Dan Stevens dans le rôle de David Haller, Rachel Keller dans le rôle de Syd Barrett.Photo : Michelle Faye/FX
« Quelque chose de nouveau doit arriver bientôt. »
David Haller (Dan Stevens) murmure cette phrase à sa sœur, Amy (Katie Aselton), alors qu'il sort de la salle de visite de l'hôpital psychiatrique Clockworks, et ses paroles sont une description appropriée de l'état actuel des propriétés cinématographiques et télévisuelles de super-héros. Il y a certainement des exceptions, mais la grande majorité de ces histoires sont extrêmement répétitives, offrant de légères variations sur le concept de base des super-héros affrontant des super-vilains et les battant avec une violence spectaculaire. Bien que les détails puissent changer, il y a très peu de véritable expérimentation avec la forme, la structure et les tropes de genre.
Légionest quelque chose de nouveau. Cela ne ressemble à aucun projet de super-héros en direct qui l'a précédé, avec un personnage principal surpuissant qui est plongé dans un voyage abstrait à travers son esprit fracturé. En tant que ramification de la franchise X-Men,Légioncontient certaines des choses auxquelles les fans de X s'attendent : des individus dotés de super pouvoirs, une organisation gouvernementale malveillante et un groupe qui offre un sanctuaire aux mutants opprimés et incompris. Mais les similitudes s'arrêtent là.
Développé parFargole showrunner Noah Hawley, qui a écrit et réalisé "Chapter One"Légionutilise des superpouvoirs psychiques pour proposer une approche non conventionnelle du sujet de la maladie mentale. David Haller est diagnostiqué comme schizophrène paranoïaque, mais la véritable nature de sa maladie reste une question ouverte, en particulier son lien avec ses capacités télépathiques et télékinésiques. Ce premier épisode commence par un résumé des moments majeurs de la vie de David tandis que le Who's « Happy Jack ? joue en arrière-plan, un mélange d'images puissantes et de musique évocatrice qui sera immédiatement familière àFargoles téléspectateurs. Hawley a eu carte blanche pour conserver son style distinct tout en jouant dans le bac à sable X-Men, et le résultat est quelque chose de beaucoup plus psychologique et opaque que ce que Fox avait précédemment livré avec l'équipe mutante de Marvel.
La franchise X-Men se trouve actuellement dans un endroit étrange. L'année dernière ?Dead Poolétait une satire hyper-violente qui se moquait du genre tout en adhérant aux conventions qui le définissent, tout enX-Men : Apocalypsea été un désastre laid et sans inspiration qui a échoué à presque tous les niveaux.Légionest un changement majeur par rapport aux deux, celui qui embrasse la complexité et la confusion car il présente une vision subjective du monde à travers la perspective de David. ?Chapitre un ? est un défi que les films X-Men ne le sont certainement pas, abandonnant les super-héros qui plaisent à tous au profit d'un récit qui se concentre sur la variabilité de la mémoire et la lutte pour faire face à une maladie mentale débilitante.
Dans le « Chapitre Un » le spectateur n'est pas censé comprendre tout ce qui se passe, ce qui est particulièrement rafraîchissant car les histoires de super-héros grand public se soucient tellement d'une compréhension facile de l'intrigue. Les films de super-héros doivent toucher le plus grand public possible pour justifier ces budgets à neuf chiffres, maisLégionn'a pas beaucoup de bagage financier comme une série télévisée par câble. Il a la liberté de laisser les téléspectateurs avec beaucoup de questions, et même si cela peut décourager certaines personnes, cela permet à la série de faire des choses véritablement et passionnantes différentes. J'ai vu les trois premiers épisodes deLégion, et les moments apparemment aléatoires du « Chapitre 1 » aura beaucoup plus de sens lors d'un deuxième visionnage, après avoir acquis plus de contexte sur la vie de David et les souvenirs qui sont montrés dans de brefs flashs désorientants. En d’autres termes, soyez patient. C'est normal d'être confus.
La subjectivité de la narration est responsable d'une grande partie de cette confusion, et les événements de cet épisode sont filtrés à travers le point de vue peu fiable de David. Son esprit est dispersé, donc la séquence des événements est dispersée, présentant des moments sans information sur ce qui se passe avant ou après. La scène avec la grande explosion télékinésique de David dans la cuisine de son ancien appartement est la pièce maîtresse des effets spéciaux du « Chapter One » mais le public ne sait pas pourquoi cela se produit ou si c'est l'événement qui a conduit à son séjour à Clockworks. Un autre événement mystérieux est celui de David qui se pend avec un cordon rouge à la fin de ce montage d'ouverture ; plutôt que de fournir des réponses sur cette tentative de suicide, l'épisode ne fait qu'introduire davantage de questions.
Hawley veut que les téléspectateurs soient déconcertés par ce qui se passe à l'écran, ce qui apporte un sentiment d'émerveillement.Légioncela fait défaut dans les récits de super-héros plus traditionnels. Lorsque la même intrigue se déroule encore et encore, comment retrouver l’étonnement de voir une personne surpuissante exploiter ses capacités extraordinaires ? Pour Hawley, la solution est claire : jeter le public dans le grand bain, avoir confiance qu'il appréciera le plongeon et espérer qu'il trouvera un moyen de nager. Le motplongerfigure en bonne place dans les interactions de David avec l'organisation gouvernementale qui l'a capturé, etLégionil s'agit de plonger dans l'esprit de David et de le laisser envelopper le spectateur.
Les questions comme l’heure et le lieu n’ont pas d’importance. Il n'y a pas de lieu défini, à l'exception de Clockworks, qui ne se trouve pas dans une ville spécifique, et la période n'est pas facile à comprendre. La conception de la production et les vêtements suggèrent les années 60 ou 70, mais il y a aussi une technologie anachronique, comme la tablette utilisée par l'interrogateur anonyme du gouvernement de Hamish Linklater. Il y a un sentiment d'être à la dérive en regardant "Chapter One" et le dernier plan de David saisissant la main de Melanie Bird (Jean Smart) est la première étape vers une prise de position solide.
Après s'être imposé comme un homme de premier plan d'une beauté immaculéeAbbaye de DowntonetL'invité(Je vais juste partirceici), Dan Stevens montre une nouvelle facette de ses capacités d'acteur dansLégion, incarnant un personnage nerveux, anxieux et effrayé, désespéré de stabilité et d'affection. Il conserve toujours son charisme de leader, mais il y a une intense vulnérabilité derrière ces yeux bleus perçants, une faiblesse qui implore le public de se soucier de David et de prendre soin de lui. C'est un homme qui a soif de connexion, et ce besoin conduit à ce qu'on appelle « l'incident » cela l'amène à l'attention du personnage de Linklater et de l'organisation gouvernementale obscure, qui veut découvrir toute l'étendue de ses capacités. Un baiser trop précipité avec Syd (Rachel Keller), une autre patiente de Clockworks, révèlesoncapacité d'échange de corps, et lorsque Syd est dans le corps de David, son pouvoir brut entraîne des conséquences dévastatrices.
Cette situation est évidemment difficile, mais Hawley veille également à inclure des moments d'humour qui empêchent "Chapter One" de se dérouler. de devenir excessivement sombre ou aliénant. David fait des blagues lors de sa première conversation avec sa sœur, Amy, qui enlève tranquillement tous les objets pointus dans son sous-sol après une explosion de télékinésie, et Aubrey Plaza fait un joyeux méfait à Lenny, l'ami de David chez Clockworks qui rencontre un macabre. destin après que Syd et David aient changé de corps. (Incapable de contrôler ses capacités, Syd déclenche une explosion télékinésique qui transforme chaque porte de Clockworks en un mur solide, cimentant littéralement Lenny à l'intérieur du seuil.) Dans une scène ultérieure, Lenny réapparaît comme une hallucination sinistre et fanfaronne. Ensuite, il y a le rêve musical de David sur « Pauvre Lola » de Serge Gainsbourg. qui joue comme un mélange d'un numéro de groupe Bollywood et d'unHistoire d'horreur américaineséquence musicale. Hawley trouve de la place pour l'amusement et la joie au milieu de l'atmosphère intensément paranoïaque et des images troublantes (que se passe-t-il exactement avec le Diable aux yeux jaunes ?), ce qui facilite l'engagement dans l'histoire de David à un niveau personnel.
Rachel Keller a fait grande impression avec sa performance nuancée dans le rôle de Simone Gerhardt dansFargola saison dernière, et elle fait un travail exceptionnel dansLégioncomme Sydney ?Syd? Barrett (une allusion au membre fondateur de Pink Floyd, qui souffrait de maladie mentale suite à une forte consommation de drogues psychédéliques). Pendant la majeure partie de ce premier épisode, Keller incarne l'idée de Syd qui existe dans la mémoire de David, et elle donne une performance plus large et plus volatile dans les scènes détaillant leur cour à Clockworks. Syd représente un sentiment de sérénité et de confort dont David est privé, et il est capable d'atteindre un sentiment de calme lorsqu'il est avec elle. Ceci est renforcé par le rétroéclairage récurrent de l'épisode de Syd ; elle est littéralement radieuse, un éclair de lumière dans l'obscurité omniprésente de la vie de David.
Lorsque Syd apparaît à la fin de l'épisode, la performance de Keller est plus ciblée et a un poids émotionnel plus lourd. C'est la vraie Syd, pas un souvenir idéalisé d'elle. Elle est plus agressivement directe, mais toujours chaleureuse et aimante. Elle se soucie vraiment de David, et cette compassion est ce qui lui permet finalement de faire la différence entre les hallucinations dans son esprit et ce qui est réel. Dans une séquence palpitante qui se rapproche le plus de l'action généralement associée à la franchise X, Syd sauve David avec l'aide d'une petite équipe de bienfaiteurs mutants, mais David ne sait pas si ce n'est qu'un autre tour de son esprit. Il accepte finalement la réalité de sa situation lorsque Syd lui dit qu'elle l'aime et le pousse à lui rendre la pareille, ce qu'il fait. À ce moment-là, l’amour devient l’ancre de David. Sa relation avec Syd sera ce qui le guidera sur le chemin sinueux de la guérison et de la réalisation de soi.
