Orange est le nouveau récapitulatif noir : c'est plus effrayant à l'intérieur

Personnes Personnes

Saison 4 Épisode 11

Note de l'éditeur5 étoiles

Danielle Brooks comme Taystee, Uzo Aduba comme Suzanne, Amanda Stephen comme Alison, Adrienne C. Moore comme Cindy.Photo : JoJo Whilden/Netflix

Avant de regarder « People Persons », j'avais prévu d'écrire sur le fait que les flashbacks de cette saison avaient moins de mordant. Ils ont surtout servi à colorer ce qui se passe à Litchfield, plutôt que de raconter de petites histoires isolées. Cela a certainement été le cas pour les flashbacks surFric,Healy, etMarie– même dans leurs moments les plus poignants et les plus émouvants, ils ne constituent pas des histoires à part entière. Ce sont des introductions au récit principal. C'est probablement bon pourL'orange est le nouveau noirse tromper de cette façon après que la saison trois ait été en proie à de longs voyages secondaires qui ont nui à la chronologie actuelle.

Le flashback idéal évite cependant cet écueil. Cela affecte la façon dont nous comprenons les personnages de Litchfieldetcela fonctionne comme une histoire complètement plus petite. Le flash-back de Suzanne Warren dans cet épisode… mon garçon, salut. C'est tout.

"People Persons" nous donne un portrait de la Suzanne que nous connaissons déjà, mais à un moment plus précoce de sa vie : sans fin joyeuse, maniaque et enfantine, d'une intelligence meurtrière et sous-développée émotionnellement. Il y a des moments d'humour profondément noir, en particulier la blague percutante lorsqu'elle vérifie le reçu d'un client du Super Emporium pour vérifier ses achats (jus d'orange, dentifrice, fusil d'assaut AR-15). Comme beaucoup des meilleursOITNBhistoires, cela ressemble à une tragédie prévisible que nous sommes impuissants à arrêter, totalement inévitable et douloureuse. Et puis, dans ses derniers instants, l’histoire a retourné mes attentes contre moi. Je n'avais aucune idée à quel point cela finirait terriblement.

Le flashback de Suzanne fonctionne comme sa propre histoire horrible, mais il est également étroitement lié à l'intrigue actuelle. Nous regardons Suzanne, une adulte d'avant Litchfield, essayer de se lier d'amitié avec la seule personne à qui elle peut s'identifier, un jeune garçon nommé Dylan, et son enthousiasme bascule rapidement dans une intensité trop effrayante. Ensuite, après avoir été stupéfaits par l'image de Dylan tombant du côté d'une issue de secours, nous regardons Suzanne lutter pour résister aux incitations inspirées par la garde de Maureen Kukudio. Elle essaie et elle essaie de rester ensemble, de contenir ses émotions incontrôlables, et sans surprise, elle craque.

C'est terrible. C'est terrible pour Suzanne qui a passé la saison à essayer de comprendre comment avoir une relation adulte saine et raisonnable. Elle prospère grâce à l’ordre et à la structure, et elle veut désespérément être aimée. C'est terrible pour Maureen, qui est probablement une sociopathe mais qui ne mérite certainement pas d'être battue en sang sur le sol. À sa manière, c'est même terrible pour Sankey, qui est devenue l'objet involontaire des marionnettes folles du commandant Humphrey et doit regarder cette bataille raciale dégénérer beaucoup plus qu'elle ne l'avait apparemment imaginé.

L'autre histoire majeure de "People Persons" concerne les conséquences de la découverte du corps dans le jardin, qui se répercute sur de nombreuses histoires plus petites.OITNBs’est développé jusqu’à présent.

Avant d'aborder cela, quelques mots sur le commandant Humphrey. Il est inhabituel que cette série représente un monstre totalement inhumain. J'ai écrit dans des récapitulations précédentes sur la façon dont l'humanisation des personnages désagréables et la création de compassion sont des éléments fondamentaux deOITNBle projet fictif de - ces tâches sont inscrites dans son ADN structurel. Même des personnages comme Vee et Pornstache finissent par devenir des méchants complexes, avec des nuances inhabituelles et des facettes inattendues de leur immoralité. CO Humphrey, du moins tel que nous l'avons vu jusqu'à présent, est l'incarnation la plus simple de la malveillance jamais vue dans la série. Il est méchant, point final. Et c'est un problème. Dans une série qui donne des complexités à tout le monde – même à un schlub comme Sam Healy – Humphrey se démarque comme un carton découpé calé dans une foule de vraies personnes. Mais c'est aussi un peu un soulagement, d'une manière bizarre, puisque tant d'autres personnages nécessitent beaucoup de notre énergie émotionnelle. C'est celui pour qui nous n'avons pas besoin de trouver d'empathie.

Bon, revenons au jardin : un corps a été découvert et c'est celui d'un gardien, et le personnel correctionnel de Litchfield renverse à juste titre ses couvercles collectifs. Le confinement fait sortir Piper et Flores de leur table sans que personne ne perde la face, mais il laisse également tout le monde coincé dans ses cubes pour la nuit, ce qui signifie que Nicky se retire malgré sa nette préférence de rester loin de la sobriété. Le statut d'outsider de Doggett a été un mouvement fascinant cette saison, mais je ne pense pas que sa gentillesse envers Nicky (en particulier en offrant son panier comme panier à vomi) la réintègre pleinement dans le groupe carcéral plus large. C'est cependant une belle tranche de gentillesse, surtout dans un épisode qui est par ailleurs rempli de douleur, de cruauté et de tristesse.

Caputo abandonne Litchfield pour se rendre à une réunion au MCC, dont il découvre avec colère que l'objectif est de gérer l'implication du MCC dans l'affaire, et non de gérer la crise actuelle. En son absence, Piscatella fait exactement ce que Caputo lui ordonne de ne pas faire : il dresse une liste de détenus à interroger, une liste qui comprend Red. (Dans l'un des rares moments légers de l'épisode, Freida est furieuse que son impressionnant bilan de violence ne justifie pas un voyage immédiat au bureau de Piscatella.) Piper et Alex paniquent tranquillement dans leur couchette. Alex fait éclater la bulle induite par Healy de Lolly selon laquelle le meurtre était une illusion. Et tandis que tout ce chaos se dissipe – Caputo est coincé avec des affaires, Piscatella devient un voyou et Humphrey crée un club de combat – Healy se rend compte qu'il était au courant du corps dans le jardin depuis le début. Il n'avait pas pris en compte le fait que Lolly n'était peut-être pas totalement délirante.

En fin de compte, les soupçons de Piscatella à propos de Red se vérifient et il découvre les clés du garde cachées derrière le classeur de son bureau de cuisine. (Vous vous souvenez de ces clés ? Red les a utilisées pour voler des somnifères à l'unité médicale de la prison. C'était le seul moyen pour elle de se reposer avec son nouveau compagnon de couchette qui ronflait.) Clés ou non, peu importe : Healy, ramené au bord d'une tentative de suicide par un appel téléphonique du travail, finit par tout avouer à Piscatella. Lolly est emmenée en psychiatrie et Red retourne à sa couchette. Alex, le véritable meurtrier, reste libre.

(Note latérale : il est difficile pour moi de ne pas remarquer que la tentative de suicide de Healy suit un schéma souvent associé aux femmes, en particuliervictorienet les femmes du début du XXe siècle dont les décès sont souventaligné avec la dépression, ou qui étaient associés àun malaise proto-féministe. C'est un choix intrigant pour Healy, un personnage qui a si souvent eu du mal à négocier sa masculinité et à faire face à la maladie mentale de sa mère.)

À tous points de vue, «People Persons» est un épisode télévisé d'un noir absolu, garanti pour vous renverser et vous donner des coups de pied pendant que vous êtes déprimé. On obtient quand même deux séquences qui apportent un maigre équilibre au défilé de cauchemars. Le premier montre Luschek, Yoga Jones et Judy King en train de faire du Molly et de faire un plan à trois, qui a ses moments d'humour, mais se termine avec deux participants sur trois regardant fixement au milieu. (Pouvez-vous deviner qui a terminé cette rencontre en lisant joyeusement un livre et en mangeant un bol de raisins ? Je vais vous donner un indice : ce n'était pas du yoga.)

L’autre fil appartient à CO Coates et CO Bayley. Coates est stationné dans le champ de maïs toute la nuit, gardant la scène du crime et évoquant dans son esprit des scènes de films d'horreur. Bayley, dans une tentative douteuse d'être utile, passe pour sortir de temps en temps et apporte à Coates un exemplaire du livre de Stephen King.Ilpour l'aider à se divertir. Cet épisode ressemble souvent au quatrième acte d’une pièce tragique, et s’il contient un ensemble approprié de mécaniques shakespeariennes, ce sont ces deux dopes. Dans leur inutilité peu impressionnante, ils lâchent néanmoins certaines des meilleures perles de sagesse de l'épisode. En discutant des événements surprenants à Litchfield, Coates demande à Bayley si le travail s'est déroulé comme il le pensait. Ce n’est pas le cas, répond-il. Plutôt que d'être juste un travail, Litchfield est « si triste que c'en est presque surnaturel ».

Plus tard, lorsque Coates réagit avec surprise que Bayley soit revenu lui rendre visite, Bayley admet que c'est « plus effrayant à l'intérieur ». Il refuse d'en expliquer davantage et dit à la place à Coates qu'il est impressionné d'avoir réussi à s'endormir en lisant.Ilà côté d'un lieu de meurtre. "Ouais, eh bien", dit Coates. "Je suppose qu'on peut s'habituer à tout."

C'est bien plus qu'un spectacle sur la violence et la tragédie. Mais au fur et à mesure que la saison avance et que Litchfield s'enfonce toujours plus dans le dysfonctionnement et les abus, "Je suppose qu'on peut s'habituer à tout" est une thèse aussi bonne pour lui.OITNBCette théorie de la vie est comme tout ce que j'ai entendu.