Celui d'Adam McKayDemi-frèresest plus puissant que la somme de ses rires. Dans ce film, de nombreux hommes et femmes doués et non autocensurés ont reçu le droit de dire et de faire n'importe quoi, prise après prise, scène après scène, sans rien de trop grossier ou absurde pour être considéré comme interdit. (L'éditeur a dû se retrouver à la fois avec un embarras de richesse et une multitude d'embarras.) Ce qui émerge est un pandémonium magnifiquement contrôlé.
Contrairement à la plupart des grands duos comiques,Will FerrelletJohn C.Reillyne sont pas des types opposés : Reilly est vraiment un type plus grossier, pluschiffonsversion de Ferrell, et ils sont tous les deux en compétition pour les mêmes rires. Mais ils s’encouragent mutuellement vers des hauteurs plus grandes et plus avilissantes. Ils incarnent des enfants-hommes maussades, collants et surchargés de droits, vivant à la maison avec leurs parents respectifs – qui se marient. D'abord rongés par la jalousie, ils découvrent que — oh joie ! – ils partagent un paysage intérieur, un sentiment adolescent de blessure sans cesse renouvelé. Ensemble, ils construisent une cabane dans les arbres de l'âme.
Le film serait loin d'être aussi convulsivement drôle sans Richard Jenkins comme père, infiniment plus déchirant que dansLe visiteur: Voyez comme il travaille dur face à des enfants de 39 ans indignés pour rester patient (du latinje souffre, souffrir). Sa nouvelle épouse est Mary Steenburgen, si charmante et si tremblante au milieu de la folie. Ni Mack Sennett ni George Romero ne peuvent rivaliser avec l'horreur burlesque des scènes dans lesquelles les parents regardent leurs fils somnambules ambulants (tous deux somnambules) alors qu'ils se croisent aveuglément, se heurtent aux murs, jettent les meubles de côté, jettent les contenu des armoires et des réfrigérateurs - l'enfant s'est déchaîné.
