Bienvenue dans notre rubrique Sketch Anatomy, où nous demandons à certains de nos auteurs de télévision préférés de choisir n'importe quel sketch - celui qu'ils ont personnellement écrit ou celui tiré de l'histoire qu'ils trouvent particulièrement hilarant, remarquable ou sous-estimé - pour apprendre du point de vue d'un écrivain ce qui différencie un sketch réussi. du reste.
Pour l'édition de Sketch Anatomy de cette semaine, nous avons discuté avec un diplômé d'UCB etLe spectacle de Chris Gethardle poète résidentPhil Augusta Jackson, qui a récemment été embauché comme écrivain sur Comedy Central'sClé et Peeleet a également rejoint l'équipe de rédaction de la prochaine comédie de NBCContrôle de mission. Jackson nous a fait découvrir les coulisses de son tout premierClé et Peelesketch diffusé à la télévision intitulé«Imposteurs extraterrestres»qui imagine Keegan et Jordan se lancer dans une invasion dans unVoleurs de corps-une apocalypse de style où le racisme pourrait bien être ce qui sauve l'humanité.
J'ai lu que tu travaillais dans une agence de publicité avant de devenirClé et Peeleécrivain. Qu’est-ce qui vous a poussé à vous lancer dans la comédie ?
J'ai étudié le marketing et la gestion à l'Université de Virginie, puis j'ai trouvé un emploi à New York dans une agence de publicité lorsque j'ai obtenu mon diplôme en 2006. Mais j'ai toujours été attiré par les arts – je fais beaucoup de musique et j'écris des pièces de théâtre. et des choses comme ça, et j'ai toujours su que je voulais faire du théâtre, mais une fois arrivé à New York, j'ai réalisé que je pouvais réellement faire quelque chose à ce sujet. J'ai donc commencé à suivre un cours d'étude de scène et quelqu'un m'a dit : "Eh bien, si tu veux faire plus de comédie, tu devrais absolument étudier à UCB", alors j'ai fini par suivre des cours et j'en suis tombé amoureux. Je n'ai pas quitté mon travail dans la publicité avant d'être embauché chezClé et Peele,J'ai donc fait les deux entre 2009, lorsque j'ai débuté chez UCB, jusqu'à mon embauche.
Qu’est-ce qui vous a particulièrement attiré dans la comédie ?
Avant de découvrir UCB lorsque je suivais le cours d'étude de scènes, les scènes vers lesquelles je m'intéressais étaient peut-être plus sombres, mais comportaient également des éléments comiques. C’est à ce moment-là que j’ai réalisé que même si j’aime le drame, j’aime vraiment avoir des éléments dramatiques mais une version comique. Et en grandissant, j'ai toujours été fan deEn couleur vivanteetSNLet des trucs comme ça, mais je ne faisais pas partie de ces gens qui ont grandi en sachant que je voulais être acteur ou écrivain – c'est juste arrivé lentement au fil du temps.
Quel genre de pièces avez-vous écrit ? Était-ce des comédies noires ?
Ce n'étaient pas vraiment des comédies noires… c'est intéressant, à l'époque où j'étais dans cette étude de scène, j'ai écrit une pièce intituléeLe plan du dîneret j'ai fini par le produire avec un de mes amis, et il a été diffusé au 13th Street Repertory Theatre de New York pendant environ six mois. Ce n'était pas vraiment une comédie sombre – cela ressemblait presque à une sitcom sur scène si j'y pense vraiment maintenant. Mais je pense que même si j'aime écrire des trucs comme ça – qui sont juste pleins de blagues – j'ai aussi fini par écrire des pièces qui n'ont jamais été produites, qui n'étaient que des drames purs et simples, mais qui étaient sous-estimées à certains moments avec des sortes d'éléments comiques pour garder la musique du morceau variée et intéressante. Cela dépend donc de la pièce.
Comment as-tu été embauchéClé et Peele ?Félicitations, d'ailleurs.
Merci beaucoup! J'ai commencé chez UCB en août 2009 et UCB et l'improvisation en général sont le genre de choses où, une fois que l'on réalise vraiment que l'on aime ça, cela devient une activité prenante. Je faisais donc de l'improvisation, je dirais, tous les jours de la semaine – soit j'étais dans un groupe d'entraînement, je faisais un show avec une équipe indépendante, ou je regardais un show à UCB. Et au fil du temps – je pense environ un an et demi plus tard – en mai 2011, j'ai été intégré à une équipe maison et cela m'a amené à faire des vidéos indépendantes, puis à trouver un agent, qui a commencé à m'envoyer pour des concerts d'acteur. Mais ensuite, j'ai écrit un pilote juste comme exercice, mais une fois que j'ai terminé, je l'ai envoyé à quelques amis qui me disaient : « C'est plutôt bien, qu'essayez-vous d'en faire ? et je me suis dit "Je ne suis pas vraiment sûr." Alors j'ai montré mon agent et elle a pensé que c'était bien et a commencé à m'envoyer aussi pour des concerts d'écriture. je pense que leClé et PeeleLa soumission est arrivée sur son bureau peut-être deux ou trois mois après avoir écrit ce pilote, alors j'ai écrit un paquet, et avec ce paquet, j'ai fini par avoir un entretien téléphonique avec Jordan, Keegan, Ian Roberts et Jay Martel, ce qui est fou. [des rires] C'était juste bizarre que cela se produise : je suis au téléphone avec ces gars dont je suis un grand fan – Jordan et Keegan pour des raisons évidentes, et aussi quand on pense à Ian Roberts étant l'un des UCB Four, et lui et Jay ont fait beaucoup de choses formidables ensemble – c'était une affaire énorme. Et puis j'ai découvert quelques semaines plus tard que j'avais été embauché, alors j'ai donné mon travail environ quatre jours à l'avance et j'ai déménagé à Los Angeles et j'ai juste commencé à vivre ici.
Avant d'obtenir ce poste, comment avez-vous appris à jongler entre votre travail en agence de publicité et l'improvisation chez UCB ?
C'est devenu de plus en plus difficile à équilibrer, mais je pense que dans l'ensemble, c'était juste que les deux parties de ma vie – la vie publicitaire et la vie d'improvisation/comédie – étaient toutes deux des choses qui étaient très importantes pour moi, et plutôt, je pense que Le fait que j'avais un travail à temps plein et que je continuais simplement à suivre des cours a en quelque sorte accéléré le processus d'apprentissage. Une autre chose était que j'étais dans la même entreprise depuis sept ans et demi, donc une fois que je me suis lancé dans l'improvisation et que j'ai commencé à prendre de l'ampleur, j'étais dans mon travail depuis assez longtemps pour que, par exemple, si je devais partir à 19 heures pour a Harold, ce n'était pas grave, parce que je rentrais chez moi et je terminais le travail à minuit ou dès que je rentrais à la maison ; ils n’ont jamais vraiment eu de problème avec ce que je faisais en dehors du travail. C'était donc un équilibre difficile, mais je pense que j'étais dans la meilleure position possible pour gérer également les exigences de la publicité et de la comédie.
Parlons de votreClé et Peelecroquis « Imposteurs extraterrestres ». Quelle est l’histoire d’origine derrière tout cela ?
Je pense que c'était vers la troisième semaine d'écriture de la saison 4. Chaque matin, nous nous réunissons et présentons simplement des idées, et j'ai présenté ce truc là où l'idée générale étaitY a-t-il quelque chose d'amusant à penser que si des extraterrestres venaient réellement sur Terre ou aux États-Unis en particulier, ils ne connaîtraient pas les nuances de la façon dont les gens sont étiquetés et les stéréotypes qui existent ? Alors, existe-t-il un moyen de souligner ces stéréotypes à travers le prisme de la science-fiction ?C'était donc le pitch, et nous avons fini par en parler en tant que groupe et nous avons atterri sur Jordan et Keegan traversant cette ville post-apocalyptique et devant s'appuyer sur des stéréotypes et des étiquettes pour survivre à l'apocalypse.
Comment se déroule le processus d’écriture ? Avez-vous ensuite repris cette idée, écrit le scénario seul, puis l'avez-vous rapporté à tout le monde pour le réécrire ?
J'ai donc tendance à présenter des prémisses très vagues – tout le monde est différent, mais avec la façon dont j'ai décidé de les intégrer à la pièce, il semblait y avoir beaucoup d'énergie derrière cela, alors j'étais commeD'accord, j'en ai assez du groupe pour pouvoir écrire ce sketch.Et puis après avoir terminé la séance de pitch, j'ai écrit une première ébauche, et elle est similaire en termes de rythme au croquis final que vous avez vu, mais il y a certains croquis qui sont vraiment très fins en ce qui concerne simplement le prendre et le peaufiner. donc ça chante vraiment vraiment, et c'est un de ces sketchs où… les rythmes étaient là dès la première ébauche, mais nous avons fait une tonne de réécritures, et le groupe a vraiment aidé à en faire ce qu'il était aussi.
Comment en êtes-vous arrivé à la fin du sketch ? Est-ce que cela a subi des changements ?
C'est l'une des choses les plus importantes. Dans ma version initiale, le rythme avec le montagnard était dans la première version, le rythme avec la jeune fille et le vieil homme était là, et le gars noir était là. Mais la fin… je ne savais pas comment la terminer. La fin initiale était tout simplement trop longue et un monologue étrange où Keegan finit par être l'extraterrestre et il essaie d'apprendre de Jordan parce que Jordan est le dernier homme sur Terre – c'était tout simplement ridicule. [des rires] Mais j'ai envoyé ce premier brouillon, puis quand je suis arrivé pour prendre des notes, je me suis dit "La première chose que je dois vous dire les gars : je ne savais pas comment terminer ce croquis, donc j'aimerais avoir des réflexions et des commentaires." Cette fin spécifiquement – Jordan a eu cette idée. Il pensait que ce serait bien de garder une longueur d'avance sur le public et de faire quelque chose qui soit un peu hors jeu, mais c'est aussi bien, ce typeestc'est un peu con, alors peut-être que, dans le stress de cette situation, est-ce une chose pathétique mais drôle à montrer ? Comme avec le gars qui pensait qu'ils étaient des valets – ça pourrait être drôle de se débarrasser de lui. [des rires]
Qu'avez-vous appris en travaillant surClé et Peelejusqu'à présent? Êtes-vous plus à l’aise avec les fins de croquis maintenant ?
Être un nouvel écrivain et écrire pourClé et Peeleest la classe de maître ultime. Pas seulement pour les fins – je pense que les fins finissent par être si bonnes parce que ces croquis finissent par être travaillés à un point où l'idée est si singulière et si simple qu'ils deviennent vraiment intelligents en conséquence, et à cause de cela, vous avez une idée. cela finit par être si clair qu'il est facile de comprendre comment zaguer car il n'y a aucune confusion quant à ce dont vous zaguez. Donc je pense que, pour répondre à votre question, oui – cela aide à comprendre comment terminer les croquis, mais c'est aussi un excellent endroit pour apprendre à prendre tout ce dont vous avez besoin et à laisser ce dont vous n'avez pas besoin. Il y a parfois beaucoup de choses amusantes qui ne sont pas toujours dans le jeu et dont vous n'avez pas nécessairement besoin dans l'intérêt de garder les choses rationalisées et d'obtenir le plus de plaisir le plus rapidement possible.
Pouvez-vous me parler de certains des autresClé et Peeleles sketchs que vous avez écrits cette saison ?
Jusqu'à présent, seuls deux épisodes ont été diffusés, mais j'avais "Alien Imposters" dans le premier et j'avais le croquis de la minerve dans le second, et ce mercredi, j'ai quelques croquis dedans. Je pense que celui qui me passionne vraiment s'appelle «Mattress Store», et c'est essentiellement que Jordan cherche un nouveau matelas et donc il entre dans le magasin de matelas de Keegan, et Jordan ressemble à un type ringard à la voix douce qui agit en quelque sorte. excentrique et bizarre, puis Keegan lui montre ces différents lits mais quand il essaie les lits, il commence à pousser et à crier très fort sur le lit… [des rires] comme s'il faisait l'amour et qu'il faisait bizarre à Keegan, et vous passez trois de ces rythmes puis passez à son appartement, où vous réalisez que tout le bruit et l'agitation viennent de ses voisins et que ce n'est pas lui qui le fait réellement . J'aime celui-là en particulier parce que c'est juste un croquis vraiment bizarre. Je suis content qu'il ait été réalisé, donc je suis enthousiasmé par celui-là.
Alex Blagg et moij'ai parlé du sketch "Insult Comic" il y a quelque temps, et il a dit queClé et Peelepeut s'en tirer en traitant de sujets potentiellement offensants parce que cela vient d'un lieu d'honnêteté. Que vous écriviez un sketch utilisant des stéréotypes de race, de sexualité, de genre, de handicap, etc., en tant qu'écrivain, gardez-vous à l'esprit qu'il peut y avoir « deux sortes » de rires en réponse ? Est-ce important ou joue-t-il un rôle dans l’écriture ?
Je pense que dans l’ensemble – en particulier en ce qui concerne le sketch « Insult Comic » – la plus grande question est « De quoi parle réellement la blague ? » Vous savez? Je pense que peu importe ce que j'écris, c'est la question que je me pose en tête. Le sketch « Insult Comic » est un exemple très extrême de personnes voulant faire partie de la blague, donc je pense qu'il est fondé sur une vérité humaine, et c'est pourquoi ce sketch fonctionne particulièrement - parce que vous savez, les gens veulent ressentir comme s'ils pouvaient prendre une blague et ne se prenaient pas trop au sérieux, mais au fond, la plupart du temps, nous sommes des êtres sensibles. Ce croquis fonctionne donc parce qu’il ne s’agit pas vraiment d’un brûlé atteint de nombreuses autres maladies – il s’agit de la condition humaine. On n'a pas l'impression que nous disonsOh, rions de ce type qui a beaucoup de problèmes.Ce que je trouve aussi génial dans ce sketch, c'est qu'on se sent presque un peu mal pour le personnage de Keegan… [des rires] … donc c'est comme une de ces choses où cela parle aussi de la dynamique que nous avons autour des personnes souffrant de certaines conditions et qui veulent être presque trop gentilles et trop sensibles. Mais dans l’ensemble, je me demande simplement quel est le commentaire réel que nous essayons de faire, quelle est la véritable blague, et si j’ai l’impression que c’est humiliant ou un peu bon marché, alors j’ai tendance à ne pas le faire.
De plus, je penseClé et Peelec'est vraiment se moquer de nos comportements en réponse aux stéréotypes – pas tellement des stéréotypes eux-mêmes.
Exactement. Même lecroquis avec le collègue gay– le contexte du sketch est celui de ce collègue gay qui a affaire à un autre collègue dont nous découvrons à la fin du sketch qu'il est également gay, mais il s'agit vraiment d'un partage excessif. En ce sens, il s’agit d’une condition humaine, d’une vérité humaine que nous voyons dans notre vie de tous les jours. Et je pense que c'est la raison pour laquelle les gens peuvent regarder cela et dire qu'ils ont vu cela dans leur vie réelle ou qu'ils l'ont vécu eux-mêmes – ils savent que cela vient d'un lieu d'honnêteté, ce qui, je pense, facilite le dépassement des limites.
