La vie est un carnaval
Saison 1 Épisode 1
Note de l'éditeur3 étoiles
Imogen Poots dans le rôle de Kelly Ann, Luke Wilson dans le rôle de Bill et Carla Gugino dans le rôle de Shelli.Photo : David Dolsen/Showtime
Il faut du temps pour comprendre pourquoi la nouvelle série ShowtimeRoadiesse sent différent de tous les autres drames câblés de prestige. Regardez attentivement, cependant, une première scène de la première : l'équipe routière du Staton-House Band se rassemble en cercle pour se préparer à une journée passée à brancher des amplificateurs et à scotcher des câbles. Qu'est-ce que c'est sur leurs visages ? C'est quelque chose de si rare à la télévision de nos jours qu'il est presque difficile de le reconnaître. Ils sourient.
Et ils n'ont pas que des sourires. Ils ontCameron Crowe sourit? aussi béatif et tranquillement satisfait que celui de William Miller dansPresque célèbreou Jerry Maguire? eh bien, tu sais. LeRoadiesLe créateur a écrit et réalisé cet épisode pilote, « Life Is a Carnival ». et tous ceux qui connaissent des films commeDire quelque chose ?etSimple(ou même le très critiquéElizabethtownetAloha) verra sa personnalité partout dans ce spectacle. Les personnages de Crowe n'ont pas seulement un travail ; ils ont des appels. Ils savent qu’ils ne sont pas exactement à l’endroit où ils ont toujours voulu être. Et c'est à ce moment-là que les ennuis commencent.
?La vie est un carnaval ? présente rapidement trois personnages en crise, du moins si Crowe comprend le sens du mot. La série ? Le centre spirituel est Kelly Ann (Imogen Poots), une jeune femme intelligente et créative qui s'apprête à quitter la tournée Staton-House. Son explication avancée est qu'elle a été acceptée dans une école de cinéma, mais la vraie raison est qu'elle ne « sent tout simplement pas la musique » ? plus. En cela, elle a beaucoup en commun avec Bill (Luke Wilson), un directeur de tournée vétéran en pleine crise de la quarantaine, et Shelli (Carla Gugino), une directrice de production qui a passé trop de temps séparée de son mari (qui fait le même travail pourTaylor Swift).
Des titres de poste comme « directeur de production » ? sont un indice immédiat quiRoadiessera un peu différent de la plupart des histoires de rock and roll, qui ont tendance à être centrées sur des artistes décousus essayant de faire une pause sur le circuit des boîtes de nuit. Cela n’a jamais vraiment été la scène de Crowe. Lorsqu'il a commencé à écrire pourPierre roulanteAdolescent, il a été chargé de reprendre des groupes de niveau platine comme Yes, Led Zeppelin et les Eagles que ses collègues ne respectaient pas. Plus tard, il épousa (puis divorça) Nancy Wilson, co-fondatrice de Heart. Crowe a probablement passé plus de temps dans les couloirs labyrinthiques des arènes des grandes villes que dans les salles vertes des salles sombres des universités.
Le premier épisode bénéficie de cette expérience. À son meilleur, « La vie est un carnaval ? capture à quel point une bête gigantesque et multi-membres est de présenter un grand spectacle de rock and roll. L'équipe arrive à la Nouvelle-Orléans au lever du soleil et commence à marquer les tâches d'un long itinéraire qui comprend tout, depuis la mise en place d'un piano noir brillant (et s'assurer que personne ne le tache) jusqu'à apaiser un premier acte mécontent (l'alternative réelle de la vie). groupe folklorique la Tête et le Cœur). Crowe remplit l'heure de détails fascinants sur l'effort herculéen nécessaire à la préparation de quelques heures de représentation. Comme toujours, le scénariste-réalisateur est particulièrement attiré par les petits rituels, superstitions, légendes et codes qui lient une communauté de rêveurs et de nomades.
Mais parce que c'est un drame ?lumièredrame, mais quand même ? Crowe introduit également des complications qui ressemblent à des artifices. Le plus gros élément de l'intrigue est l'arrivée de Reg Whitehead (Rafe Spall), un gestionnaire de fonds britannique qui a été recruté par le Staton-House Band et ses suzerains corporatifs pour maximiser les profits de la tournée. L'une de ses premières démarches est d'abandonner Phil (Ron White), un vieux connard émouvant qui transporte des instruments pour les légendes du rock depuis les années 60. Alors que la première saison se déroule, l'ajout de Reg pourrait permettreRoadiespour offrir des commentaires éclairés sur la façon dont le secteur de la musique évolue à l'ère de YouTube et de Spotify. Dans cette première, les « artistes contre costumes » la routine semble trop large.
Cela n'aide pas que le thème principal de cette série, du moins au début, se concentre sur des personnes relativement privilégiées souffrant d'un vague sentiment de malaise. C'est pourquoiRoadies? la positivité distinctive ne s’enregistre pas tout de suite. Dans la première scène de « La vie est un carnaval » Bill a des relations sexuelles vigoureuses avec une petite femme d'âge universitaire ? le marquant comme un autre protagoniste masculin d'un drame câblé qui surmonte son angoisse en dormant. Pour tout ce que Crowe a à offrir en tant qu'expert du rock et conteur au caractère doux,la dure expérience de HBO?Vinylehante ce premier opus.
La longue ombre des échecs créatifs de Crowe planeRoadies, aussi. La générosité de ses premiers films a récemment été réduite à un simple étalement urbain, commeAlohaempilé d'idées et de personnages sans idée claire de ceux qui méritaient d'être suivis. ?La vie est un carnaval ? fait la même chose, en introduisant trop de prémisses et de sous-intrigues ? y compris l'attirance romantique évidente entre Bill et Sherri, et l'arrivée de Wes, le frère geek de la musique branché de Kelly Ann (joué par Colson « Machine Gun Kelly ? Baker). Parfois, l'épisode ressemble à l'ébauche d'un film que Crowe aurait pu réaliser à partir de ce même matériau.
S'il s'agissait d'un film, il n'aurait pas été mieux accueilli queAloha. LeRoadiesLe pilote souffre des pires tendances de son créateur, y compris des personnages ? propension à prononcer de longs discours bien répétés sur leurs valeurs. Il y a une prévisibilité pénible dans cet épisode, qui télégraphie chacun de ses coups. À savoir : dès que Kelly Ann parle d'un supercut qu'elle est composé de personnages de films qui vivent des révélations qui changent leur vie et courent pour les résoudre, il est évident qu'elle fera de même d'ici la fin de l'heure. Elle décidera inévitablement de rester sur la tournée.
Alors pourquoiRoadiesça semble toujours aussi prometteur ? C'est peut-être parce que la télévision semble être un bon choix pour Crowe, qui a tendance à être plus doué pour créer des scènes individuelles soigneusement observées et mises en scène avec émotion que pour trouver comment développer un élan narratif à partir d'elles. Aussi imparfait que cela puisse être, toute émission présentant deux ou trois grands moments de Crowe par semaine devrait valoir la peine d'être regardée.
Mais même si la série échoue, peut-être qu'elle sera vue par un ou deux producteurs de télévision qui se rendront compte qu'il y a quelque chose à dire pour construire des drames en série autour de personnages avec lesquels vous voudriez réellement sortir. Du genre avec des enthousiasmes. Le genre qui sourit.
Encores :
- Bien que Crowe soit le scénariste-réalisateur crédité du premier épisode (et dirigera toute la première saison), il n'est pas la seule voix créative que nous entendrons cette année. L'épisode de la semaine prochaine a été écrit par la coproductrice Winnie Holzman, deMa soi-disant vienotoriété. De plus, JJ Abrams est un producteur exécutif, donc il est peut-être intervenu quand il n'était pas dans Star Warring.
- Laissez à Crowe le soin d'avoir un personnage (un chauffeur de bus joué par Luis Guzman) qui n'écoute pas seulement "Tangled Up in Blue" de Bob Dylan ? mais à la version de session new-yorkaise de la chanson qui n'a pas été diffuséeDu sang sur les rails. Laissez également à Crowe le soin de s'assurer que ses personnages ont une « chanson du jour » ? (dans ce cas, Frightened Rabbit ? I Wish I Was Sober ?), et faire de Wes un courtier en contrebande qui peut procurer aux gens des copies rares des émissions de Remplacements. L’homme est tout simplement ringard quand il s’agit de rock and roll.
- Le comédien Ron White me manquera s'il s'avère que le licenciement de Phil signifie qu'il ne sera pas dans la série. En même temps, j'avoue avoir été un peu découragé par la scène où il sort une arme après avoir tiré (pour avoir trompé le groupe et escroqué ses fans, en gros). De nos jours, ce n'est pas si drôle de voir un personnage de télévision « comiquement » ? menacer de tirer.
- Je n'ai pas dit grand chose sur le Staton-House Band car on ne sait pas grand chose d'eux pour le moment, sauf qu'ils sont prêts à changer la set list qu'ils jouent depuis un an parce qu'un roadie désillusionné s'est plaint.Roadiesdevra expliquer qui sont ces mecs et pourquoi ils sont suffisamment aimés pour jouer dans des arènes.
- Au risque de finir sur une mauvaise note, nous devons parler de la groupie harceleuse, Natalie (jouée par Jacqueline Byers). Ses scènes sont de loin les pires de l'épisode, en partie parce qu'elle est inexplicablement habillée comme une réfugiée dePresque célèbreet, en partie, à cause de son grand moment ? lorsqu'elle se masturbe avec le micro que Bruce Springsteen a utilisé dans son film « Dancing in the Dark ? vidéo ? c'est juste un peu dégueulasse. Donnez à Crowe le mérite d'être prêt à devenir bizarre, mais toute la séquence du microphone joue comme une idée spontanée dont personne ne pourrait dissuader le patron. Et nous avons appris ces dernières années, « un tas de scènes aléatoires mais mémorables » ? Crowe n'est pas le meilleur Crowe.
