Je n'avais pas prédit le geste de justicier vengeur d'Henry, qui le fait ressembler au Plantagenêt Jack Reacher.Photo: Netflix
La façon la plus gentille de défendre la saga mal engendrée d'Henry VLe roiC'est imaginer que son réalisateur, David Michôd, et son co-scénariste, Joel Edgerton, ont voulu de tout cœur faire pour Falstaff de Shakespeare ce que Quentin Tarantino a fait pour la pauvre Sharon Tate dansIl était une fois à Hollywood: Offrez-lui un nouveau destin exaltant. Dans ce cas, cependant, cela signifie transformer l'un des libertins épiques de la littérature - le seigneur de la mauvaise gestion, le prince clown des lâches, le chef en tentation de l'héritier du trône anglais, renoncé de manière déchirante à la fin deHenri IV, partie IIlorsque le prince Hal est couronné roi Henri V – pour devenir le mentor le plus sage, le plus courageux et le plus moralement évolué aux côtés de Merlin le magicien. Oui, ce Fat Jack (bien qu'il ne soit pas si gros et joué par Edgerton lui-même) est un ivrogne et un impudique, mais sa dissolution, nous sommes amenés à comprendre, est survenue à la suite des horreurs dont il a été témoin en combattant d'innombrables guerres inutiles. C'est un soldat qui voit avec les yeux de Michael Williams de Shakespeare, qui dansHenri Vdit : « Je crains que rares soient ceux qui meurent au combat. » En tant que conseiller le plus fidèle du nouveau roi, il déconseille la guerre avec la France – renforçant les propres tendances pacifistes d'Henri – mais il est impuissant face au cours de l'histoire. Azincourt s'appuie à toute allure, c'est-à-dire que des merdes arrivent.
J'admire la clarté éthique de ce récit, tout comme j'admire ce Falstaff pour sa vision amèrement réaliste de la guerre et cet Henry (joué par Timothée Chalamet) pour ses vigoureuses contorsions morales. Mais l'admiration a ses limites. Je déteste que, afin de plaider contre les dirigeants qui concoctent de fausses informations pour envoyer leurs sujets/citoyens tuer ou être tués, Michôd et Edgerton aient transformé une histoire dont nous débattons encore en une sorte de jeu de moralité le plus ennuyeux et conventionnel – un qui devient plus terne et plus prévisible à mesure qu’il avance. À une exception près : je n'avais pas prédit le geste de justicier vengeur d'Henry dans l'avant-dernière scène, qui le fait ressembler au Plantagenêt Jack Reacher. (Question à discuter : un roi peut-il être un justicier si, par définition, il incarne l'État ? Connectez-vous la semaine prochaine.) Le meurtre impromptu d'Henry est destiné à montrer qu'il sera désormais moralement responsable de ses actes, ce qui rend toutes sortes de non-respects. -sens.
Sans les soliloques, ce Hal/Henry n’est pas facile à lire. Il entre relativement tard dans le film, après que Hotspur (Tom Glynn-Carney) ait déjà suscité notre respect et notre peur. Dans les scènes d'ouverture, Hotspur exécute sombrement un rebelle blessé, puis tourne sa colère contre le roi Henri IV (Ben Mendelsohn) pour avoir refusé de payer une rançon pour un allié emprisonné. La colère de Glynn-Carney frappe à la maison, même si vous ne connaissez pas tous les détails. Le fait que Hotspur soit plus convaincant que Hal n’est pas le problème – il est plus convaincant dans la pièce de Shakespeare.Henri IV, partie 1, aussi. Mais il reste jusqu'à la fin de la pièce, alors qu'ici il est allé si vite qu'on est raté. Alors maintenant c'est juste Hal morne et dépressif ?
Cela me fait mal de dire que Chalamet va seulement bien, ce qui fait moins mal à l'acteur qu'à moi. J'ai été ravi de sa performance dansBeau garçon, se terminant par la question : « Comment va son pentamètre iambique ? Je sens quelque chose de pourri au Danemark s’il a les compétences techniques. (Ne détestez-vous pas quand les critiques sacrent de jeunes acteurs sur la base de deux ou trois performances ? Et on n'apprend jamais.) Quoi qu'il en soit, Chalamet a encore du chemin à parcourir avant de s'attaquer à Hamlet. Son prince Hal ressemble à un protagoniste de Tim Burton osseux, au visage blanchâtre et aux cheveux longs, un garçon riche en emo qui dit avec colère à son père qu'il n'a aucun intérêt pour le trône et puis, sorti de nulle part, manifeste des compétences de combat de classe mondiale - mais uniquement parce qu'il est un pacifiste et qu'il veut empêcher de nouveaux combats. C'est une conception désespérée. Une fois couronné, son refus de s'en tenir au programme martial de son père – prendre d'abord la France, puis marcher vers Jérusalem – indigne l'archevêque zozotant et interfère avec les plans de divers seigneurs visant à acquérir des biens immobiliers français à des prix bradés. C'est à ce moment-là que le nouveau roi tend la main à Falstaff. « Je reconnais que je t'ai négligé, John », dit-il, honteux, et le film se dégrade à partir de là, s'élevant jusqu'à Azincourt dans la tradition moderne et anti-guerre – une série de mêlées laides dans lesquelles le sang et la boue se mélangent et personne ne se sent coupable. high-five. Encore une fois, j'admire le sentiment mais j'aurais aimé que Michôd ait créé quelque chose de plus surprenant. Le discours « réaliste » de Henry à l'occasion de la Saint-Crispin n'enflammerait pas les coureurs d'un 5 km caritatif.
Le roia suffisamment dans ses coffres pour vous maintenir modérément engagé. Edgerton irait bien sous n'importe quel autre nom, même si la combinaison de dissipation, de supériorité morale et de génie tactique du personnage serait toujours un gémissement. Mendelsohn est, comme toujours, étonnamment présent, son Henri IV en phase finale d'empoisonnement par peur que quelqu'un lui fasse ce qu'il a fait à Richard II. Derrière une barbe blanche, Sean Harris, le cerveau criminel effrayant des deux derniersMission : Impossiblefilms – passe un ou deux bons moments en tant que conseiller avunculaire mais énigmatique. En tant que petite sœur d'Henry, Thomasin McKenzie (deNe laisse aucune traceet le prochainJoJo Lapin) est tout à fait charmant. Lily-Rose Depp apparaît dans les scènes finales en tant que fille du roi de France, et je n'ai jamais vu quelqu'un qui ressemblait autant à une image composite de ses parents (Johnny D., Vanessa Paradis). C'est bizarre.
Mais dans ce concours bizarre, personne ne s'approche du dauphin blond de Robert Pattinson, son exhibitionnisme glam écrasant l'angoisse emo de Chalamet. L'idée que Pattinson se fait d'un Français morveux doit peut-être beaucoup à John Cleese (« Ta mère était un hamster et ton père sentait le sureau — maintenant va-t'en ou je te nargue une seconde fois ! »), mais peu de films ont eu besoin de ce genre de autant de bêtises intentionnelles. Falstaff a fourni une grande partie de la légèreté de l'original de Shakespeare, mais ce Falstaff, lorsque le dauphin prononce ses menaces fleuries, bâille ostensiblement. À plus d’un titre, il est un bâton dans la boue.
