Dans cette série, Vulture a parléaux scénaristes derrière les films les plus acclamés de 2013sur les scènes qu'ils ont trouvé les plus difficiles à déchiffrer. Quelles séquences charnières ont subi les plus grandes transformations entre le scénario et l’écran ? Aujourd'hui, les scénaristes-réalisateursJoel et Ethan Coen discutent d'une scène au milieu de leur nouveau film,À l'intérieur de Llewyn Davis, où le chanteur folk malchanceux mais talentueux Llewyn (joué par Oscar Isaac et vaguement basé sur le vrai crooner Dave Van Ronk) a enfin la chance d'auditionner pour l'important directeur musical Bud Grossman.
ETHAN COEN : Je vais vous dire la vérité. Nous avons écrit ce script non seulement plus rapidement que nous ne le faisons habituellement pour la plupart d'entre eux, mais peut-être même plus rapidement que nous ne l'avons fait pour aucun d'entre eux. Je ne sais pas pourquoi.
JOEL COEN : Il n'y a pas beaucoup d'intrigue. Au milieu de tout cela, nous avons pensé : « D’accord, nous écrivons quelque chose qui n’a pas le moteur habituel en termes d’élan vers l’avant ou de dynamique narrative. » Ce n'est tout simplement pas un « film d'intrigue » et insérer des éléments d'intrigue dans un sens conventionnel dans un film comme celui-ci serait une erreur. C'est un film sur le suivi d'un gars pendant environ une semaine, à qui il n'arrive pas grand-chose.
ETHAN COEN : Nous rejeterions les choses parce qu’elles sont trop « dramatiques ». Dans le contexte de cette histoire, il serait facile que les choses paraissent trop mélodramatiques, et nous voulions que ce soit un évier de cuisine. Mais en ce qui concerne la chanson pour la scène de l'audition de Llewyn, c'est quelque chose avec lequel nous avons eu du mal : que va-t-il jouer pour son audition importante pour ce directeur musical ? Ces chansons définissent tout autant le personnage que le dialogue, et nous ne savions pas quelle serait la chanson de cette scène.
JOEL COEN : Vous pensez donc aux choses que vous avez entendues et aux choses que vous avez écoutées dans votre vie. C'est un peu difficile d'adopter une approche dispersée du genre : « Oh, je vais juste écouter tout un tas de nouvelles chansons pour la première fois et j'espère que l'une d'entre elles fonctionnera » ; c'est plutôt le cas avec beaucoup de choses dont on se souvient enfin, "C'est la chanson".
ETHAN COEN : Dans le cas de cette scène, Oscar était déjà au casting et nous ne savions toujours pas quelle chanson nous allions utiliser. Oscar y a contribué et il voulait une chanson très blues et voyante de Dave Van Ronk. Et nous avons pensé : « Non, ce n’est pas bon pour ça. » Mais même les mauvaises choses peuvent être agréables à entendre, car elles mènent à une conversation. Quelqu'un dit une mauvaise chose, et vous pouvez y réagir et décider : « D'accord, pourquoi est-ce mal ? » Et cela nous a aidé à comprendre ce qui pourrait être juste, et c'est ainsi que nous nous sommes souvenus de la chanson que nous avons fini par utiliser, « The Death of Queen Jane ».
