« Ann » : Revue de Dublin

Réal/scr : Ciaran Creagh. Irlande. 2022. 101 minutes.

Les rumeurs sont « la pire forme de bienveillance », note un prêtre au début de ce drame sans faille sur la grossesse chez les adolescentes. CommeAnneprogresse, le scénariste/réalisateur Ciaran Creagh suggère qu'il y a quelque chose de pire que ce qui domine cette petite ville irlandaise : le déni. Mais même si tout le monde à Granard, dans le comté de Longford, peut fermer les yeux sur le ventre grandissant d'Ann Lovett, 15 ans, elle n'est que trop consciente que le bébé arrive bientôt.

Creagh refuse de détourner le regard de la tragédie qui se déroule

Tragiquement inspiré d'une histoire vraie, le sujet universel du film lui a déjà valu une forte popularité dans des festivals, notamment les Nuits noires de Tallinn et Le Caire, et il sortira en édition limitée dans les cinémas irlandais à partir du 28 avril après sa première irlandaise au Festival du film de Dublin. . La résonance de l'histoire vraie est susceptible d'aider le film à trouver un public local et, étant donné le débat mondial en cours autour de la grossesse et de l'avortement, une nouvelle projection dans un festival semble également probable.

Creagh a montré avecEn vue,son étude de 2016 sur le personnage d'une femme souffrant de dépression, qu'il est tout à fait prêt à mettre son public à l'épreuve. Il ne fait pas grand cas cette fois non plus, puisqu'il nous demande de suivre Ann (Zara Devlin) au cours d'une seule journée fatidique de janvier 1984. Le directeur de la photographie David Grennan le fait littéralement la plupart du temps, à la traîne. » alors qu'elle laisse un mot à sa famille, prend une paire de ciseaux et une page d'un manuel de biologie sur l'anatomie féminine et sèche l'école.

Bien que nous soyons en 1984, Granard a l'impression d'être une ville qui n'a pas encore réussi à sortir des années 70 : c'est un endroit où tout le monde semble connaître les affaires des autres et pourtant, paradoxalement, beaucoup de choses restent indites. Creagh nous plonge dans la géographie de la ville : au fur et à mesure que l'action passe de personne à personne, nous marchons souvent avec eux sur de longs plans. Nous apprenons rapidement à quelle distance se trouve le pub où Ann vit avec ses parents Patricia (Eileen Walsh) et Diarmuid (Ian Beattie) et sa sœur Patricia (Senna O'Hara) jusqu'à l'église locale et jusqu'à la grotte religieuse voisine. , avec sa statue de la Vierge Marie. Cette conscience des distances impliquées est de plus en plus cruciale plus tard dans le film lorsque le temps presse, et le fait que nous sachions à quelle distance se trouve un lieu rend le voyage vers celui-ci encore plus angoissant.

Creagh met également l'accent sur le froid. Ce n'est pas seulement référencé dans le dialogue et la façon dont la mère d'Ann serre son manteau autour d'elle, mais fait sentir sa présence dans les murs humides de galets des bâtiments entre lesquels Ann se déplace. Une partition hivernale et mélancolique de Roger Taylor ajoute encore au froid.

Il y a peu de chaleur non plus entre les personnages, avec des dialogues plus superficiels que bavards. Les opportunités de s'ouvrir, même entre maman et filles, sont rares. Au fur et à mesure que les événements se déroulent, Creagh fait ressortir la brutalité de cette attitude refoulée, même s'il refuse de nous laisser détourner le regard de la tragédie qui se déroule. Certaines des performances secondaires sont inégales, ce qui nuit à un ou deux moments cruciaux, mais les acteurs centraux sont à la hauteur. Devlin a très peu de dialogue mais transmet le sentiment de peur et d'isolement d'Ann à travers le langage corporel. Walsh et Beattie créent également une atmosphère d'inconfort entre un homme et une femme qui, bien qu'interagissant, ont depuis longtemps perdu la capacité de véritablement communiquer les uns avec les autres.

Une fois que l'action quitte les rues de Granard, elle perd une partie de sa puissance concentrée, la représentation de Creagh de la fin de la journée étant moins sûre que le début. Pourtant, il refuse de nous laisser, nous ou les habitants de la ville, nous tirer d'affaire, laissant la question de savoir pourquoi rester en l'air comme le souffle d'un matin glacial.