Kevin Bacon dans le rôle de Dick.Photo : Amazone
Il s’avère que Dick n’est pas un dieu romain du sexe. Au début de « The Barter Economy », le fantasme de Chris le représentant dans le rôle d'Adonis avec un chapeau de cowboy – doux, comme elle le lui dit dans sa première lettre, uniquement parce qu'il sait à quel point elle veut qu'il soit dur – s'effondre. contre la réalité de Dick le mortel. À partir du moment où elle l'accueille à la porte, ne portant rien d'autre qu'une serviette, une bande de pores et une expression d'inquiétude, leur première scène dans la chambre est maladroite au niveau d'un adolescent. Babillant à sa manière habituelle, Chris insiste pour s'habiller uniquement pour qu'ils puissent réaliser son fantasme où il enlève ses vêtements. Ses phrases sont jonchées de faux départs et de pauses : « Si c'est ce que nous… comment… ceci… » Elle attend que Dick intervienne et dise quelque chose, fasse quelque chose, soit l'homme dominant qu'elle a toujours imaginé qu'il soit. Mais tout ce qu'il fait, c'est se pencher davantage en arrière sur sa chaise. « Cette idée ne me met pas mal à l'aise », lui dit-il.
Ce n’est pas exactement ce qu’elle avait en tête.
Malgré sa posture indifférente et le manque évident de chaleur, ils se retrouvent sur le lit, Dick au-dessus de Chris, consciencieusement préparés à « effacer les murs » de son désir. Mais Chris se retient toujours – peut-être parce qu'elle ne supporte pas la désintégration de son fantasme, peut-être parce que, au moment de vérité, elle se sent bizarrement à l'idée de tromper Sylvère. Tentant de la rassurer, Dick révèle qu'il a déjà parlé à Sylvère et obtenu son approbation. Mais pour Chris, c’est l’insulte ultime. Dans la dernière lettre qu’elle a écrite à Dick, depuis la chambre d’hôtel, elle a déclaré qu’elle voulait « être propriétaire de tout ce qui m’arrive maintenant ». Il apparaît maintenant que Dick n'est dans sa chambre que parce que Sylvère l'a « échangée » comme un « putain d'animal de ferme ». Elle repousse Dick. "Tu n'as aucune idée de ce que c'est que mon truc", lui dit-elle. "Ouais, eh bien", rétorque-t-il, et on a le sentiment que Dick attendait une ouverture comme celle-ci, "Le sentiment est réciproque." Ils sont tous deux plus complexes qu’ils ne le pensent. La caricature qu’ils imaginent de l’autre n’est pas non plus le cas.
Chris n'est pas la seule femme à devenir furieuse face aux réticences de Dick. Le lendemain matin à l'institut, quand Paula informe Dick qu'un donateur a refusé de leur donner un article d'une photographe féministe.Laura Aguilarparce que cela ne « résonnerait » pas bien avec les autres œuvres que Dick lui a permis d'accrocher, Dick hoche simplement la tête et dit : « Cool ». Dans « Une brève histoire de filles bizarres », nous savons que c'est le genre de chose qu'il a dit à plusieurs reprises à Paula au cours de leurs années de collaboration, mais cette fois, elle revient en arrière. « Votre indifférence est stupéfiante », lui dit-elle, puis elle se demande à voix haute pourquoi elle n'a accepté aucune des nombreuses offres d'emploi prestigieuses qui lui sont parvenues depuis qu'elle a commencé à travailler à l'institut. Le fantasme de Dick s’effondre, non seulement pour Chris, mais pour toutes les femmes de Marfa – peut-être même pour Dick lui-même. Sinon, pourquoi dirait-il à Paula qu'il va quitter complètement l'institut, qu'elle est libre d'en faire ce qu'elle veut ? Même lui ne croit plus au mythe qu'il s'est construit au fil de ses années dans la ville.
Le fait que la performance artistique de Toby au camp des hommes soit devenue virale n'arrange pas les choses. Dick appelle cela un coup monté, mais est mis de côté par la nouvelle selon laquelle un demi-million de personnes ont regardé la vidéo alors que seulement 500 visitent l'institut chaque année. « Personne ne se soucie de cet endroit », dit-il à Paula, et il y a une pointe de soulagement dans son sourire sardonique qui fait se demander si la raison pour laquelle il a refusé de collaborer avec elle au fil des ans est qu'il n'a jamais aimé le travail de diriger l'entreprise. institut qu'il a construit. Paula a consacré tellement de temps et d'efforts à essayer de comprendre ce que Dick voulait, et maintenant, elle le découvre enfin. «Je veux sortir», lui dit-il, avec la force d'une révélation. "J'ai besoin de sortir."
La série souligne à plusieurs reprises que le rejet peut être artistiquement libérateur – Chris travaille à partir de cette inspiration depuisle premier épisode. Aujourd'hui, certaines des autres femmes de Marfa ont la chance de transformer leurs affronts en art. Paula, laissée dans la galerie, soudainement libérée de l'homme qui ne lui dirait jamais oui, entre dans une sorte d'extase curatoriale, réimaginant la galerie aérée accrochée aux artistes féminines de couleur qu'elle aspirait à exposer. De l'autre côté de la ville, Devon, abandonnée par Toby après leur nuit en prison, laisse également libre cours à son imagination. Inspirée par la beauté des foreurs pétroliers de Man Camp, elle va au-delà du texte trouvé des lettres de Chris à Dick pour créer quelque chose qui lui est vraiment propre.
Chris rentre chez lui et réprimande Sylvère pour avoir interféré avec son fantasme. "Combien de temps vous a-t-il fallu pour troquer ma chatte ?" Il faut quelqu'un avec une capacité phénoménale d'égocentrisme pour se retourner contre Sylvère comme le fait Chris, comme si tout cela était de sa faute, comme si ses efforts pour l'aider à réaliser son fantasme étaient la véritable trahison du mariage, plutôt que la véritable trahison du mariage. le fantasme lui-même. Une partie du problème, cependant, c'est qu'il n'a jamais compris son fantasme. « Vous vouliez ma permission, je vous l'ai donnée », dit-il, comme si c'était le comble du raisonnable. Mais bien sûr, il ne lui a pas du tout donné la permission – il a donné la permission à Dick.
Mais peut-être que le jeu n’est pas encore terminé. Malgré leur rencontre gênante au motel, Chris refuse de dire à Sylvère qu'elle ne couchera finalement pas avec Dick. Elle commence frénétiquement à ranger ses affaires dans une valise. Comme Dick ce matin-là à l'institut, elle est soudain désespérée de quitter la maison, de Marfa, et peut-être aussi de son mariage. Elle fond en larmes, dit qu'elle est désolée, puis se laisse tomber face contre terre sur le lit, et la scène passe à un extrait du film expérimental de Stephanie Smith et Edward Stewart.Bouche à bouche,dans lequel un homme est immergé dans une baignoire, tout habillé, et une femme se penche et expire dans l'eau pour qu'il puisse respirer – une vision épuisante de co-dépendance s'il en est.
Dans la scène finale, Chris se dirige vers le ranch de Dick, passe devant sa ligne serpentante de rochers et s'attarde au bord de sa piscine circulaire. Tout dans le décor est si méticuleusement arrangé, tout comme Dick l'aime – tout, sauf Chris. Toujours aussi éreintée, elle se jette dans sa piscine sans autorisation, sans même se déshabiller. Elle n'a pas besoin que Dick se mouille après tout.
Extraits de films, par ordre d'apparition
J'aime la bitetisse de courts extraits de réalisatrices féministes d’avant-garde tout au long de chaque épisode. Parfois, ces clips se fondent dans l’histoire qui se déroule dans Marfa ; d'autres fois, ils sont utilisés pour le contraste. Dans chaque récapitulatif, nous les identifierons.
(1) Dimitris Papaioannou et Julian Mommert,NULLE PART
(2) Stéphanie Smith et Edward Stewart,Bouche à bouche
