Sam Jackson, l'un des haineux.Photo de : Weinstein Company
La vérité désagréable exposée parLes huit haineuxest-ce queQuentin TarantinoL'esprit et le savoir-faire de - son âme artistique - sont inextricables de son sadisme. Il a déployé des efforts considérables pour que le film ressemble à un western grand écran classique, en 70 mm, avec une ouverture lyrique tonitruante du grand Ennio Morricone et un entracte, mais son histoire n'a rien de grand écran. Cela semble perversement grincheux, nihiliste et imprégné de cruauté pour le plaisir de la cruauté. Je suppose qu'il y a des précédents parmi les westerns spaghetti des années 60 (commeLe grand silence), mais les Italiens sont stoïques face à leur violence, tandis que Tarantino semble se livrer à son propre chaos.
Comme d'habitude, ses préliminaires sont brillants. Bon sang, la plupart de ce qu’il fait est génial. Samuel Jackson est le chasseur de primes Marquis Warren, qui se fait prendre dans une tempête de neige alors qu'il se dirige vers Red Rock et demande à monter en diligence avec un autre chasseur.John Ruth (Kurt Russell), et son prisonnier,Marguerite (Jennifer Jason Leigh). L'affect de Russell avec John Wayne est rapidement dissipé lorsqu'il frappe Daisy (qui a déjà deux yeux noirs) sur le visage, lui cassant le nez. Peu de temps après, sa mâchoire est fracturée. Mais elle continue de parler, affichant un sourire macabre et brisé, portant son visage meurtri comme un insigne d'honneur, chantant comme une sorcière shakespearienne. Quelle performance !
Le film proprement dit commence lorsque les occupants de l'autocar se réfugient dans un endroit appelé Minnie's Mercerie - seules Minnie et son équipe ne sont pas là, remplacées, entre autres, par Demián Bichir en Mexicain effrayant et furtif, Tim Roth en Anglais effrayant et furtif. , et Michael Madsen dans le rôle d'un fils à maman effrayant et furtif. Apparemment, du moins. Walton Goggins incarne un homme qui prétend être le prochain shérif de Red Rock : peu probable. Bruce Dern est un ancien général confédéré curieusement morose. La sensation est inconfortable, enceinte. Tandis que Tarantino prend la mesure de l'espace (via la cinématographie d'une netteté à couper le souffle de Robert Richardson, qui capture le grain des poutres suspendues), les hommes prennent la mesure les uns des autres.
Battement par battement, Tarantino vous taquine avec l'idée que la violence peut éclater à tout moment, et que l'inaction se poursuit encore et encore, jusqu'au bord de l'entracte. Merde, cet homme est doué pour remonterautourle conflit central. Le marquis de Jackson devient une sorte de détective, un Poirot frontalier ou un Charlie Chan, enregistrant de minuscules détails (un bonbon sur le sol, un mauvais café mais un bon ragoût) tout en endurant l'utilisation promiscuité brevetée du mot N par Tarantino. Mais nous sommes, après tout, peu de temps après la guerre civile, l’époque que l’on appelle à tort « Reconstruction », lorsque des bandes de Confédérés se transformèrent facilement, parfois avec reconnaissance, en hors-la-loi meurtriers, vertueux dans leur barbarie. Comme dansDjango déchaîné, Tarantino donne envie à l'homme noir de laisser échapper ses chiens de guerre.
Mais lorsque la violence survient, elle est plus graphique et nauséabonde que même un spectateur endurci de Tarantino pourrait avoir des raisons de s'attendre. Dans un flash-back prolongé, Tarantino pénètre dans le territoire de Rob Zombie, une description qu'il pourrait bien considérer comme un insigne d'honneur (le salaud), mais que je considère comme emblématique de sa descente dans une sorte de territoire de choc-jock qui déshonore ses premiers travaux. . Considérez son dernier bain de sang,Chiens de réservoir, loin d’être un film aussi abouti mais plein de courants psychologiques contraires et de dilemmes émotionnels. Tarantino a laissé derrière lui les dilemmes émotionnels. Il est dans l'éther de la vengeance du grindhouse maintenant, dans son propre carnage idiot, pouvez-vous surpasser ce carnage dégoûtant. Vous vous demandez ce qu'il a dans sa mancheLes huit haineux, mais aussi magnifique que puisse être cette pochette, quoi de neuf, c'est de la merde. Le film est très gore pour beaucoup de rien. J'espère que ce ne sera pas l'épitaphe de Tarantino.
*Une version de cet article paraît dans le numéro du 28 décembre 2015 deNew YorkRevue.
