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Le vautour tientl'ultime Reality Rumbledéterminer la plus belle saison des plus grandes émissions de télé-réalité, deLe monde réelsur. Chaque jour, un écrivain différent sera chargé de déterminer le vainqueur d'une manche du bracket, jusqu'à ce que Margaret Lyons de Vulture juge la finale le 25 mars. Pour lancer le bracket, Sarah Bunting opposeLe monde réella troisième saison emblématique de San Francisco, avec Puck et Pedro, contre la deuxième saison de la série documentaire de Ben Affleck et Matt Damon,Projet Greenlight,qui a suivi la réalisation deLa bataille de Shaker Heights, avec une jeune Shia LaBeouf.

Dans un premier temps, en comparantLe monde réelàProjet Feu vertCela semblait être une décision facile et déséquilibrée.Monde réel, maintenant dans la saison 29, est toujours d'actualité après 22 ans, propulsé par son principe simple : rassembler un groupe d'étrangers post-adolescents, leur donner de l'alcool et des caméras avec lesquelles jouer, et attendre les bagarres et le sexe.Projet Feu verta à peine réussi trois saisons sur deux réseaux différents avec son objectif plus ambitieux : donner à des scénaristes-réalisateurs inconnus une chance de réaliser un film à petit budget, en utilisant le format de téléréalité populaire pour donner au public un aperçu de ce qu'est réellement le cinéma indépendant. La série a eu du mal à attirer les téléspectateurs même si elle avait le pouvoir d'une star : les producteurs et mentors occasionnels à l'écran, Matt Damon et Ben Affleck, ont été inspirés pour faire avancer leurs propres succès (ou aider les cinéastes en difficulté à éviter certaines des frustrations auxquelles ils avaient été confrontés, ou les deux).RWest le pionnier ;PGplutôt une note de bas de page.

Et il est difficile de contester la troisième saison deLe monde réel. RWLa sortie de San Francisco est l'une de ces périodes de l'histoire de la télévision qui entre dans une conversation flanquée d'adjectifs universitaires sérieux comme « séminal » et « pionnier », et cela les a mérités. Ce n'est pas la première saison des sept inconnus de MTV, choisis pour vivre dans une maison,et le reste -mais surtout par rapport aux plus récentsMonde réeldes saisons qui se déroulent comme des combats de clochards en série, l'éclat d'une ingénierie sociale sérieuse dansRWLa saison Frisco de est presque visible à l'écran, comme une lumière parasite. (Cela pourrait aussi être le stock vidéo bon marché ; mec, il est tôtMonde réelmoche à regarder, et cela ne parle même pas de ce fauteuil inclinable cassé depuis lequel les producteurs ont obligé le poète du slam Mohammed Bilal à donner tant d'interviews, dans un pré à côté de… Brokeback Mountain ? Où dans Fog Cityétaitque localisé ?)

LeRW : SFle casting n'est pas choisi pour un maximum de conflit mais pour un maximum de contraste : le messager à vélo anarchiste et crasseux Puck réuni avec le militant séropositif Pedro ; Pedro et le poète afro-américain Mohammed vivent à leur tour aux côtés de Rachel, politiquement conservatrice, dont les parents sont horrifiés par son anneau de ventre ; Cory, protégé et curieux, avec Pam, étudiante en médecine beaucoup plus mondaine (et, plus tard, Jo en difficulté, le remplaçant de Puck, que Cory accompagne pour obtenir une ordonnance restrictive contre l'ex-mari de Jo). Aujourd’hui, nous supposerions que ce creuset a été assemblé pour provoquer des disputes colériques ; à l’époque, on avait l’impression que la série espérait un compromis et une éducation – que les acteurs apprendraient les uns des autres.

PGest, à première vue, surtout remarquable en tant que capsule temporelle de célébrité : Ben Affleck est toujours avec Jennifer Lopez, mais ce n'est pas devenu un je majuscule.Problèmeencore. La star dePGle projet cinématographique central deLa bataille de Shaker Heights, un certain Shia LaBeouf, qui incarne Kelly, un adolescent qui tente d'utiliser son passe-temps de reconstitution de guerre pour vaincre sa bête noire du lycée (tout en tombant amoureux d'une femme plus âgée). Mais il y a quelque chose de plus à faireProjet Feu vert, et pas seulement la quille surnaturellement égale de LaBeouf, seulement 16 ans mais plein d'idées brutales (comme lorsqu'il dit à l'un de ses co-directeurs, Efram Potelle, qu'obtenir une série de notes de Potelleetl'autre co-réalisateur, Kyle Rankin, ne l'aide pas).Avec véhémence, je ne suis plus célèbre maintenant, LaBeouf n'était pas très célèbre à l'époque, mais il savait vraiment jouer. En revoyant sa scène émouvante avec Kathleen Quinlan, dans laquelle Kelly sanglote à propos de sa relation avec son père (William Sadler), je me suis demandé ce qui était arrivé au mec prometteur qui semblait être une relative oasis de calme au milieu des basses températures du plateau. chaos budgétaire.

EtPGétait également sérieux dans sa mission d'éducation, pour amener son raccourci « nous perdons la lumière » à un public plus large, montrant à quel point il est difficile de faire un film avec « seulement » un million de dollars, combien de personnes cela nécessite, combien ces gens le font. (La série a peut-être trouvé ses scénaristes et réalisateurs grâce à une recherche de talents en ligne, mais tous les autres – directeurs de casting, premiers assistants réalisateurs et directeurs de la photographie – étaient des pro.) Bien qu'il y ait eu du drame sur le plateau (comme c'est le cas même lorsque les professionnels sont réalisant un long métrage à petit budget), il y avait aussi un tutoriel non pédant sur l'importance ou le danger d'essayer d'obtenir le plan parfait, et la psychologie délicate de l'ordre dans lequel les producteurs envoient des offres aux acteurs, enfermant les talents pour des rôles clés. rôles sans offenser possible solutions de repli si une offre échoue.

Le mélange de drame et d'illumination est admirable, maisMonde réel : San Franciscoétait immédiatement captivant. J'avais oublié à quelle vitesse il est devenu évident que Puck n'était pas entièrement brisé (il est le dernier à arriver dans la maison, car il est en prison pour des mandats d'arrêt non exécutés pour conduite en état d'ébriété), et combien de temps le mariage malheureux entre les doigts tachés de morve de Puck s'est produit. et le pot commun de beurre de cacahuète a été consommé (c'est le deuxième épisode). j'avais oublié aussipourquoiPuck est tellement frustrant : ce n'est pas seulement un personnage, une allergie provocatrice aux bonnes manières, le fait de parler de lui-même à la troisième personne. Il ne s’agit pas non plus d’un égocentrisme post-adolescent, car ses téléspectateurs étaient également tous de jeunes crétins. Puck révèle au début de la saison (et indirectement) qu'il avait des parents agressivement inattentifs ; c'est son mécanisme de défense, ce « laissez-moi les aliéner volontairement avant de le faire par accident ; de cette façon, cela ne fera pas de mal », et chaque mauvais bouton enfoncé des deux côtés est difficile à surveiller.

Il est difficile de regarder beaucoup de choses d'une émission de téléréalité tournée en 1994 : les tailles incroyablement hautes des jeans ; Les bretelles cachemire de Judd et le vague pouf informe. C’est ce à quoi nous, les dames hétérosexuelles, devions nous attendre avec impatience à l’époque. Et il est toujours étonnamment difficile de regarder Pedro Zamora, sachant non seulement comment cela se terminera, mais aussi quand. RevisiterCérémonie d'engagement de Pedro avec son partenaire Sean Sasser, la première cérémonie de ce type à la télévision américaine, j'ai encore un peu pleuré ; Sasser est décédé l'année dernière, mais Pedro, bien sûr, est décédé quelques heures après la diffusion de la finale de la saison, fin 1994. C'était ainsi, il y a vingt ans, que le VIH était une condamnation à mort rapide et certaine : la mort de Pedro l'a littéralement ramené à la maison pour de nombreuses personnes qui avaient le sentiment de le connaître. Pendant que je riais des moments datés de la saison, tout le monde doit partager une ligne fixe ; La succession de PamSeinfeldchemises de pirate - l'ombre du décès inévitable de Pedro est toujours dans le coin du cadre. L'émission était en fait une force du bien à l'époque, personnalisant le SIDA pour une génération de jeunes téléspectateurs qui, pour la plupart, pourraient autrement le garder hors de leur vision périphérique.

Projet Feu vertétait également édifiant, bien qu’au niveau pratique d’une école de cinéma. Mais la raison pour laquelle la saison deux est la meilleure de la série est à cause de ce que les producteursn'a pasapprendre de leur premier tour ; le résultat est un accident de train convaincant. La série a essayé de corriger ses erreurs, mais a plutôt aggravé chacune d'elles : comme regarder comment le projet a massivement submergé le scénariste-réalisateur de la première saison, Pete Jones, et décider, d'accord, nous partagerons la charge de travail avec un duo de réalisateurs (enfin, un trio, si vous comptez la queue de cheval inacceptable de Rankin),etune scénariste distincte, Erica Beeney, qui a eu du mal à lâcher prise. Résultat : des acteurs confus, de longues réunions et des journées qui se prolongeaient en heures supplémentaires. Et puis il y avait le célèbre Jeff Balis, le producteur roux sur le plateau licencié lors de la première saison par Chris Moore (un producteur de Damon et Affleck).Chasse de bonne volontéet co-fondateur de leur société de production). Balis a été ramené, malgré des agitations inefficaces au cours de la première saison – bien que pour sa défense, travailler avec un réalisateur débutant a mis Balis dans des situations difficiles, et la nouveauté du concept du concours signifiait qu'il n'y avait aucun précédent à suivre. Est-ce qu'il travaillait à bas prix ? Ou l’opportunité de donner à Moore une autre chance d’intimider Balis était-elle trop tentante pour la laisser passer ? C’est l’équivalent bouc émissaire du retour de l’ennemi vaincu d’un super-héros. (Fait amusant : Balis allait produire le court métrage plagié de LaBeouf, « Howard Cantour.com. »)

Bataille de Shaker HeightsLes codirecteurs Rankin et Potelle ont fait paraître Balis plus compétent en comparaison. Ils ne savent pas ce qu'ils font – ils ne disent rien lors d'une réunion de casting avec l'actrice Sharon Lawrence, ni ne demandent avec indifférence pourquoi ils ont besoin d'un décorateur – et ils ne le savent pas.savoirils ne savent pas ce qu'ils font. C'est la télé classique « voici la falaise ».

Le producteur Moore est aussi une bonne télévision; il est responsable lorsque les grands félins Damon et Affleck sont absents, et même s'il croit au projet, il est également responsable du respect du budget et de l'apaisement du studio du projet, Miramax. Moore a appris quelque chose depuis la première saison : à savoir, aucun acteur d'école primaire (les deux enfants ont joué dans le long métrage de la saison précédente,La chaise Été, euh… "il a lutté contre le naturalisme", pourriez-vous dire, et l'un d'entre eux a mis en danger une scène aquatique culminante lorsqu'il est apparu qu'il avait menti sur sa capacité à nager). Moore a également compris qu'il est inutile de se mettre en colère à propos du bébé de quelqu'un d'autre quand une résignation sarcastique fait tout aussi bien le travail. Moore se laisse souvent emporter par des rires sans voix face à un autre exemple d'intransigeance de Rankin-Potelle, et cela me donne envie de m'asseoir pour prendre une bière avec ce gars. Lorsqu'il note que soit ils sont complètement désemparés, soit qu'ils sont des « connards passifs-agressifs et manipulateurs », Moore trahit une pointe d'admiration. Après tout, il est producteur.

Projet Feu vertest une idée dont le moment n'était pas tout à fait venu au début des années 2000. Si ça avait commencé aprèsPiste de projet, il aurait pu avoir un meilleur déroulement, captant la vague des émissions de téléréalité professionnelles ; un réseau câblé de base comme Sundance pourrait bien bénéficier d'une mise à jour modifiée du concept (ou du moins d'un bloc de rediffusion le week-end et l'après-midi), en fonction du personnel impliqué.Monde réelil est tempsa faitvient avec la saison de San Francisco, qui comprenait des flirts entre colocataires (certains durables ; Judd et Pam, qui sont tombés amoureux au chevet de Pedro en 1994, sont mariés et ont des enfants) et davantage d'ignorances caucasiennes (Cory demande à la petite amie de Mohammed si elle est à moitié blanche) , en plus defabricationses membres de la distribution sont connus, pour le meilleur (Pedro) ou pour le pire (Puck).PGje n’ai jamais vraiment mis un cinéaste sur la carte – la plupart des noms dont vous vous souvenez, vous les connaissiez auparavant ; même LaBeouf avait une belle carrière en devenir. Et cela n'a pas non plus apporté de messages de tolérance et de grâce au monde via la maladie d'un membre de la distribution, les efforts éducatifs et le décès d'un acteur.

DoncProjet Feu vertmène un combat dévoué : c'est une bonne idée, elle a bien vieilli et la plupart de ses conflits semblent souvent plus organiques queMonde réel's. Pourtant, le conflit ultime, entre Pedro et le fléau qui l’a vaincu, est en fin de compte un héritage plus durable.PGest un joyau négligé, mais c'estRW:SFqui porte la couronne ici.

Gagnant: Le monde réel : San Francisco

Sarah D. Bunting est la rédactrice en chef de la côte Est àPrécédemment.TVet co-fondateur de Television Without Pity. C'est elle qui regarde toujoursIdole américaine.

Tour 1 :Monde réel : SFcontre.Projet Feu vert