La plus grande série télévisée des 25 dernières années, la finale : The Wire contre les Sopranos

Deux spectacles entrent. Un spectacle part.

Le Vulture's Drama Derby pour choisir la plus grande série télévisée des 25 dernières années se résume à deux émissions de HBO : le drame urbain épique de David SimonLe filet la saga dramatique et gangster domestique de David Chase, qui aime l'ambiguïté.Les Soprano. Mais avant de commencer à mesurer un champion par rapport à un autre, prenons un moment pour honorer ceux qui sont tombés au combat.

Le Derby a débuté avec seize drames, sélectionnés par les éditeurs et le personnel du site. Quatorze ont été vaincus :Bois morts.Battlestar Galactica.Ma soi-disant vieetLumières du vendredi soir.Bleu de la police de New YorketLe Bouclier.Les X-FilesetPerdu.Briser le mauvais.L'aile ouest. Six pieds sous terre.Buffy contre les vampires.Pics jumeauxetDes hommes fous. Au moment d'écrire ces lignes, une version parallèle du Drama Derby, dirigée par les lecteurs, se termine sur la page Facebook de Vulture, avec deux finalistes très différents :Briser le mauvais, une histoire longue et serrée qui est sur le point de se lancer dans une dernière saison, etBuffy, une comédie dramatique fantastique inlassablement inventive dont les fans infatigables ont suivi chaque tour du Derby avec une passion évangélique et le chagrin d'un fan de sport face à la défaite. Chaque confrontation – que ce soit dans la course de nos écrivains ou dans celle des lecteurs – a inspiré des huzzahs, des malédictions et des accusations selon lesquelles ce sont des pommes et des oranges de toute façon.

Et c'est le cas. Iltoujoursest. Chaque classement de fin d’année, chaque canon académique, chaque agrégat TomatoMeter et chaque argument de tabouret de bar sur la supériorité évidente de Ceci contre Cela est également coupable. Poussée jusqu’à son terme logique (ou dément), cette ligne de pensée rend presque impossible la comparaison de quoi que ce soit avec quoi que ce soit, à l’exception peut-être de biens de consommation identiques sortis tous de la même chaîne de montage.

Mais heureusement, aucun des spectacles présentés dans notre Drama Derby ne correspond à cette description. Ils défient tous le stéréotype moisi de la télévision en tant qu'usine produisant des morceaux de cochonneries à peine distinguables destinés à maintenir les téléspectateurs à moitié intéressés entre les pauses publicitaires. Ils sont tous, à des degrés divers, l'œuvre d'artistes, ou du moins de brillants animateurs. Ils ont laissé des empreintes de pas et des empreintes digitales sur le support.

Mais rien de tout cela ne change la réalité de ce moment où quelqu'un vous demande : « Quelle est votre émission préférée ? et vous lâchez un titre, puis vous vous mettez à défendre votre choix. Si la critique est, comme l'a écrit HL Mencken, un préjugé rendu plausible, alors tout le monde est critique, incité à prononcer des sermons de bar sur la supériorité de la pomme.

Les SopranoetLe filont peu de choses en commun à part le langage franc et la violence ; une fascination pour le crime; un niveau constamment élevé de jeu d'acteur, d'écriture et de réalisation de films ; et un pedigree HBO. Oubliez les pommes et les oranges : cela ressemble plus au Metropolitan Museum of Art qu'à la Grand Central Station.

Mais qu'est-ce que c'est. Rendons les préjugés plausibles.

Critère n°1 : Influence et transformation

Tous les spectacles ont des influences, mais un spectacle défini uniquement par rapport à elles ne peut pas être un grand spectacle. Un grand spectacle, comme un bon livre, un bon film ou une bonne chanson, transforme ses influences, ou du moins ajoute quelque chose de distinctif. Les deuxLe filetLes Sopranoont dépassé cet objectif au début de leurs courses.

Celui de David ChaseLes Sopranoest une histoire de mafia moderne, extrêmement redevable auParrainsérie et les images de la mafia de Martin Scorsese - en particulierLes Affranchis, avec lequel il partageait certains acteurs (Lorraine Bracco, Frank Vincent, Tony Sirico, et al). Mais l’impact de la tradition des gangsters n’est pas seulement esthétique. Cela affecte les personnages dans le contexte de la série. Les voleurs et les tueurs de Chase échangent des références cinématographiques autant que des avocats, des day traders ou des flics pourraient échanger des références à des films sur leur travail. L’influence de la fiction littéraire américaine des années 1960 et 1970 est tout aussi forte. Parfois, les mésaventures de Tony dans la détresse des banlieues évoquaient une version assaillie d'un roman de John Updike ou de Philip Roth, ou peut-être d'une nouvelle de Raymond Carver ou de John Cheever. (Les nombreuses épiphanies de Tony dans son jardin, l'état de veille et de rêve, me rappellent "The Swimmer" de Cheever, qui parvient à paraître à la fois banal et métaphorique, voire magique.) À partir de la saison deux, qui a ralenti le rythme de la série et amplifié le comédie noire et surréalisme, Chase et ses scénaristes ont prisLes Sopranodans des endroits plus surprenants sur le plan tonal, au point où cela semblait canaliser Stanley Kubrick, Todd Solondz (Bonheur), Evelyn Waugh (surtoutL'Aimé), et d'autres satiristes.

Celui de David SimonLe fila commencé comme une simple procédure policière concernant les flics surveillant les trafiquants de drogue dans le centre-ville en déclin de Baltimore. Au cours des saisons suivantes, il a ajouté des intrigues secondaires sur d'autres institutions de la ville. Certains de ces ajouts semblaient importés des documentaires de Frederick Wiseman (Lycée, Formation de Base, HLM). D’autres ont évoqué les séries dramatiques libérales dominantes qui font partie de la télévision depuis le début des années soixante : des séries telles queLes défenseursetCôté Est, Côté Ouest, et plus récemmentUrgences, Boston Public,etL'aile ouest. Les reportages et l’histoire récente ont eu des influences tout aussi importantes (et étroitement liées). Je ne peux pas vous dire combien de fois j'ai ouvert un journal pendantLe filet je suis tombé sur une histoire de corruption policière, de stupidité criminelle ou de malversations officielles au sein du gouvernement qui m'a rappelé quelque chose que j'ai vu dans la série. En plus de son groupe principal d'écrivains, Simon a fait appel à des romanciers de premier plan du monde de la fiction policière, notamment Dennis Lehane, George Pelecanos et Richard Price. De ce groupe,Le filressemble le plus à la fiction de Price dans la manière dont elle équilibre le crime sombre, violent, parfois pulpeux, et la violence contre la détresse face à la décadence de la ville et à l'obscurité morale de la politique. Chacun de ces spectacles a transformé ses inspirations au point où elles semblaient nouvelles, méconnaissables, englobées dans l'histoire ou réinventées.Les Sopranosemble le gagnant dans cette catégorie seulement si vous considérez les films de gangsters modernes, la fiction et la poésie intellectuelle comme étant intrinsèquement plus dignes du respect critique que les documentaires, les actualités et les romans policiers/mystères de viande et de pommes de terre. Je ne sais pas.

Verdict : égalité

Critère n°2 : sophistication philosophique

Jugés uniquement comme des évaluations de l'animal humain, niLes SopranoniLe filest un spectacle réconfortant. Tous deux décrivent l’Amérique, et même l’Occident industrialisé, comme des empires vieillissants en déclin, peut-être en train de se suicider lentement. Tony raconte à son psy le Dr Melfi dans le pilote deLes Sopranoque parfois « j’ai l’impression d’être arrivé à la fin, que le meilleur est passé ». Dit « Bunny » Colvin, le capitaine de police expulsé qui se retrouve à travailler dans les écoles publiques dans la quatrième saison deLe fil, « Vous mettez un manuel devant ces enfants, vous mettez un problème au tableau, vous leur enseignez chaque problème lors d'un examen à l'échelle de l'État, cela n'aura pas d'importance, rien de tout cela. Parce qu'ils n'apprennent pas pour notre monde ; ils apprennent pour les leurs. Comme les plus belles séries télévisées (et les romans, films et albums), ces drames ne racontent pas seulement les événements d'un groupe de personnages sympathiques qui pourraient ou non être connectés à un monde plus vaste. Il existe un sentiment constant que ces personnes sont directement et indirectement liées les unes aux autres ainsi qu'à leur société, leur quartier et leur gouvernement, et que leurs personnalités et leurs attitudes sont emblématiques du conditionnement qui leur a été imposé, des attitudes qu'ils ont. ont absorbé et les valeurs qui leur ont été présentées sont importantes. Ce ne sont pas seulement des émissions avec une attitude ou un style, ce sont des émissions avec une philosophie, une vision du monde, une vision de l'espèce.

ChaseLes Sopranoéquilibre la narration subjective et objective, en zoomant sur la conscience du personnage principal Tony Soprano, mais également en se retirant pour nous donner une vue de sa famille de sang, de sa famille criminelle, de son quartier, de son comté, de son état et de sa nation. Le bilan global est assez désespérant. Mon collègue Alan Sepinwall a un jour résumé la vision de Chase sur la nature humaine comme suit : « les gens ne changent pas ». C'est peut-être une légère simplification excessive ; Je pense que Chase considère l’humanité comme capable de changement, mais peu disposée ou incapable de le mettre en œuvre et de s’y tenir. Curieusement, même si elle est souvent décrite comme une série un peu moins sombre queLes Soprano,Le filjette un regard tout aussi sceptique sur le potentiel d’évolution et de changement de l’individu – et de celui de la société également. Il est rempli de personnages qui tentent de réforme et d'innovation pour ensuite être abattus, parfois au sens propre, parfois au sens figuré. Le meilleur exemple en est la saison trois, où Bunny Colvin a été évincé de son poste de capitaine de police après avoir tenté de légaliser le trafic de drogue dans un quartier, et le dealer Stringer Bell a payé le prix pour avoir tenté de faire en sorte que son affaire et celle d'Avon Barksdale soient rendues possibles. opération légitime. Les réformateurs non-conformistes se heurtent à autant de résistanceLe filen tant que rebelles privés surLes Soprano: La saison six de la saga Chase montrait plusieurs personnages, dont Christopher Moltisanti, Eugene Pontecorvo, Vito Spatafore et même Tony essayant, avec plus ou moins de sérieux, de changer leur mode de vie, voire leur identité entière, pour ensuite rétrograder ou être détruits par les gardiens de le statu quo.

Les deuxLes SopranoetLe filterminer sur des notes de purgatoire. Le premier imagine Tony, sa femme Carmela, et leurs enfants Meadow et AJ, enfermés dans un restaurant d'apparence figurative qui suggère également une église, une station de cheminement spirituel et un couloir de la mort, à chaque sonnerie de la sonnette d'entrée et à chaque mouvement de un client inconnu augmentant le sentiment d’effroi. Tony est toujours emprisonné dans une cage qu'il a créée (et celle de sa lignée), mais la série soulève la question suivante : si une personne n'a pas la conscience de soi nécessaire pour réaliser qu'elle est un désastre moral, alors n'importe quel état émotionnel, aussi désagréable soit-il, peut-il vraiment être. considéré comme une « punition » ?

Le filLa cinquième saison de montre des représentants des nouvelles générations prenant des places autrefois occupées par des mentors, des collègues ou des ennemis plus âgés. Certains obtiennent ce qu’ils veulent grâce à leur intelligence ou à leur cruauté, d’autres grâce à la corruption ou à des compromis épuisés. Si la question implicite de chaque saison deLe filétait : « Pourquoi la vie urbaine moderne est-elle si décevante ? » l'émission y a répondu quelque chose comme : « Parce que les villes sont dirigées par des gens, et que les gens – même les plus idéalistes – préfèrent en fin de compte le confort à l'intégrité et la familiarité au changement. C'est pourquoi l'histoire la plus réconfortante de la série de Simon appartient peut-être à Bubbles, le toxicomane joué par Andre Royo. Il lui a fallu cinq saisons pour devenir clean, mais il y est finalement parvenu. La société elle-même a beaucoup plus de mal à se débarrasser des déchets.

Ce sont des points de vue difficiles, voire pessimistes à certains égards, mais ils ne sont ni présentés ni argumentés avec désinvolture. Ils sont le résultat de beaucoup de réflexion et d’embellissement minutieux des personnages, des événements et des images.

Verdict : égalité.

Critère n°4 : L'audace formelle

Les Sopranocontient une variété stupéfiante de modes et d’ambiances. C'est en partie un drame domestique, en partie une sitcom, en partie une épopée de gangsters, en partie une satire sociale, en partie une enquête sur la relation entre le subconscient et la vie éveillée. Il s'agit à la fois d'une histoire directe qui parle de ce qu'elle semble être (les gangsters dans les banlieues) et d'une métaphore d'autres choses (le déclin des États-Unis après les années 60 ; le vieillissement et le déplacement de la génération du baby-boom ; la méchanceté et l'hypocrisie du capitalisme tardif ; les effets contraignants de la race, de l'origine ethnique, du sexe et du rang social ; C'est sûrement la seule série de l'histoire de la télé américaine qui s'inspire autant deLes jeunes mariésetPics jumeaux. Il laisse de la place et s'adonne à des envolées fantaisistes quand bon lui semble, juxtaposant des intrigues pour un effet ironique, réalisant des épisodes dits « en bouteille » axés sur des personnages particuliers, se prélassant même dans les rêves de Tony pendant cinq, dix, voire vingt minutes. un tronçon, ou un panoramique s'éloignant d'un personnage au repos et se tendant vers les branches d'un arbre alors qu'il est agité par le vent. ("Parfois, j'ai pitié de moi-même", dit un dicton indien Ojibwe épinglé sur le mur d'une chambre d'hôpital dans la saison six, "et pendant tout ce temps, un grand vent me transporte à travers le ciel.")Les SopranoJe ne me suis jamais senti lié par le besoin d'être efficace, ordonné et soigné. C'était expansif, audacieux, indulgent et parfois ostensiblement bizarre (le poisson de rêve parlant à Tony avec la voix de Big Pussy était très David Lynchian). C'était la télévision qui essayait de manière flagrante d'être de l'art, réussissant au moins une partie du temps, et ne se souciant évidemment pas de savoir si vous pensiez qu'elle réussissait parce qu'elle s'amusait tellement.

Chase tire toujours une certaine fierté farfelue d'avoir choqué et frustré ses téléspectateurs fidèles, en particulier ceux qui ont assisté à la torture, aux visites dans des clubs de strip-tease et aux intrigues de gangsters et qui ont subi, eh bien, tout ce qui fait queLes Sopranoplus qu'une simple émission télévisée de gangsters. Tout comptait surLes Sopranosauf quand Chase et ses scénaristes ont décidé que non. De manière perverse, mais intrigante, la question de savoir si un événement donné serait retenu ou oublié par les scénaristes est devenue partie intégrante de l'excitation ressentie en regardant la série. L'impénétrabilité volontaire de Chase en tant que conteur était une partie majeure, bien que parfois profondément irritante, de l'identité de la série - et si vous privilégiez l'individualité au détriment du service aux fans, c'était un plus. Nous ne savons toujours pas ce qui est arrivé à ce Russe dans les bois de « Pine Barrens ». Et quelle était cette toute dernière scène du restaurant, sinon le russe « Pine Barrens » réinventé comme une finale de la série ? Vous aviez rejoint une histoire déjà en cours et vous étiez sur le point de la quitter de la même manière, comme une personne entrant et sortant d'un fantasme de sieste. La première section du pilote de 1999 est construite autour du Dr Melfi qui aide Tony à interpréter un rêve sur les canards. La scène du dîner dans la finale de 2007 se joue comme un autre type de rêve – un rêve que les fans dévoués ont passé cinq ans à interpréter, et que les téléspectateurs qui traitent l'absence de clôture évidente comme un affront personnel continuent d'insister de manière hilarante sur le fait qu'il était définitif et peut être reconstitué comme un puzzle pour enfant. (Si Chase voulait tuer Tony, il aurait montré Tony en train de se faire tuer. Comme mon ami Chris Stanglécrit sur un forumjuste après leSopranosfinale, « « Ouvert à l'interprétation » signifie pour moi « il est temps de passer à l'interprétation » plutôt que « deviner des points de l'intrigue non représentés à l'écran ». »

Le filétait plus conventionnel dans sa structure, plus propre et direct dans ses dialogues et sa dramaturgie, et plus approfondi – parfois de manière fanatique – dans sa conscience de qui faisait quoi, à qui, pourquoi et où tout cela allait. L'écriture du scénario était de Hemingway au Faulkner de Chase, Bruce Springsteen (ou Steve Earle) contre Bob Dylan en mode « Desolation Row », faisant dialoguer Freud, Jung et Ezra Pound. Il est impossible d'imaginer David Simon permettre une séquence de rêve dansLe fildans lequel Annette Bening joue elle-même, comme cela s'est produit dansLes Soprano, et encore moins permettre aux intrigues secondaires de se dérouler pendant cinq, six ou même dix épisodes, puis de s'arrêter, de s'éteindre ou d'exploser au visage du public comme des cigares farfelus. Simon et son équipe de scénaristes avaient une détermination à la limite du TOC pour garder une trace de chaque personnage et de chaque intrigue. Comme suite à SimonTreméLe démontre, sa grande influence unificatrice en dehors de Dickens et du quotidien pourrait être Robert Altman, qui suivait rarement un personnage alors qu'il pouvait en suivre 5, 10 ou 40, et qui insistait pour que chacun de ces personnages se voit accorder un temps d'écran et un poids dramatique comparables, même si cela signifiait que vous étiez obligé de passer cinq ou dix minutes avec des gens que vous ne trouviez pas intéressants. Au cours de cinq saisons, les scénaristes de la série ont dû parcourir des tonnes de Post-It. Et le dialogue de la série, bien qu'aussi rythmiquement délibéré que tout ce qui se passe surLes Soprano, était finalement plus naturaliste, aussi lyrique qu'il pouvait l'être sans franchir la limite du tapageur. (Bunk : "Garçon, ces Grecs et ces noms tordus." McNulty : "Mec, recule les Grecs. Ils ont inventé la civilisation." Bunk : "Ouais ? Putain de cul aussi.")

Ce qu'il y a de plus original dans la narrationLe filc'est ainsi qu'il continuait à ajouter des couches. La première saison était celle des flics contre les trafiquants de drogue ; la saison deux a conservé une grande partie de ce matériel tout en ajoutant un autre monde, les quais et ses syndicats ; la troisième saison a ajouté des intrigues à l'hôtel de ville et aux niveaux supérieurs du service de police ; la quatrième saison a amené une discussion sur les écoles publiques défaillantes ; et dans la saison cinq, Simon a porté une hache à viande à ses anciens collègues du BaltimoreSoleilet d'autres médias pour avoir privilégié la saleté des tabloïds au détriment du journalisme politique et le profit plutôt que la confiance du public. Mais même s’il s’empile couche après couche sur couche de récit,Le filn'a jamais complètement perdu la trace de son casting de personnages de plus en plus important. Ce n'est pas parce que vous avez à peine vu Kima, Bubbles ou Omar cette semaine-là que la série les avait oubliés, et même des personnages qui avaient été licenciés, envoyés en prison ou tués pourraient réapparaître plus tard dans un contexte différent, ou dans le cadre de la série. d'une histoire racontée par un joueur toujours en rotation active.

Même quandLe filinventait les choses au fur et à mesure (et étant donné la nature « Bon sang, essayons-le » de la narration télévisée, il y avait des moments où c'était sûrement le cas), cela semblait toujours organisé et utile. Mais la catégorie ici est l'audace formelle, etLes Sopranovalorise la sauvagerie et l'impénétrabilité, et ce n'est pas parce que ces qualités admettent nécessairement un plus grand degré d'incohérence qu'elles devraient être dévalorisées lorsqu'on évalue une série par rapport à l'autre. Les amateurs deLe filpouvaient être rassurés de savoir que chaque fois qu'ils s'asseyaient pour regarder un nouvel épisode, ils allaient probablement voir leur personnage préféré avancer dans l'histoire de cette saison par incréments mesurables, et dire et faire plus ou moins ce que vous attendiez d'eux. MaisLes Sopranoétait l'ennemi d'un tel confort. Chaque fois que vous entendiez ce thème d’ouverture, vous vous prépariez à affronter l’inconnu. Le spectacle n’était pas seulement surprenant, il était déconcertant, parfois bouleversant. Ce que vous avez vu dans un épisode donné peut vous faire rire, pleurer ou avoir mal au ventre, parfois les trois.

Le filavait la plupart de ces vertus, mais cela incitait rarement les téléspectateurs à s'appeler immédiatement après le générique final et à se dire : « Qu'est-ce que je viens de voir ? Je ne comprends pas. Je ne sais même pas si j'ai aimé. Parle moi." Ce genre de réaction est rare dans n’importe quelle forme d’art, mais particulièrement dans la télévision scénarisée.Les Sopranoje l'inspirais toutes les deux ou trois semaines.

Verdict:Les Soprano

Critère n°5 : Influence sur le support

Les Sopranoremporte celui-ci, haut la main. Les séries qui tentent de briser des morceaux de la série de Chase et de la transformer à leurs propres fins ne manquent pas.Le BouclieretFils de l'anarchieont souvent ressemblé à des séries destinées aux gens qui creusaientLes Sopranopour son intrigue criminelle, mais a trouvé la satire sociale, la psychanalyse et le drame domestique plutôt ennuyeux.Empire de la promenadeetDes hommes fous- avec leurSopranos-les anciens créateurs Terence Winter et Matthew Weiner, respectivement - semblent parfois être le yin et le yang de l'après-Sopranossérie câblée, l'une se concentrant principalement sur la politique, la violence et les concours de gangsters, l'autre sur l'identité, les relations de genre, l'image de soi masculine et féminine et le mythe américain de la réinvention. Mais combien de séries semblent inspirées parLe fil? Très peu.La bonne épouseetChefsont les seules séries actuelles auxquelles je puisse penser qui demandent une comparaison avec l'épopée urbaine de Simon, et celles-ci sont finalement plus circonscrites, peut-être contraintes, dans ce qu'elles essaient de nous montrer sur la vie urbaine. Normalement, ce point de comparaison serait d'un intérêt minime : après tout, qui se soucie de savoir si une émission a influencé d'autres émissions tant qu'elle est bonne ? Mais le titre de cette catégorie est « La plus grande série télévisée des 25 dernières années », et je ne pense pas qu'il serait honnête d'exclure toute influence du jugement. « Le meilleur » implique la qualité d'une chose elle-même ; « Le plus grand » implique la signification, l'ampleur, l'importance.

Ajouté à cela : j'en douteLe filaurait été diffusé siLes Sopranon'était pas venu en premier. Et je soupçonne fortement que si je posais cette question à Simon, il serait d'accord. L'émission de Chase a ouvert la porte aux idées préconçues des gens et a rendu possible de nombreuses séries ultérieures prenant des risques.

Verdict:Les Soprano

Critère n°6 : Cohérence

Si vous deviez représenter graphiquement la qualité des deux émissions saison par saison, épisode par épisode et scène par scène, les crêtes pourraient être aussi grandes ou plus grandes surLes Soprano, mais les creux seraient beaucoup plus profonds. Il y avait des moments oùLes Sopranosemblait aller trop loin ou manquer de temps jusqu'à ce qu'il puisse comprendre exactement ce qu'il voulait dire et faire, et il se répétait plus souvent que lui.Le fil. Il faut cependant reconnaître que la série de Chase a intégré ses répétitions dans la structure de la série, de sorte qu'elles ressemblent à des expressions de types de personnages et de situations récurrents – mais elles peuvent quand même être ennuyeuses. Le spectacle s'appuyait surLe Parrain, Partie IIUne tendance consistant à présenter un « vieil ami » ou un parent de Tony dont nous n'avions jamais entendu parler, puis à l'opposer à Tony, puis finalement à le tuer.

Néanmoins, même ces conflits ont été gérés en gardant à l’esprit la surprise qui pourrait provoquer des crachats. Mon exemple préféré est toujours la mort de l'ex-détenu et rival de Tony, Richie Aprile, qui a été abattu par la sœur de Tony, Janice, après l'avoir frappée plutôt que de se faire frapper par Tony ou un autre gangster. La mort de Richie a été si décevante qu’elle a atteint une sorte d’excitation perversement originale. Je connais des gens qui étaient déçus, voire furieux, que nous n'ayons pas vu Tony le tuer. Ensuite, ils y ont réfléchi pendant quelques jours et ont décidé qu’ils l’aimaient parce que c’était surprenant mais inévitable – c’est-à-dire juste. Mais à l’autre bout de l’échelle, vous avez un épisode anti-anti-diffamation « Christopher » (alias l’épisode de Columbus Day Parade), qui est aussi égoïste que n’importe quoi dans la cinquième saison de la série dénigrant le journalisme moderne.Le fil, mais il lui manque les vertus compensatoires d’une satire sauvage et d’une indignation morale légitime. Je peux penser à pas mal d'épisodes faibles ou carrément mauvais deLes Soprano,mais aucun exemple ne me vient à l'espritLe fil.

Et si vous classez les saisons deLe filetLes Sopranopar la qualité globale du meilleur au moins, je pense que vous trouveriez celaLe filles saisons sont plus constamment excellentes, et tracées et exécutées de manière plus dense et plus élégante. (Mes choix sontLe fil: 3, 1, 4, 2, 5 etLes Soprano: 6, 1, 3, 2, 4, 5. Quels sont les vôtres ?)

Verdict:Le fil

Conclusion:

Mon premier réflexe a été d'aller dans le dictionnaire et de comparer deux adjectifs,le plus grandetmeilleur. Si ce concours visait uniquement à choisir le meilleur drame des 25 dernières années...meilleursuggérant l'évaluation de la qualité d'une chose elle-même, en dehors de l'innovation esthétique et de l'impact démontrable sur d'autres domaines des arts -Le filgagnerait. C'est l'un des drames les plus intelligents, émouvants et politiquement astucieux jamais diffusés à la télévision américaine, et une série rare qui mérite vraiment l'adjectif.romanesque. Et comme mentionné plus haut, il est plus systématiquement excellent queLes Soprano, en partie à cause de la nature expérimentale plus instable de ce que faisaient Chase et sa compagnie, mélangeant le drame et la comédie, le grand art et la culture pop comme des scientifiques fous travaillant à faire des miracles tout en sachant que le résultat pourrait échouer ou exploser.

Les Sopranoest tout simplement plus grand, plus important, plus influent, plus difficile à catégoriser ou à expliquer. Il y a du mystère dans la façon dontPics jumeauxavait du mystère. OùLe fildivertit, bouleverse, éclaire et instruit,Les Sopranoprovoque, offense, surprend, déroute et hante. C'est un roman, mais c'est aussi une nouvelle et une poésie, et il a parfois des qualités de drame scénique, d'opéra et même de peinture de la Renaissance et de grande musique pop du XXe siècle. Et des deux séries, celle sur laquelle les gens se disputent encore, des années après ses débuts, comme si elle avait été interrompue la semaine dernière, s'y attaquant comme nous pourrions s'attaquer à un rêve alléchant qui pourrait apporter le salut ou la ruine si nous tu pouvais seulement le maîtriser ?Les Soprano.

Mais il est clair que mon opinion est partagée, lorsque je repense à cet article et constate que j'ai été incapable de choisir un vainqueur pour mes deux premiers critères, et lorsque je compte les gagnants que j'ai choisis pour les quatre derniers, il en résulte un double. deux cravates. Et pourtant, alors que je repense attentivement à mes décisions, je découvre une ligne directrice distincte et révélatrice : mon autorisationLes Sopranoplus de mises en garde, de qualificatifs, d'astérisques et d'explications dans la barre latérale. Au plus profond d'un passé ancien, la voix d'un professeur de débat me rappelle que si vous devez faire des efforts pour faire fonctionner un argument, ce n'est pas un argument convaincant. Je dois moins m'efforcer d'argumenter sur la grandeur deLe fil. C'est plus conventionnel queLes Sopranomais seulement par rapport àLes Soprano, et peut-être neuf ou dix autres drames de l'histoire de la télévision, dont certains ont été couverts dans Vulture's Drama Derby. Balayez ces émissions de côté etLe filse présente comme l'un des drames les plus ambitieux, créatifs et, oui, audacieux, faisant plus avec moins, et plus avec plus, que presque toutes les séries scénarisées de l'histoire de la télévision. Et comme mentionné dans d'autres sections de cet article, le simple fait que les vertus évidentes d'une œuvre soient classiques plutôt qu'expérimentales ne la disqualifie pas automatiquement du label de grande ; cela pourrait signifier que c'est génial de manière reconnaissable, quantifiable, peut-être indiscutable.Le filest tout à fait le meilleur des deux spectacles, et différent, mais aussi génial que,Les Soprano. Un gagnant sans astérisques.

Gagnant:Le fil