Photo : Robin Marchant/Getty Images

Plus de 50 ans après son premier générique, Kurt Russell, la star de classiques commeLa choseetÉvadez-vous de New York, a connu une année 2015 formidable. Plus tôt dans l'année, il a titré le western sous-estiméTomahawk en os, et il sera ensuite considéré comme l'un des personnages principaux du prochain film de Quentin Tarantino.Les huit haineux. (On dirait qu’il pourrait également connaître une année 2017 décente.) Vulture a rattrapé Russell lors de sonfructueuxHuit haineuxtournée de pressepour parler textos avec ses co-stars, développer le syndrome de Stockholm avec Jennifer Jason Leigh et jouer son personnage jusqu'au bout.Prudence:Huit haineuxspoilers à venir.

Vous semblez tous passer un bon moment à promouvoir ce film.
Je veux dire, quand tu as un film comme celui-ci, c'est…

[Michael Madsen entre dans la chambre d'hôtel.]
Michael Madsen: Tout ce qu'il dit est…
Kurt Russel: Hé, mec ! [Des rires.] J'allais justement t'exclure de la conversation.

[Ils se lèvent et s'embrassent.]
KR: Comment vas-tu?
MM: Bien, bien.
KR: Tu as l'air bien. Tu veux déjeuner ?
MM: Dans ma chambre ?

[Ils rient tous les deux.]
KR: À plus tard, mon frère.
[Madsen s'en va.]

Ça doit être drôle quand vous tournez un film et que vous vous séparez, puis revenez faire de la presse comme ça.
Eh bien, ouais. Cependant, c'était extrêmement différent pour moi. Je dis toujours clairement que lorsque j'ai fini, j'ai une vie et je retourne à cette vie. Mais, évidemment, la majeure partie de ma carrière s'est déroulée à l'époque du pré-envoi de SMS, avant l'Internet, peu importe. Je ne fais pas Internet.

Intelligent.
Eh bien, je ne suis pas un adepte des réseaux sociaux, je ne fais ni Twitter, ni Instagram, ni Facebook, ni quoi que ce soit. Cependant, nous sommes tous sur une chaîne de texte. Pendant le tournage du film, nous avons commencé à envoyer des SMS, et une fois le film terminé, nous ne nous sommes pas arrêtés. Michael n'est pas autant présent dans les textes que tout le monde. Mais nous sommes tous connectés à cette chaîne de texte. C'est surtout une chose quotidienne. Nous sommes devenus proches, c’est vraiment le cas. Plus que je n’ai jamais vécu ce genre d’expérience auparavant. J'ai été choqué de voir à quel point il était évident que nous travaillions avec quelqu'un, en la personne de Quentin Tarantino, qui était absolument dans la fleur de l'âge. Il était concentré, dévoué, amusant, drôle – il était tout Quentin, toutes les bonnes choses. Conscient, totalement au top, ouvert.

Les acteurs étaient également au top de leur forme. Tout le monde voulait être là tout le temps. Ce bâton passait constamment dans la pièce. Au bout d'un moment, nous avons réalisé, tout le monde a réalisé qu'il n'y avait pasfais ton truc et puis pars. C'étaitfaites votre truc dans le cadre de cela, puis aidez-les à faire de leur mieux. Ce n'est pas une connerie, c'est un vrai western. Il a des aspects de vieux westerns, des aspects de westerns des années 60 et 70, il a des aspects de westerns spaghetti. Et je suis d'accord avec ceux qui disent que c'est son meilleur scénario. C'est vraiment intelligent, intelligent, et il fait quelque chose au milieu quipersonneferait, il dit simplement : « D'accord ! Voici ce qui s'est passé.»Tu me dis tout, tu me donnes tout ! "C'est vrai, je te donne tout." Je pensais juste que c'était génial.

C'est un tel ensemble. Vous êtes tous dans une pièce ensemble.
Nous étions toujours tous dans la pièce.

C'est tellement unique.
Je suis resté mort à cet étage pendant trois semaines.

Alors tu étais juste allongé là ?
Oh ouais. Retenir mon souffle. J'avais besoin d'être là pour Jennifer. J'étais enchaîné à elle depuis cinq mois ! Je n'allais pas simplement décoller, juste jeter un cadavre là-dedans. Ce qui, soit dit en passant, aurait été beaucoup plus sûr car il n'y a aucune chance de respiration factice. Elle avait besoin du cadavre de John Ruth là-bas, et je suis John Ruth, et je le savais. Il ne m’est jamais venu à l’esprit de ne pas être là. Je voulais l'entendre aussi. Je suppose que c'est comme une pièce de théâtre. Dans une pièce de théâtre, je serais mort, par terre, devant contrôler ma respiration. Et on ne peut pas s'endormir, ce que j'ai fait une fois. [Des rires.] Mais je faisais partie de ce qui se passait avec elle. C'était le syndrome de Stockholm. Quand on est enchaîné à quelqu'un pendant cinq mois, on est enchaîné à lui.

Ouais, on l'enlevait, on allait faire une pause, mais dès qu'on revenait, elle était toujours à ma gauche, toujours à ma gauche, toujours à ma gauche, j'étais toujours à sa droite, toujours à sa droite , toujours à sa droite. Elle a dû apprendre à avoir une confiance totale en moi. Ces hits qu’elle prend – et elle les prend parfaitement – ​​nous en avons fait beaucoup. Il était important pour elle de me faire confiance et de ne jamais être blessée. Une fois que vous avez établi cette confiance, ce que nous avons fait, vous avez beaucoup à faire. Brisez cette confiance une fois, vous ne la récupérerez jamais. Comme ce truc de bol, par exemple. C'est une chose vraiment difficile à faire. Je lui ai dit, nous pouvons faire 20 prises, mais je peux vous dire ce qui n'arrivera jamais : ce bol ne vous frappera jamais la tête, ce poing ne vous touchera jamais le nez. Si je te frappe, si je te donne un coup de coude, tu ne seras pas touché. C'est un lien.

Cette relation est si intéressante parce que vous deux, vous l’avez souvent battue. Évidemment, c'est au service de l'histoire, mais c'est assez intense. Lorsque vous élaboriez cette dynamique, à quoi pensiez-vous ?
Vous avez raison, c'est une relation physique. C'est leLes jeunes mariéssous stéroïdes. Il y a une partie de leur relation qui est un couple loufoque.

Ils sont gentils l'un avec l'autre !
Oh ouais, il lui nettoie le visage ! C'est comme,tu m'embête, je ne veux pas que tu paraisse mal. Cette chose est arrivée là où elle voulait manger de la viande séchée dans la scène. J'ai dit : « Pourquoi ne me l'obtenez-vous pas ? » Alors je suis allé voir l'accessoiriste, qui entre dans une pochette et prend de la viande séchée. C'est la différence avec Tarantino : bien sûr, l'accessoiriste a des effets saccadés de l'époque. [Des rires.] Je comprends, on entre dans la scène, et elle pense que je l'ai oublié et elle me frappe, non ? Et je fais la scène et je ne fais pas attention à elle, et dès que ça arrive, elle est de mèche avec moi. Elle sait exactement quoi faire. Finalement, je dis : « Ouais, ça arrive », et elle savait exactement quand le faire, et je le lui donne, et je dis : « C'est le dernier morceau. C'est comme s'ils suivaient un emploi du temps, cela vous en dit long sur eux.

Quand vous regardez, vous êtes en quelque sorte pris dans la violence. Mais finalement, vous vous souvenez que nous sommes à la fin des années 1800 et que c'est brutal.
Jennifer et moi en avons parlé. Ruth l'a surprise sur un bateau en direction de l'Italie, donc elle est plutôt bien habillée. Il aurait été intéressant de revoir la semaine qu'ils ont passée ensemble avant ce qui est montré dans le film, de voir la progression de cet étrange syndrome de Stockholm qui les a envahis. J'ai toujours imaginé qu'à la fin de cette semaine, il la prenait et elle se pendait, et elle le regardait pendant qu'elle se pendait. Puis elle meurt, et vous le voyez mettre les menottes dans sa poche, et maintenant il ne l'a plus à sa gauche. Il marche dans la rue, un peu perdu. Il entre dans un bar et il s'assoit, et vous le voyez s'asseoir au bar, et la caméra continue dans la rue et vous disparaissez. On se rend compte que c'est ce qui lui arrive de temps en temps. C'est comme être Mary Poppins. À la fin du film, elle se tient là et le perroquet dit : « Ils n'ont même pas dit merci. Ils ne se sont même pas dit au revoir. Et que dit Mary Poppins à ce perroquet ? Elle dit : « Et c'est comme ça que ça devrait être. »

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