Photo de : Weinstein Company
Jennifer Jason Leigh a une carrière de cinq décennies et 90 crédits, mais elle est au sommet de son art dansLes huit haineux, la nouvelle gargantuesque de Quentin TarantinoWestern nominé aux Golden Globes. Dans le rôle de Daisy Domergue, la seule femme du film et captive de John « le pendu » Ruth de Kurt Russell, le rôle de Leigh nécessite des acrobaties physiques et verbales ainsi qu'un toucher habile, et elle relève parfaitement le défi, donnant l'une des meilleures performances de l'année. Vulture a rencontré Leigh pour parler de la gloire de Kurt Russell, de ce qui fait de Tarantino un si grand réalisateur et de la raison pour laquelle elle n'a jamais vu autant d'hommes adultes pleurer qu'elle l'a fait pendant le tournage.Les huit haineux.
Quelles ont été vos premières impressions surOdieuxscénario?
C'est un rôle tellement fabuleux. Le plus drôle, c'est que j'ai récupéré le scénario dans le bureau de [la directrice de casting] Victoria Thomas et je suis rentré chez moi et je l'ai lu – et il manquait le dernier chapitre. Intentionnellement, parce que Quentin ne voulait pas que quiconque le sache. Un jour ou deux plus tard, je devais me rendre chez lui et passer une audition. J'ai donc travaillé sur tous les moments et scènes qu'elle avait – pas beaucoup de dialogues, mais j'ai travaillé dessus, je l'ai lu encore et encore. C'est un scénario tellement génial : j'ai adoré chaque seconde de lecture. Puis je suis arrivé et nous avons parlé pendant un moment, et il m'a tendu le dernier chapitre et il m'a dit : « Prends ton temps et lis-le. Je sors, puis je reviens et nous lirons cela. J'ai dit : « Super ! »
J'ai commencé à le lire et soudain, je me suis dit : « Saintmerde.» Parce que c'est là que Daisy, qui n'a pas dit grand-chose jusqu'à présent, coupelâche. Je voulais tellement jouer le rôle – j'ai toujours voulu être dans un film de Tarantino – et j'avais besoin de tout donner, mais c'était toute une tâche qui m'attendait et j'étais nerveux. Je savais que je devais juste m'y lancer. Il est entré, et généralement, lorsque vous lisez pour un réalisateur, soit vous lisez avec un directeur de casting, soit vous lisez avec un lecteur, et le réalisateur s'assoit et vous regarde. Quentin ne fait pas ça. Il est entré, il s'est assis à côté de moi, il a ouvert le script et nous avons lu un script, assis côte à côte. Cela vous enlève immédiatement 80 % de vos nerfs parce qu'il ne vous regarde pas – il participe à la lecture avec vous.
Il lit toutes les autres parties et tout ?
Ouais! Il est avec toi. Vous sentez le monde s'éloigner, et il n'y a plus que vous et lui, et c'est si facile de tout donner parce qu'il donne tout. Vous n’avez pas l’impression d’être jugé, observé ou examiné au microscope ; vous avez l'impression d'être engagé avec quelqu'un dans cette écriture incroyable. C'était tellement libérateur et tellement amusant, et nous avons travaillé pendant environ une heure, et j'ai juste pensé :Putain, mec, si c'est ce qui se rapproche le plus, j'ai passé un après-midi incroyablement brillant.Je ne savais pas si je l'avais eu ou non. Je savais que j'étais enroué. Et j'étais heureux.
Je me souviens avoir appelé ma mère après, parce qu'elle me l'avait demandé, et elle m'a dit : « Comment ça s'est passé ? Et j’ai dit : « J’ai vécu une expérience incroyable, incroyable, mais je n’ai aucune idée de comment ça s’est passé parce que j’étais dedans. » Je ne me surveillais pas non plus. J'étais juste fiancée avec lui. Plus tard, j'ai découvert qu'il voulait dîner et en discuter, et c'était bon signe. Il avait vu plusieurs de mes films et nous en avions parlé, mais lors du dîner, il a dit qu'il avait passé tout un week-end au festival du film Jennifer Jason Leigh et que c'était tellement agréable de se sentir si vu et apprécié. Il a ce genre d’intensité et d’enthousiasme qui donne l’impression d’être très affectueux et très solidaire. Je pense qu'il tire le meilleur de chacun.
Comment Kurt et vous avez-vous développé votre relation ? Vous êtes enchaînés pendant la majeure partie du film, vous interagissez donc physiquement de manière très intense.
Oh ouais. C'est incroyable. Je ne pense pas… en fait, jesavoirJe n'aurais jamais pu donner une telle performance sans Kurt Russell. C'est tout simplement le meilleur partenaire de danse de la planète. J'ai fait quelques cascades, mais pas beaucoup, et il a finibeaucoup, et il sait vraiment ce qu'il fait. Je n’ai jamais eu à anticiper quoi que ce soit parce qu’il est tellement bon. Je pouvais donc jouer quel que soit le moment et oublier pratiquement qu'un poing allait me venir au visage. C'est vraiment un luxe. Vous pouvez travailler avec de grands acteurs qui sont des gens adorables, mais parfois, lorsqu'ils sont pris par le moment, faites attention. Kurt donne l'impression que c'est si facile, et ce n'est pas facile. Mais je me sentais aussi – et c’est un peu le syndrome de Stockholm – vraiment protégée et soignée. Il m'a aidé à devenir Daisy.
Il y a beaucoup de violence contre Daisy – principalement de la part du personnage de Kurt – mais cela semble apparemment justifié par le fait qu'elle est une criminelle meurtrière. Quel est votre point de vue sur cette dynamique ?
Mon truc, c'est que Daisy est l'une des personnes les plus coriaces de la pièce. Je n’ai jamais eu l’impression d’être la femme de ce groupe. Personne n’a nettoyé son langage ou ses histoires autour de moi. Il n’y a jamais eu quoi que ce soit de sexualisant. Ce fut une belle expérience et Daisy n’est en aucun cas une victime. Elle est prisonnière, mais elle n'est pas une victime. Et elle ne laissera personne prendre le dessus sur elle. Elle est si dure et si dure, et j'aime ça parce que je ne le suis pas du tout. Mais grâce aux personnes avec qui je travaillais et sachant que je ne serais jamais blessé, je pouvais être ainsi.
Comment avez-vous vécu l’expérience de travailler avec Quentin ?
Quentin est très aimant et attentionné envers les gens – envers chaque personne travaillant sur le film, tous les membres de l’équipe. Il arrêtera tout le monde sur le plateau et leur dira : « Les gars, voyez-vous le sang là-bas, voyez-vous combien de temps il faut à Darren pour déposer ça ? Respectons son travail. Il fait un travail incroyable. Ou, pour un autre exemple : lorsque nous étions dans la diligence, qui était sur un camion à plateau, il disait : « Puis-je parler au [chauffeur] sur le talkie-walkie ? » Et une fois qu'on lui a remis le walkie, il disait : « Je veux juste vous dire que vous faites un travail incroyable. Je ne sais pas comment tu fais, mais nous prenons ces photos, et chapeau à toi, mon pote. C'est ce type. C'est du jamais vu.
Ce qui est unique dans le film, c'est que vous êtes tous sur le plateau en même temps. Mais malgré l'intensité et la sombre dynamique, tout le monde semble vraiment s'amuser en tant qu'acteur.
C'est tellement vrai. C'est aussi Quentin.Non seulement il donne le ton, il est le décor. Il est si brillant, mais il est aussi si dynamique et il fait tellement partie de tout. Il rend ça amusant. Il y a de la bonne musique entre les décors, et le décor est figé, mais les acteurs traînent toujours parce que vous voulez juste être là. Vous voulez voir le jeu brillant. Pour avoir la chance de voir Sam Jackson faire ce genre de choses, vous paieriez pour ça. Ensuite, vous pouvez réellement être dans des scènes avec ces gens, avec vos héros, et simplement jouer avec eux. Nous nous envoyons encore tous des SMS presque tous les jours. C’était comme faire une pièce de théâtre dans la mesure où tout se déroulait à peu près sur un seul plateau. Nous y avons travaillé pendant environ six mois et nous sommes devenus très proches. Tout le monde était triste quand ça s'est terminé.
Toutes les personnes impliquées semblent vraiment enthousiastes à l’idée d’en parler.
Je n'ai jamais vu de ma vie autant d'hommes adultes pleurer que le jour où ils furent enveloppés. Du genre : "Mesdames et messieurs, c'est tout pour Samuel L. Jackson."Larmes. Je ne l'ai jamais vu de ma vie, et c'est parce que personne ne voulait que l'expérience se termine. Nous avions tous l’impression d’être au sommet de quelque chose.
