien. C'est différent du point de vue des orchestrations, des rythmes, de tout ce genre de choses qui rendent la chanson reconnaissable aux yeux des fans. Ils pensent qu'ils écoutent vous-savez-quoi, mais ce n'est pas le cas.
Lédesma :Nous n'avons jamais eu de problèmes de droits. Même si au cours des cinq à sept dernières années, Fox a fait preuve de légèreté [aprèsla décision de justice dans l’affaire « Blurred Lines »]. Mais quand même, quand nous faisons une parodie, soit nous marchons jusqu'au bord sans sauter par-dessus, soit nous obtenons les droits sur la mélodie et ils écriront les paroles de la parodie, donc nous sommes totalement clairs.
« Chimpan-A à Chimpan-Z » [a dû être créé à partir de zéro]. C'était probablement dans le scénario que "C'est une parodie de 'Rock Me, Amadeus', et nous avons besoin d'un Broadway classique, entraînant et époustouflant de plus près", alors Alf a fait ce qu'il fait de mieux.
Alf est issu d'un orchestre de showbiz. Quand Matt [Groening] l'appelle « notre arme secrète », c'est parce que si vous revenez en arrière et écoutez les CD, vous entendrez combien de styles de musique il fait. Reggae, rock, jazz, didgeridoo pour l'amour de Dieu ! Cependant, l’un de ses grands domaines est le big band et l’orchestre de spectacle – jazz et orchestre de scène – qui s’inscrivent parfaitement dans le moule de Broadway. Quand ils lui ont donné la directive de simplement faire un gros finish à Broadway, Alf peut écrire ce truc debout sur sa tête, en dormant, et le résultat est génial.
Clause :Je reviens à quelque chose que m'a dit il y a longtemps un trompettiste qui travaillait dans les studios. Il m'a dit : « Tu ne peux pas faire du vaudeville, du vaudeville. » La raison de cette directive particulière est qu'il a dit que si vous vouliez faire quelque chose de drôle, vous n'utilisiez pas de musique drôle pour y aller. Vous utilisez une musique extrêmement sérieuse.
Lédesma :Cela ne fait pas partie de ce que fait un monteur musical dans d'autres émissions, mais comme Alf est très occupé à écrire la musique de l'émission de la semaine prochaine, j'ai accepté de diriger nos acteurs et nos invités. Je leur enseigne les chansons, je les coache vocalement, je les enregistre et je les monte dans le spectacle. Je n'étais pas impliqué quand ils l'ont fait«La chanson du monorail»parce que c'était à ce moment-là que Jeff Martin s'occupait des choses, donc c'était la première fois que je travaillais avec Phil Hartman. Il était merveilleux. Ce n’était pas un chanteur de formation professionnelle, mais bon sang, quel interprète. Jeu pour n'importe quoi. Prend bien la direction.
Travailler avec lui, c'est comme travailler avec tant de stars invitées avec lesquelles j'ai travaillé qui ne sont pas des chanteurs qualifiés. Ils sont un peu nerveux, un peu réticents, et il faut les cajoler pour les sortir de leur coquille. Ce que j'ai appris très tôt, c'est que plus je pouvais leur parler depuis un point de vue d'acteur, plus je pouvais leur parler de caractère, et de ces nuances plutôt que du ton, mieux c'était. De plus, il était alors plus difficile de corriger le pitch, nous devions donc faire plus de prises. Maintenant, si ce n'est qu'à 90 % du terrain mais que la performance est excellente, je le prendrai car je peux régler le terrain en une seconde.
Pour Phil, il s’agissait de se concentrer sur le spectacle dans le spectacle. Il n'est plus Troy, c'est Troy qui joue Charlton Heston dans cette comédie musicale, donc il y a toutes ces couches. La preuve en est dans la performance. Il a juste réussi, prise après prise, en obtenant juste l'ombrage et la nuance – quelle que soit la nuance de ce personnage. La nuance était : « Plus gros ! Plus fort ! » Mais continuer à graver la chanson et à la faire correctement a été une expérience formidable. C'est là pour toujours.
Weinstein :Comme je l'ai dit, je n'avais pas vu le film, mais quand je l'ai finalement vu, je me suis dit : « Wow, c'était un bon Dr Zaius !
Lédesma :Je ne peux pas assez chanter les louanges de Hank Azaria en ce qui concerne sa capacité à réaliser une chanson. Il sera le premier à vous dire qu'il n'est pas un chanteur de formation. En fait, au Hollywood Bowl, lorsque nous avons fait notre grand concert en 2014, il est monté sur scène en tant qu'animateur du spectacle et la première chose qu'il a dit au public a été : « En tant que Hank Azaria, je suis nerveux et chant inconfortable, mais comme tous ces personnages, c'est parti ! C'est la même chose. Lorsqu'il chantait cette partie du Dr Zaius, il a trouvé la voix, et une fois qu'il pourra entrer dans le personnage et se mettre derrière la voix, il travaillera aussi dur qu'il le faudra pour trouver la bonne mélodie.
Weinstein :Les chanteurs de singes et la femme qui dit : « Ooh, aidez-moi, Dr Zaius ! étaient des chanteurs professionnels.
Oakley :Et j'adore ce gars, l'autre singe parlant qui a le solo "Dr. Zaïus ! Docteur Zaius ! C'est l'un des gars réguliers d'Alf qui me fait constamment rire.
Lédesma :Les choristes qui font les échos sont issus de notre groupe de gars que nous avons utilisé à plusieurs reprises, même jusqu'à vendredi dernier. Je ne peux pas dire avec certitude qui était présent à cette séance il y a 20 ans, mais cela ne me surprendrait pas si deux ou trois des gars d'alors étaient également sur le stand avec nous vendredi dernier.
Mark Kirkland (réalisateur deLes Simpson, 1990-présent):En général,Les Simpsonles scripts sont très détaillés, et ils avaient vraiment compris celui-là. Il nous fallait juste faire un bon travail de dessin et de mise en scène. Ce que nous aurions fait à cette époque, c'était de regarder le film lui-même pour nous rafraîchir la mémoire et de regarder la Statue de la Liberté.
Le script n'a pas reçu beaucoup de réécritures. Tout est ressorti dans la première ébauche que j'ai reçue. C'est un scénario qui m'a beaucoup fait rire au début. Ce qui m'a frappé, c'est la satire de ces films classiques transformés en comédies musicales d'Andrew Lloyd Webber, commeLe Fantôme de l'OpéraetBoulevard du Coucher du Soleil. J'ai vu les deux au théâtre, donc je savais ce que nous essayions de faire sur cette base.
Mes répliques préférées sont celles où Bart dit : « Cette pièce a tout ! » et Homer dit: "Oh, j'adore le théâtre légitime!" C'est un dicton dont on parle dans l'art et le dessin, mais qui vient de la préparation des repas : une bonne salade ne contient pas tout, et ici, ils l'apprécient parce qu'elle contient tout.Ilsje ne sais pas à quel point c'est grave ! C'est un succès critique.
Weinstein :Et puis il y a des chimpanzés qui font du break-dance ! C'est une de ces choses qui comporte dix éléments fous mais tout s'assemble à merveille.
Kirkland :Nous avons effectivement un assistant réalisateur Pete Gomez, et j'ai découvert qu'il était un break-dancer, mais nous avions aussi beaucoup de références visuelles. C'est avant l'ère de YouTube qu'on connaît aujourd'hui, mais on aurait eu des cassettes.
Et de nombreuses images clés ont été dessinées ici aux États-Unis, de sorte qu'il n'y avait aucune marge d'erreur lorsque nous les envoyions à l'étranger pour les terminer. Probablement tous les autres dessins pour le break-dance ont été réalisés ici. Ce n'était pas : « Laissez-moi en faire un ou deux, puis mettez un tas de flèches ici pour dire aux Coréens de faire 16 dessins entre ces deux. » Tous les autres dessins auraient été réalisés par nous et solidement dessinés pour qu'il n'y ait aucune erreur. Je l'ai donné à Mike avec cette intention : faisons-le une fois, faisons les choses correctement et assurons-nous de savoir ce que nous envoyons, carrien de tout çacela aurait du sensn'importe quien Corée !
Weinstein :Je me souviens avoir examiné les designs plus que d'habitude parce que nous voulions que ce soit une bonne comédie musicale, mais aussi que ce soit un peu ringard. Je me souviens avoir donné des notes sur les feux d'artifice et les décors.
Oakley :C'est aussi une chose rare dansLes Simpsonunivers plutôt bien réalisé. Les gens qui ont monté cette comédie musicale étaient assez compétents. À l’exception du moment où la Statue de la Liberté s’élève, tout le reste est plutôt bien ! Ce n'est pas comme la production moyenne de Springfield de quelque chose qui est une pure foutaise. C'est une comédie musicale assez compétente avec une idée folle, alors que Dieu bénisse les gens qui la mettent en scène.
Kirkland :Il était important, d'après notre point de vue d'acteur, que les personnages sur scène soient sérieux. Le Dr Zaius était comme le vrai Dr Zaius et très sérieux. Nous avons laissé le ridicule de l'histoire, de la situation, se produire et ensuite nous l'avons joué directement parce que si nous avions louché ou fait des grimaces, nous aurions marché sur la blague. Il y a des moments où Troy McClure, en particulier, se tourne vers le public comme s'il faisait de son mieux, mais il s'agit simplement de concepts atroces que personne ne semble remarquer. Il y a souvent de l'humour là-dedans, dans nos divertissements actuels, qui semble sophistiqué ou opportun quand nous le voyons, mais quand nous le voyons quelques années plus tard, nous disons : « Oh mon Dieu, nous avons été divertis parque?" C'est l'empereur qui n'a pas de vêtements, un peu.
Weinstein :Cela s'explique en partie par le fait que lorsque les gensLes Simpsons'engager dans quelque chose, c'est plus agréable que de le voir à moitié, à moins qu'il ne s'agisse d'une production scolaire pour enfants.
Kirkland :C'est aussi le point d'ancrage de l'histoire. L'arc de personnage au début est qu'il est un acteur délavé et dépassé qui a été accidentellement vu avec Selma, qui ne l'intéresse pas, mais son agent lui dit que c'est bon pour sa carrière. C'est un acteur affamé et désespéré qui fera tout pour sa carrière, alors il accepte la romance, et même un faux mariage. Malheureusement, Selma ne sait pas qu'il ne l'aime pas. Et puis ce jeu arrive, et c'est son retour qui le met sur la carte.
Oakley :De toute évidence, c'est suffisant pour que Troy obtienne les éloges dont il a besoin pour remettre sa carrière cinématographique sur les rails.
Kirkland :J'ai étudié à Cal Arts sous la direction d'Alexander « Sandy » Mackendrick, qui a faitDouce odeur de réussite. Il avertirait les étudiants : n'essayez pas la comédie ou la satire tant que vous n'avez pas maîtrisé votre métier. Il faut être aussi bon, légitimement, pour s'en moquer. Donc quand j’avais eu une séquence comme celle-là, elle aurait été très contrôlée. J'aurais vu cette section et pensé : « C'est une question de réussite ou d'échec, car si cette séquence s'effondre, nous sommes en difficulté. » Je prends toujours des numéros musicauxvraimentsérieusement, et cela commence avec le scénariste, qui s'assoit et détermine les meilleurs angles de caméra et la manière de raconter ces blagues sans interrompre le flux de la musique. Si quelqu'un avait dessiné Bart affalé, cela n'aurait pas servi à plaisanter en disant qu'il est attentif et qu'il apprécie cela. J'aurais dû m'assurer que Bart était assis bien droit sur sa chaise et qu'Homer était bien éveillé. J'étais dans mon jeu. Je ne me souviens pas de beaucoup de reprises. Je ne me souviens pas de beaucoup de réécritures, voire d'aucune. Je pense que le tout s'est déroulé tel qu'il avait été écrit à l'origine, et je pense que de notre côté, du point de vue de l'animation, ils ont fait du bon travail.
Clause :Je me souviens certainement de l'avoir regardé. C'est l'une des raisons pour lesquelles je fais ce que je fais ici et je passe de si bons moments à le faire. C'est tellement amusant. À ce moment-là, vous ne pensez même pas à la pression : elle a disparu temporairement. C'est une façon fabuleuse de gagner sa vie, je vous le dis.
Oakley :La réaction que nous avons eue pour pratiquement tout ce qui concerneLes Simpsonà cette époque, c'était que nous le diffusions dans le vide. Il n'y avait pas de Twitter. Il y avait alt.tv.simpsons mais j'avais arrêté de le lire avant parce qu'ils détestaient tout et cela me rendait folle. Les critiques ne revoyaient peut-être la série qu'une fois par an, nous n'avions donc aucun moyen de savoir ce qui allait atterrir à moins qu'un de nos amis ne la voie et dise : « Hé, c'est drôle ».
Dana Gould (comédienne; scénariste-productrice surLes Simpson, 2011-2008) :J'avais voulu faire « La Planète des singes : la comédie musicale » sous forme de sketch surLe spectacle Ben Stiller, ne serait-ce que comme excuse pour se maquiller.Le spectacle Ben Stillerje n'y suis jamais parvenu, mais quand je l'ai vu plus tardLes Simpsonet j'ai entendu la phrase : « Je déteste tous les chimpanzés que je vois / du chimpanzé-A au chimpanzé-Z », j'ai pensé :Ouais, c'est probablement mieux qu'ils le fassent.
Weinstein :À l’époque, nous écrivions parce que nous avions le droit d’écrire pour nous-mêmes et ce qui faisait rire nos amis présents dans la salle ! Nous écrivions parce que nous aimions ça, mais maintenant nous rencontrons des adultes qui étaient des enfants à l'époque et qui ont grandi avecLes Simpson, et alorsMagazine fouce que nous avons fait, nous avons pu influencer le sens de l'humour des gens. C'est seulement depuis dix, voire huit ans, avec internet et tout ça, qu'on rencontre des gens qui ont grandi avec ça et qui peuvent nous citer nos répliques !
Lédesma :Disons-le de cette façon : Alf a publié un recueil de chansons il y a dix ans – un livret de réduction pour piano d'environ 20, 25 chansons qui représenterait évidemment la grande collection des meilleures chansons de l'histoire de la série. En plein milieu de ce livre se trouvent les deux « Dr. Zaius » et « Chimpan-A à Chimpan-Z ». Ils se trouvent juste à côté de « Checking In », « See My Vest » et « We Put the Spring in Springfield ». Ils sont tous là-dedans.
Les fans parlent avec tant d'amour de « l'âge d'or » des saisons un à huit, cela tombe juste là, et je pense que cela fait également partie de l'âge d'or de la musique de la série. Cela ne veut pas dire que la musique du spectacle a décliné de quelque manière que ce soit, mais le spectacle est différent. L'approche des chansons dans le spectacle est légèrement différente. Nous avons 90 secondes de publicités de plus dans l’émission aujourd’hui qu’il y a 20 ans. Pensez-y : une chanson de deux minutes, ce qui, selon les standards de la chanson, est très courte, mais une chanson de deux minutes enLes Simpsonaujourd’hui, cela représenterait près de 10 pour cent du temps d’antenne total. Vous n’aurez pas une chanson de deux minutes comme à l’époque.
Weinstein :Sur une note personnelle, c'est l'une de mes choses préférées, car c'estLes Simpsontirant sur tous les pistons. C'est tout ce que la série veut être, tout comme Troy McClure le dit à propos de Jub-Jub : il est partout où vous voulez qu'il soit. Cette comédie musicale est tout ce que la série devrait être et veut être, et c'est pourquoi je la trouve géniale.
C'était aussi une vitrine parfaite de Phil. Même si Troy McClure est un grand cinglé, il a aussi de jolis fondements, c'est donc un bel héritage pour le personnage. Et il adorait faire ce rôle. Nous n'en avons parlé qu'en termes vagues, mais il voulait faire un film de Troy McClure en live-action.
Oakley :Je ne pense pas qu'il ait eu d'autres épisodes où il était la star. Habituellement, Troy et Lionel Hutz étaient relégués sur une ligne ou deux ici et là. Je crois que c'était le plus gros tour de force de Phil Hartman que nous ayons eu dans la série.
Lédesma :Pour avancer jusqu'à l'année dernière, lorsque nous avons fait notre gag sur le canapé VR, qui était une longue parodie deLa planète des singes. Cela se déroule sur la célèbre plage où la Statue de la Liberté est enterrée dans le sable, mais si vous vous tournez et regardez tout à droite, en bas de la plage, également enfouie dans le sable se trouvait la relique du théâtre oùArrêtez la planète des singes. Je veux descendre !a eu lieu, et il y a une découpe en carton de Troy McClure à moitié enterrée dans le sable. Quand vous le regardez, non seulement vous voyez cela, mais la musique de « Chimpan-A to Chimpan-Z » joue en arrière-plan ! Regardez tout à droite et vous vivrez un joli petit moment avec Troy McClure, toutes ces années plus tard.
Al Jean (scénariste-producteur pourLes Simpson, depuis 1989 ; co-showrunner pour les saisons trois et quatre ; showrunner 2011-présent) :Nous pensions à chaqueLa planète des singesréférence possible et ce fut (avec le discours d'Homer dans « Deep Space Homer » de la saison cinq) le meilleur que nous ayons jamais fait.
