Ben Affleck, Chris Moore et Matt Damon du projet GreenlightPhoto : Photo de Getty
Quand la série de films indépendants en coulissesProjet Feu vertdiffusé pour la première fois en décembre 2001 sur HBO, le producteur Chris Moore avait déjà réalisé un film oscarisé (Chasse de bonne volonté) et possédait même sa propre franchise à succès (leTarte américainefilms). Mais lorsque la série a été diffusée sur les ondes, alors que ses partenaires de production Ben Affleck et Matt Damon étaient les visages célèbres de la série, Moore lui-même est devenu quelque chose auquel il ne s'était jamais attendu : une star de télé-réalité.Projet Feu vert,la première émission à être éliminée dans la catégorie de télé-réalité de Vulture,qui a débuté hier, a détaillé le processus par lequel un scénariste et réalisateur débutant, choisi via un concours en ligne, a reçu un véritable budget et une équipe pour réaliser son premier long métrage.Projet Feu vertn'a pas duré longtemps - seulement trois saisons - et il se peut qu'il soit à peine qualifié detélé-réalitéde toute façon. Même aujourd'hui, Moore n'est pas tout à fait à l'aise avec ce terme pour décrire la série. Mais à bien des égards, c'était aussi un chaînon manquant entre les émissions de téléréalité de la première vague commeLe monde réelet plus tard, des émissions basées sur la compétition et l'expertise commeTop ChefetPiste de projet. Moore nous a parlé de ses souvenirs deProjet Feu vert, l'héritage de la série et la star du film de la saison deux, Shia LaBeouf.
D’où est venue l’idée du spectacle ?
C'était une combinaison de deux choses : nous essayions de trouver comment organiser un concours de scénario en ligne parce qu'en 1999 et 2000, nous pensions qu'Internet était quelque chose qui pourrait nous permettre peut-être de découvrir de nouvelles voix ou de nouveaux projets. . A la même époque, il y avait un jeune producteur nommé Alex Keledjian [Projet Feu vert's Creator] qui travaillait sur cette émission documentaire, en quelque sorte dans son esprit, sur le fait de suivre un réalisateur novice qui avait la chance de faire un film. Et nous nous sommes en quelque sorte retrouvés au bon moment. Il connaissait de jeunes cadres chez Miramax, [y compris] Eli Holzman. Et Eli nous a appelé et nous a dit : « Je sais que vous pensez au concours de scénario. Et si nous combinions ces choses ?
Étiez-vous au courant du succès des émissions de téléréalité ?SurvivantJ'avais frappé fort juste avant que vous ne fassiez votre première saison. Avez-vous pensé au succès de séries comme celle-là au fur et à mesure que vous alliez de l'avant avec cela ?
C'est drôle, nous n'avons jamais pensé que nous ressemblions àSurvivant. Il ne nous est jamais venu à l’esprit que nous étions dans cette catégorie. Nous pensions juste que nous faisions un documentaire. En fait, c'était la plus grosse dispute que nous avons eue avec Alex et Eli [après la fin de la série] : était-ce vraiment une série d'une manière ou d'une autre ? Personne n'est expulsé de chaque épisode. Et nous n'allions délibérément pas créer de drame [entre les personnages] d'une manière ou d'une autre. Pour nous, le spectacle n'était pas une compétition. Le gars avait déjà gagné. Le spectacle était ce qui se passait après le vainqueur. En fait, les Emmys ont changé leur définition la deuxième année deProjet Feu vertparce qu'ils ont dû créer une catégorie distincte pour les émissions qui ressemblaient davantage à des documentaires que aux émissions de compétition. Donc je dirais que nous savions certainementSurvivantétait là, mais nous ne pensions en aucun cas que nous étions dans le même jeu que ça. Il s'agissait en fait d'un spectacle qui devint plus tardIdole américaine, appeléIdole pop, en Angleterre, c'était un peu plus en coulisses. Mais même là, c’était un concours pour devenir chanteur. Et donc nous avions en quelque sorte l’impression d’innover… nous faisions un documentaire sur ce réalisateur novice qui avait la chance de faire un film, et sur une vision plus large de la façon dont cela peut changer votre vie lorsque vous devenez cinéaste. C'est une énorme affaire de réalisation de souhaits.
C'était un précurseur de certaines émissions commePiste de projetetTop Chef- montre où vous apprenez réellement quelque chose sur un secteur particulier.
Ces deux émissions sont produites parFeu vertanciens élèves. Je pense que dans ces cas-là, le public ne fait pas vraiment un grand pas : il sait que c'est une émission de compétition, mais cela ressemble à une compétition très authentique. Quelque chose commeSurvivant, je sais que ces émissions fonctionnent et que les gens les aiment, mais je ne crois pas que quiconque croit réellement qu'il y ait des gens coincés sur une île quelque part en train de manger des vers. Ils ont l’impression qu’il s’agit d’une configuration mise en place par les producteurs et les réalisateurs pour créer un spectacle amusant. Droite? je pense que leTop Chefs et lePiste de projetLes gens essaient beaucoup plus de dire : « Nous vous montrons véritablement les coulisses. »
D'une certaine manière, vous étiez plus réalistes que les autres programmes de téléréalité : vous étiez beaucoup moins artificiels dans la construction que vous avez créée autour de la série. Vous faites un film et quelqu'un tourne le tournage du film.
Ouais, et c'est pourquoi je pense que nous nous en tenons au termedocumentaire, parce que je suppose qu'il y a un peu plus d'authenticité dans cela d'une certaine manière… quand nous sommes entrés chez HBO, nous nous sommes juste dit : « Écoutez, nous pensons que cela pourrait être vraiment bon en tant que série », mais nous présentions cela principalement parce que nous avons pensé qu'il nous fallait plus de temps que les 90 minutes à deux heures habituelles pour un documentaire, car il se passe tellement de choses lorsque vous réalisez un film qu'il semblait impossible de le faire dans ce laps de temps. Alors nous avons pensé,Eh bien, si nous pouvons avoir 10 à 12 épisodes, si nous pouvons avoir 13 heures ou autre, nous pourrions en fait faire un meilleur documentaire.. C'était notre vanité, qui semble totalement stupide maintenant. Et on se disait tous : « Si on ne le vend pas, on continue à faire le documentaire. » À cette époque, il y avait eu quelques documentaires cinématographiques, et il y en a eu quelques-uns depuis, mais je pense que c'était à peu près à l'époque où la femme de [Francis Ford] Coppola [Eleanor Coppola] avait réalisé le film —
Cœurs des Ténèbres?
Ouais, à propos de faireApocalypse maintenant. Et cela avait plutôt bien fonctionné dans les cinémas, alors nous avons pensé :Eh bien, peut-être que nous emprunterons cette voie. Nous avions l'impression qu'il y avait un petit marché pour cela, et à cette époque, Matt et Ben étaient certainement célèbres, mais ils ne l'étaient pas – vous savez, ils grandissaient, montaient, et nous pensions que nous avions un petit accrochez-vous à eux en tant que producteurs et ce genre de choses.Chris Albrecht [alors responsable de la programmation chez HBO]c'était comme: "C'est une bonne idée, nous pouvons le faire." Et une fois diffusé, cela a été un grand succès, à mon avis, pour HBO. Il n’est jamais devenu aussi grand queSurvivantouIdoleou quelque chose comme ça, mais j'ai été étonné de voir combien de personnes l'aiment vraiment. Les gens ont eu une réaction très viscérale.
Pensez-vous que vous auriez pu faire différemment pour que ça dure plus longtemps ?
Nous avons rencontré quelques obstacles difficiles dans le sens où la société Weinstein était en train de se former et où Bob et Harvey quittaient Disney. Je pense que passer de HBO à Bravo [dans la saison trois] n'était pas une bonne idée pourProjet Feu vert, je pense que cela correspond mieux à ce genre d'attitude non commerciale [chez HBO]. Je ne suis donc pas vraiment sûr que nous aurions pu faire plus sur le plan créatif. Honnêtement, c’était aussi en partie nous ; nous étions un peu fatigués de jouer ces rôles de producteurs. Matt et Ben étaient très occupés dans leur propre carrière, à part entière. Je pense que l'autre chose était que tous ces autres programmes nous mettaient beaucoup de pression pour nous adapter au nouveau monde de la programmation de téléréalité :Pourrait-on en faire une compétition ? Pourrions-nous que quelqu'un soit viré chaque semaine? Cela semble être le Saint Graal d'une bonne émission de téléréalité : quelqu'un est élu hors de l'île, comme on dit. Et je ne crois tout simplement pas, et Matt ni Ben non plus, que cela allait vraiment arriver. De plus, à la fin de la troisième saison, notre société, Live Planet, était en quelque sorte en train de s'effondrer, pour être honnête. Et donc la volonté de maintenir l’unité, quelle que soit la position de l’entreprise, n’était pas vraiment là pour nous. Harvey a en quelque sorte vécu son départ de Disney ; notre entreprise s'est en quelque sorte réinventée et a décidé ce qu'elle allait faire ; leurs carrières ont en quelque sorte évolué vers des choses beaucoup plus grandes et différentes. Et donc c’était en quelque sorte comme si, pour nous tous, c’était fini.
La dernière chose était que nous n'étions pas sûrs à 100 % que la découverte de scénarios sur Internet conduisait réellement à des films à succès massif. Nous l'avons fait avec cette conviction naïve que siChasse de bonne volontéétait là et nous l'avions soumis àProjet Feu vert, alors les gens auraient pu nous regarder faireChasse de bonne volonté, ce qui aurait été un documentaire étonnant. C’était notre réflexion initiale. Et honnêtement, nous n’avons jamais trouvé de scripts aussi bons queChasse de bonne volonté. Et il ne s'agit pas d'être égoïste à propos de Matt et Ben, cela veut simplement dire que les gens sont un peu méfiants lorsqu'il s'agit de soumettre des informations sur Internet, et que les films ne se sont jamais révélés aussi importants que la série.
Parlons de Shia LaBeouf, qui est sortie deProjet Feu vert. Restez-vous en contact avec lui ? Que pensez-vous de ce qu'il a fait ces derniers temps ?
C'est dur. Je ne reste pas en contact avec les chiites. Nous entretenons une relation très, très amicale, un peu comme celle que vous entretenez avec votre professeur d'art dramatique au lycée. Il est très poli, amical et solidaire dans la façon dont il reconnaîtProjet Feu vertdans le cadre de son ascension et de son histoire… Shia est une personne extrêmement talentueuse. Il est très réfléchi et intelligent. Vous pouvez regarder certaines personnes – Mel Gibson, Marlon Brando, Joaquin Phoenix – tout le monde vit sa relation avec la célébrité et la célébrité et ils n'en ressortent pas nécessairement complètement heureux, et malheureusement, j'ai j'en ai vu beaucoup, avecFeu vert, et Matt et Ben, et leTarte américaineenfants. C'est un chemin personnel très difficile à parcourir. Et dans le cas de Shia, peu importe ce qui lui est passé par la tête, que ce soit lors de la réalisation du court métrage, puis de sa réaction au plagiat, je pense que d'une certaine manière, et je peux comprendre cela, c'est là que votre renommée vous ennuie le plus. Si un autre enfant dans une autre partie du monde avait réalisé un court métrage mot pour mot basé sur le truc de ce type [Daniel Clowes] et qu'il était projeté dans quelques festivals de films, personne ne s'en soucierait. Et je pense que c'est ce qui met ces gars-là un peu en colère. C'est hypocrite à un certain point, parce que vous voulez la gloire et que vous aimez la vie, mais vous souhaiteriez ne pas avoir à être à la hauteur dans une version quelconque. Mais je pense que les chiites s’en sortiront. Je pense qu'il est extrêmement talentueux.
Emile Hirsch était également originaireProjet Feu vert.
Ouais. C'est une déclaration sur l'authenticité deProjet Feu vert. La vérité est que ces deux enfants étaient de grands acteurs. Et ils sont arrivés et ont eu le courage de passer une audition et ils ont fait de leur mieux et ils ont été sacrément bons. C'est une de ces choses où c'est ce que j'aimeFeu vert, et je réfléchis constamment, à l'ère du numérique, à la manière de remettre en marche quelque chose comme ça.
Chaque personnage de télé-réalité a un « personnage », comme le personnage exagéré. Ces types de personnages plus grands que nature n'ont pas vraiment émergé autant surProjet Feu vert. Mais y a-t-il déjà eu des pressions pour pousser les choses dans cette direction ?
Beaucoup de gens me considéraient comme le méchant, ou me considéraient en quelque sorte comme un méchant.la pressiondans le projet. Ce qui me frustrait beaucoup, c'est que ce qui semblait devenir la dynamique de la série… les cinéastes professionnels – tels que représentés par moi et par un ou deux membres de l'équipe – bizutage ou en quelque sorte commentant ou critiquant de manière injuste, les néophytes. Il n'y a aucune chance qu'un réalisateur débutant prenne toutes les bonnes décisions avec un groupe de professionnels assis là à le regarder. C'est presque comme une initiation dans une fraternité. Et je n’aimais pas la façon dont ça se passait et j’ai essayé de changer les choses, et j’ai essayé de me soutenir. Et j'ai certainement reçu beaucoup d'e-mails d'un groupe de personnes qui disaient qu'elles adoreraient travailler pour moi et [qu'elles aimaient] la façon dont je tenais les gens responsables. Et je le fais maintenant ; vous pouvez appeler mes employés maintenant et ils vous diront que c'est ma personnalité. Ce n'était donc pas que je n'étais pas moi-même, c'était que la dynamique commençait à s'installer, que les réalisateurs étaient en quelque sorte les personnages principaux, qui étaient en quelque sorte impliqués dans ce truc et les acteurs étaient toujours plus professionnels. et le studio en savait plus et les producteurs en savaient plus, et notre travail consistait de plus en plus à les critiquer et à les laisser faire des erreurs, et à les laisser faire des choses que je ne voulais pas faire. J'avais l'impression que nous devrions produire ces choses et nous assurer qu'elles sont bonnes. Cela était donc en partie dû à cela, et je dirais que nous nous sommes définitivement battus contre cela. Et je n'étais pas un méchant ; comme je l'ai dit, j'étais la voix de la négativité, de l'expérience, ou de la façon dont vous voulez la voir. Tim Gunn représente surPistece que j'aurais souhaité être et ce que j'aurais souhaité que nous puissions avoir : quelqu'un qui aide tout le monde à essayer de gagner, n'est-ce pas ? Et les juges, cela fait partie du problème : nous n'avons jamais vraiment compris la fin deProjet Feu vert. Qui sont les juges ? À mon avis, nous aurions dû sortir les films pendant que la série se déroulait et les derniers épisodes de la série auraient dû être "Est-ce que quelqu'un est allé le voir ?" C’est ainsi que nous tous, dans le secteur cinématographique, sommes finalement jugés.
Saviez-vous que lorsque vous avez commencé à faire la série, vous deviendriez en quelque sorte la figure centrale de cette façon ?
Non, c’était une surprise totale. Matt et Ben ont adoré ça sans fin. Ils aimaient que je doive y faire face. J'ai cette drôle de chose qui semble m'arriver dans chaque film que j'ai produit ou sur lequel j'ai travaillé à un titre ou à un autre depuis : quelqu'un va toujours sur Internet et peut trouverLes imitations de moi par Ben AfflecksurProjet Feu vert. Et ça fait encore rire tout le monde. C'est une chose très étrange pour les gens d'avoir une relation avec vous sans vous avoir jamais rencontré. Je ne suis pas si gracieux à ce sujet, pour être tout à fait honnête. Et j'essaie d'être gentil et peu importe. Mais j'aime faire des petits films. J'adore faire des films ou des drames indépendants et des choses qui ne semblent pas très populaires en ce moment. Je pense que si nous essayions de faireChasse de bonne volontépour le moment, ce serait presque impossible. À moins que Megan Ellison n’aime ça.
