Assassins
Saison 1 Épisode 9
Note de l'éditeur3 étoiles
John Lithgow dans le rôle de Winston Churchill, Claire Foy dans le rôle d'Elizabeth.Photo : Alex Bailey/Netflix
Au début deLa Couronne, j'ai écrit sur ma frustration que la série place souvent Elizabethà l'intérieur d'un récit encadré par des hommes. Dans les épisodes qui ont suivi, nous avons vu Elizabeth travailler, être influencée et généralement coincée dans un monde hypermasculin. Bien sûr, ce n’est que de l’histoire : Elizabeth a évolué dans une sphère masculine toute sa vie.
Mais il existe d'autres façons de raconter cette histoire, ce qui est quelque choseLa Couronnen’a pas réussi à le faire sur plusieurs fronts. Une histoire peut parler d’un monde masculin sans nécessairement recréer la dynamique de pouvoir de ce monde. Une scène qui dépeint le discours terriblement mal informé de la princesse Margaret sur l'impérialisme britannique en Afrique ne doit pas nécessairement suggérer la même orientation fondamentale dans la série dans son ensemble. Mais pour la plupart,La Couronnea évité bon nombre de ces faux pas. Plus nous voyons Elizabeth – plus elle est aux prises avec les problèmes dont elle a hérité, les médias et sa famille – plus cette histoire s'améliore. La série est particulièrement forte lorsqu'elle dépeint l'abnégation d'Elizabeth comme un choix, comme un moyen d'agir. Il est difficile de faire passer l'inaction de quelqu'un pour un acte délibéré, etLa Couronnel'a remarquablement bien fait.
Mais ensuite, nous obtenons un épisode comme "Assassins", qui rassemble beaucoup de choses attrayantes d'une manière que j'aurais toujours souhaité ne pas faire. La performance de Churchill par Lithgow est à peu près tout ce que vous pourriez souhaiter. Il passe avec agilité de la nostalgie à la fureur, tour à tour rageur contre les inévitables ravages de l'âge et s'y enfonce avec résignation. Ses séances de portraits sont elles-mêmes un portrait fascinant, et vous pouvez voir son visage passer de la politesse à la réticence, puis au chagrin et à la colère. Toute l'affaire avec l'obsession de Churchill de peindre l'étang aux poissons rouges et son chagrin pour sa fille est également bien menée. L'aspect le plus important ressort clairement : Churchill ne comprenait pas sa propre préoccupation pour l'étang, un rappel que les autres nous voient bien mieux que nous. C'est une séquence plutôt sympa.
Cela aurait été unexcellentséquence pour une série sur la vie de Winston Churchill, ou les derniers jours de Churchill, ou le Premier ministre, ou peut-être même le Parlement après la Seconde Guerre mondiale. Il n’est pas particulièrement efficace en tant que portrait de la monarchie ou d’Elizabeth, ni même en tant que portrait plus large du leadership. Et cela occupe une grande partie de cet épisode, occupant beaucoup plus de place que la relation de Churchill avec Elizabeth. Les relations thématiques sont là, je suppose.La Couronneest tout au sujet de la transition d'un paradigme dépassé vers quelque chose de plus moderne, et une grande partie de cette saison s'est concentrée sur la lutte d'Elizabeth pour assumer le rôle d'une tradition ancienne qui ne correspond pas à un contexte moderne. Churchill est un dinosaure. Nous avons déjà eu un épisode entier dans lequel il réalisait qu'il avait bien dépassé son apogée, même siLa CouronneIl fallait littéralement tuer une jeune femme brillante pour l'amener à cette révélation. (RIP, Venetia Scott, au fait. Nous n'avons plus entendu parler d'elle depuis, même dans cet épisode conçu presque entièrement autour de l'introspection de Churchill.)
On pourrait dire que ce n'est qu'un remplissage.La Couronneest une longue série sur un monarque dont l'action principale est de choisir de faire très peu, alors… ouais. Ils doivent trouverquelque chosepour remplir le temps.
Sauf que le problème réside aussi dans la façon dontLa Couronnechoisit de passer son temps. Pendant que Churchill est assis dans un fauteuil, méditant sur la sauvegarde du monde libre, le chagrin et le fait que l'avenir appartient aux jeunes, l'histoire d'Elizabeth raconte son amitié avec Porchey, qui dirige ses écuries et a toujours eu le béguin pour elle. Elle a un cheval de course à succès,Auréole, et maintenant elle doit décider si elle doit poursuivre sa carrière de pilote ou le mettre au haras. Elle est proche de Porchey ; elle aime clairement qu'ils se rencontrent sur un pied d'égalité intellectuellement et qu'il la traite comme une humaine. Philip, toujours menacé par le statut d'Elizabeth en tant que personne la plus puissante du mariage, s'inquiète du fait qu'elle et Porchey soient plus que des amis.
Cela provoque une explosion, qui atteint son paroxysme de manière hilarante dans une scène où Aureole s'entend avec son tout premier cheval-ami. (C'est une année étrangement populaire poursexe de cheval à la télé.) Nous apprenons après coup la grande dispute de Philip et Elizabeth dans leur voiture, sous forme de montage silencieux, pendant que Churchill brûle le tableau de Sutherland qu'il déteste tant. Ce que nous obtenons, c'est Elizabeth, en tenue formelle, prête à se rendre au dîner de retraite de Churchill à Downing Street, se dirigeant royalement vers Philip et lui exposant sa position. Porchey est un ami, et même si le mariage avec lui aurait pu être plus facile, et même si personne ne voulait réellement qu'elle épouse Philip, elle n'a jamais aimé que lui. Lorsqu’elle lui demande s’il peut en dire autant d’elle, il n’a pas de réponse.
Permettez-moi de résumer : alors que l'histoire de Churchill parle de sa dignité, de sa fureur futile face à la destruction irréversible du temps, de son inutilité croissante dans un monde en évolution et de l'incapacité de soi à se voir… L'histoire d'Elizabeth parle de sa vie amoureuse. Encore. Ce n’est même pas une histoire sur les dynamiques de genre les plus intéressantes et les déséquilibres de pouvoir que l’époque indiquerait, bien que tout cela soit ancré dans l’insécurité incroyablement peu attrayante de Philip. Il s'agit de savoir si Elizabeth regrette d'avoir épousé Philip, s'il triche et si elle le fait. Pardonnez-moi si je ne suis pas inspiré.
En tout cas, le tableau se révèle. Churchill déteste ça. Même après l'avoir regardé et avoir compris la vérité, il ne supporte pas d'accepter la vision de lui-même qu'elle représente, et il la brûle devant sa maison à Chartwell. Il s’agit d’un léger écart par rapport à l’histoire probable du tableau : Churchill le détestait et il a été détruit. Il est peu probable qu'il l'ait brûlé lui-même ; soit Clémentine Churchill l'a fait, soitsa secrétaire l'a faità sa suggestion. On ne sait pas si elle a été détruite avant ou après sa mort, mais le tableau a certainement disparu.
Voilà donc l'épisode neuf, et la saison n'a qu'une chance de plus de me donner l'impression que Philip est un personnage qui mérite toute la bonne volonté. Sur une note plus large : cela semble un peu étrange de récapituler un drame costumé sur la famille royale anglaise à une époque où le monde réel peut avoir l'impression de s'effondrer. Bien sûr, la télévision peut être un réconfort ou une évasion, quelque chose qui vous aide à vous sentir bien alors que cela serait autrement difficile à faire. J'espère que cette émission Netflix relativement sans enjeu pourra le faire pour vous.
Mais si vous cherchez autre chose, sachez queLa Couronnen’est pas entièrement séparé de certaines questions incroyablement pertinentes. Plus important encore, la série s’intéresse à la manière dont les médias changent ce que nous recherchons en matière de leadership. Il s'agit de la façon dont un leader a l'air froid et distantquand on la voit à la télé. MontreLa Couronnepour l'évasion et le plaisir visuel, si vous le souhaitez. Mais surveillez également ce que cela nous dit sur l'individualité, la représentation et les choses que nous trouvons divertissantes par rapport à ce dont nous avons réellement besoin chez un leader.
Et le sexe entre chevaux, je suppose. Vous pouvez également le regarder pour le sexe entre chevaux.
