Photo : Sony Pictures Classiques
Whit Stillman'sDemoiselles en détresse
Treize ans aprèsLes derniers jours du disco, Whit Stillman est toujours obsédé par les peccadilles des preppies – et, apparemment, il aime toujours danser. Son nouveau film énergique, plus archaïque que St. Louis's Gateway to the West, se déroule dans un campus universitaire caricatural dominé par un système grec qui, pour une raison quelconque, utilise des lettres romaines.
Greta Gerwig incarne Violet, la meneuse d'une équipe de filles méchantes et bienveillantes qui dirigent un centre de surveillance du suicide qui aide les déprimés grâce au pouvoir de guérison des claquettes et de la danse en ligne honky-tonk. Elle adopte une étudiante en deuxième année maladroite, Lily (jouée par l'ancienLe top model américainla candidate Analeigh Tipton, devenue une adolescente dégueulasse incontournable), et partage avec elle les secrets de son succès : du parfum, de jolis vêtements et des œuvres caritatives (y compris le fait de sortir avec des garçons stupides afin d'améliorer leur vie). « J'adore les clichés et les phrases éculées », déclare Violet, qui continue en articulant des épigrammes à la Stillman arch comme : « Je ne pense pas que les gens cool soient beaucoup moins humains. Juste assez pour être cool.
Stillman est en pleine forme, décrivant ce campus comme une sorte d'idiocratie de l'Ivy League : il y a une association « Anal Love », on parle du « Déclin de la décadence », et il y a beaucoup à aimer dans ce nouveau Stillman plus lâche. Mais si ses films ont toujours été bourrés de riffs et d’idées, celui-ci – après avoir pris congé pendant plus d’une décennie – donne l’impression que trop de choses ont été refoulées. Il y a trop de numéros de danse, d'autant plus que Stillman est plus à l'aise avec les têtes parlantes qu'avec les corps en mouvement : en tant que directeur du mouvement, il a tous les pieds gauches. Avec des lectures de lignes nettes, Gerwig incarne Violet comme une construction stylisée et inhumaine, une créature farfelue qui épuise inévitablement son accueil. En fin de compte, Stillman demande au public de suivre Violet pour une finale grande, large et exagérée, mais il est trop tard. C'est mal filmé, mais le plus gros problème est que, après avoir pris une pose aussi sarcastique et giroflée pendant si longtemps, il est difficile d'abandonner tout ce manque de sincérité et de se mettre sur la piste de danse.
Celui de Francis Ford CoppolaTwixt
Une meilleure version du film d'horreur en vidéo HD à petit budget, en noir et blanc (et rouge) de Francis Ford Coppola aurait pu être tournée entièrement en silence, avec la narration ironique et ivre de Tom Waits guidant tout le film à la place. dès les premières minutes seulement. Il lui convient parfaitement : le chanteur raconte des conneries depuis des années, rassemblant de vrais sentiments à partir de vieux jingles de bar, de clichés de Broadway et de clap-trap de cabaret. Comme Waits, Coppola s'enfonce également dans le faux-sérieux, exploitant le catalogue Corman-Syfy d'histoires de fantômes et de mystères de meurtres à la recherche de quelque chose de réel – ce que c'est exactement, cependant, n'est jamais clair. L'histoire de Coppola commence dans une ville mystérieuse pleine de motards gothiques, d'enfants morts et du fantôme d'Edgar Allen Poe. Val Kilmer incarne un auteur alcoolique de romans de sorcières ayant la réputation d'un « Stephen King aux bonnes affaires », qui décide d'enquêter sur le meurtre de masse des enfants, qui sont maintenant occupés à hanter un vieil hôtel. La configuration est entièrement kitsch pour les fêtes costumées : Alden Ehrenreich se déguise en roi de la moto citant Baudelaire nommé Flamingo ; Ryan Simpkins apparaît comme une foutue adolescente dont l'appareil dentaire se distend lorsque ses dents se transforment en crocs de vampire ; Bruce Dern a des yeux fous en tant que shérif ; et Val Kilmer est complètement hors de laisse, errant, les yeux larmoyants, dans l'obscurité de la machine à fumée du film. En tant qu'alouette de film B, c'est à la limite du non-sens, plus un spectacle bizarre que des montagnes russes. Et il y a une référence directe à la mort du fils de Coppola dans un accident de hors-bord, ce qui semble étrangement faux dans un contexte aussi ludique et peu sincère. Le film est une preuve supplémentaire à quel point il est difficile de réaliser un bon film de série B.
Beurre
Lors de la première de la satire de Jim Field Smith, qui se déroule dans la frénésie des petits enjeux de la foire de l'État de l'Iowa, Harvey Weinstein a fait sensation en invitant publiquement Michele Bachmann à la première du film dans l'Iowa. "Je serais bien sûr plus qu'heureux de voyager avec les autres membres dirigeants du mouvement Tea-Party pour y passer une journée entière", peut-on lire dans sa déclaration. De toute évidence, les Weinstein espèrent que le film prendra feu parmi la démo de MSNBC, mais c'est douteux. Le film, qui parle littéralement d'un concours de sculpture sur beurre, n'est pas du tout une satire du tea party : bien que Laura Pickler de Jennifer Garner puisse partager un personnage et une coupe de cheveux agressifs à la Bachmann, le film a été initialement scénarisé comme suit : une satire de la course Barack-Hillary. Vous voyez, le mari de Laura, Bob (Ty Burrell), est en fait le champion du beurre de l'État – et il la trompe avec une strip-teaseuse cochonne (Olivia Wilde). Refusant d'abandonner la dynastie familiale, Laura décide de se lancer dans le ring et semble prête à gagner quand soudain, un orphelin de génie noir de 10 ans apparaît de nulle part avec un talent de sculpteur que Dieu lui a donné et un nom malheureux. du Destin (Yara Shahidi). Finalement,Beurreest plus un désabonnement qu'un gain. Quelqu’un pense-t-il que l’analogue d’Obama est vraiment un orphelin au cœur pur ? Ou que Clinton est vraiment un opportuniste désespéré et instable ? Pourtant, le casting travaille dur : Jennifer Garner est admirablement sans ego, et Rob Corddry, Kristen Schaal et Phyllis Smith sont tous forts dans les seconds rôles. Surtout, les sculptures en beurre elles-mêmes sont souvent délirantes et loufoques. (Mes favoris incluaient « Tyranosaurus Eating Man », « La Liste de Schindler » et « Newt Gingrich à cheval. ») En fin de compte, cependant, il s'agit d'un mash-up maudlin, beurré et moyen dePetite Miss SoleiletMeilleur du spectaclecela ne prend jamais vraiment.
