Récapitulatif de la première saison de Fear the Walking Dead : tout le monde à l'eau !

Kim Dickens dans le rôle de Madison.Photo : Richard Foreman/AMC

Il existe un décalage fondamental entre la façon dont les personnages agissent dans « Monster » et la façon dont nous voulons qu'ils agissent. Nous, les téléspectateurs, avons certaines attentes génériques concernant les histoires de zombies, etCraignez les morts-vivantsLe showrunner Dave Erickson n’a pas pour priorité de les satisfaire lors de la première de cette saison. Cette décision n’est pas surprenante, étant donné à quel point la première saison a été si longue et décevante. Ce n'est pas non plus une mauvaise chose : Erickson etLes morts-vivantsle co-créateur Robert Kirkman a réaliséCraignez les morts-vivantsun drame familial à combustion lente qui se trouve également être un thriller zombie. Excusez le jeu de mots, mais c'est un choix courageux.

C'est aussi pourquoi, malgré son rythme lent, je ne peux pas vraiment condamner « Monster ». CommeCraignez les morts-vivants, c'est trop frustrant pour être génial, mais trop excentrique pour être rejeté.

Prenez la scène d'ouverture de l'épisode, qui reprend juste aprèsla finale de la première saison. Nos protagonistes sont sur la plage, à quelques instants d'être secourus par Strand et Nick. Mais Chris ne veut pas y aller : sa réaction de combat ou de fuite l'a amené à s'entêter et à refuser d'accepter que Travis ait tiré sur sa mère Elizabeth pour protéger sa famille. L'ajustement de Chris est cohérent avec son comportement lors de la première saison. Sa relation avec Travis, un ancien parent, n'a jamais été idéale. Mais lorsque vous introduisez cette dynamique dans une scène aux enjeux aussi familiers – nous, en tant que fans de films de zombies, d'émissions de télévision, de jeux vidéo et de bières koozies, ne connaissons que trop bien cette configuration – il est difficile de ne pas voir sa réticence à bouger comme autre chose que un point d'intrigue incroyable conçu pour susciter un conflit en boîte.

Comment ne pas lever les yeux au ciel devant une scène de mise en table où l'un des personnages principaux les moins essentiels de la série fait une crise, mettant le groupe de Travis en danger parce que… eh bien, il ne sait pas que sa mère est un zombie, et les zombies ne le savent pas. Je ne guéris pas, je ne me régénère pas et je ne m'améliore pas.

C'est le point crucial deCraignez les morts-vivantsL'idée principale de : et si vous viviez dans un monde où les personnages n'avaient pas les mêmes connaissances que nous et ne pouvaient donc pas s'appuyer sur des notions établies sur la façon dont le monde fonctionnerait après la crise des zombies ? (C'est ce qui a fait de Rick Grimes un héros si convaincant dansLes morts-vivantsla première saison. Il ne savait pas quoi faire, comment agir, ni qui sauver dans un monde où les mâles alpha n'étaient pas nécessairement au sommet de la chaîne alimentaire.)

Revenons à cette scène d'ouverture. Levez la main si vous voulez crier : « Pourquoi ne peux-tu pas ressembler davantage à Nick ?! » Difficile de ne pas regarder cette scène sans en avoir marre de la décision égoïste de Chris. Qu'est-ce que cet enfant apporte à la série au-delà de l'angoisse adolescente ?

De même, qui a envie d'être patient avec Alicia lorsqu'elle donne naïvement la localisation de l'Abigail, le vaisseau de Strand, à un mystérieux survivant nommé Jack ? Il s’agit d’un dilemme classique des films de zombies : aidez-vous les gens ou économisez-vous vos ressources et vivez-vous confortablement aussi longtemps que vous le pouvez ? Encore une fois, la réponse innocente d'Alicia est symptomatique de ce qui définitCraignez les morts-vivantsà part d'autres émissions de zombies : elle ne sait pas encore qu'être égoïste au milieu d'une crise insurmontable n'est pas vraiment une mauvaise chose. Strand, même s'il est un connard, n'a pas tort d'insister pour que la famille de Travis obéisse à ses ordres, qui se résument à « Mon bateau, mes règles ».

Bien sûr, vous n'avez pas besoin d'être unL'aube des mortsIl est difficile de savoir que la confiance d'Alicia en Jack est déplacée. Disons que vous faites confiance à Jack parce que vous appréciez les tons doux de Bobby Sherman de sa voix, ou que vous croyez à sa couverture bénigne – je veux dire la trame de fond. Il y a quelques signes avant-coureurs majeurs qui devraient rendre Alicia méfiante à l'égard de Jack, en particulier le fait que le point de repère le plus proche de lui est un panache de fumée noire. Jack utilise même la fumée pour aider à orienter Alicia vers son groupe. Quel genre de personne entend un « panache de fumée noire » et ne demande pas : « Euh, excusez-moi, mon brave homme, pourquoi es-tu près de quelque chose qui est en feu alors que tu es entouré d'une abondance, non,tout un corpsd'eau ?

D'accord, c'est peut-être trop précis. Concentrons-nous sur ce qui compte : « Monster » est un épisode parfois fructueux qui traite explicitement des moments qui se produisent entre des confrontations majeures. L'une des meilleures scènes de la série jusqu'à présent – ​​la séquence où Nick se balance dans l'eau et est agressé par un zombie gorgé d'eau – ne serait pas non plus aussi efficace si le reste de l'épisode nous hypnotisait avec son contenu relativement banal. narratif.

Cette première de la saison est destinée à orienter les téléspectateurs, en leur rappelant le rythme frustrant et décontracté de la série. Bien sûr, cela peut paraître un peu basique, mais qu'attendez-vous d'une série qui n'a pas encore capitalisé sur son principe principal ? Nous attendons toujours d'atteindre tout le potentiel d'une histoire de zombies sur des gens qui ne savent pas quoi faire dans une histoire de zombies.

Les meilleures parties de "Monster" sont les moments où l'incapacité des personnages à savoir ce qui va suivre s'installe, comme la séquence effrayante où Madison essaie de trouver Strand et voit que le navire se dirige littéralement tout seul. Il s’agit d’un petit moment dans un récit épique, il peut donc facilement se perdre dans le mélange. Mais des moments comme celui-là – où vous réalisez que tout est possible et que personne n’est en sécurité – sont ceux où une très bonne histoire de zombies vous met sous la peau. Je pense qu'Erickson et ses collègues showrunners le savent, mais restent timides. Pour l'instant.

Zombies dispersés :

• Allez, Chris, frappe Travis plus fort ! Personne ne va t'apprendre à frapper ton père, n'est-ce pas ? Eh bien, peut-être Daniel.
• Depuis quand « parler aux fantômes » est-il une « caractéristique des surdoués » ? Quelqu’un d’autre lève les yeux au ciel face à cette ligne de pensée ?
• Aussi : Quelqu'un d'autre a-t-il été distrait par la façon dont ils ont sauté « Five Years » de David Bowie pendant la grande scène d'Alicia, comme s'ils ne savaient pas quelle partie de la chanson extraire ? Tout ce qu’ils avaient à faire était de laisser jouer la chanson, mais non, ils l’ont quand même raccourcie. Quelle chute d'aiguille étrangement mal gérée.
• Il y a une carafe d'alcool dans le montage familial. Voulez-vous spéculer sur ce que Travis boit ?
• Le message de la Garde côtière : « Il n'y a pas de sauvetage aérien ou maritime. Pardonnez-nous. - est effectivement effrayant et constitue facilement l'un des points forts de l'épisode.