?Amulette?: Revue de Sundance

Dir/scr. Romola Garaï. ROYAUME-UNI. 2019. 99 minutes

Quel choc. L'acteur/réalisateur Romola Garai tisse un fantasme de vengeance féministe presque absurdement délicieux dans le teaser du genreAmulette, revendiquant la prémisse de la mère dans le grenier (littéralement, « genre élevé ? ») et ripostant durement avec elle. Tout à fait horriblement agréable, ce film donne un coup de pouce supplémentaire à une nouvelle vague d'horreur féminine britannique à petit budget, une qui a peut-être commencé avec Alice Lowe ?Préveniren 2016, mais qui a une profonde dette envers les récentes itérations de cette esthétique de Giallo et Peter Strickland.Amuletteest profondément, délibérément mystérieux, et d’autant plus amusant ; moins les téléspectateurs savent entrer, plus le trajet est féroce.

Ce qui est si amusant dans ce film, c'est la rage sournoise qui le propulse

Bien qu'il soit impossible de déterminer pourquoi sans trop en révéler, les audiences deAmulettesera résolument féminin tandis que les fans avertis du genre fourniront toujours un public accueillant pour tout film qui biaise le couteau dans quelques vieux tropes fatigués. Présenté en première dans la sélection très médiatisée Midnight de Sundance, ce sera une herbe à chat pour les programmateurs de festivals qui cherchent à mettre en valeur les talents féminins de la réalisation d'une manière qui montre clairement à quel point ce talent peut être en colère lorsqu'il est croisé. Vendu à l'international par AMP, il présente des similitudes obsédantes avecLe Babookdans sa perspective féministe, mais il s'agit bien plus d'une construction qui nécessite l'adhésion du public pour une tournure qui sera joyeusement récompensée lors d'un assaut final tous azimuts.

Deux brins de narration se tissent et se renouent au cours d'un film efficace de 99 minutes qui tient ses cartes sur sa poitrine. Et le fait queAmulettecommence dans une forêt humide et dégoulinante, où un soldat solitaire, Tomaz (Le pays de Dieu?s Alec Secaraenu) gère seul un avant-poste désolé (en lisant, de manière taquine, « On Violence » de Hannah Arendt) le présente comme un long métrage de créature classique. Dans ce contexte, une femme court hystériquement dans le cadre, cherchant de l'aide, et Tomaz, terrifié, pointe son arme sur elle.

À Londres, et à une autre époque où Tomaz rêve de ce passé, il vit dans un foyer pour migrants et travaille comme ouvrier occasionnel sur un chantier. Il se colle les mains quand il dort, réfugié blessé d'une guerre oubliée, victime du racisme quotidien de la Grande-Bretagne, jusqu'à ce que ces logements souterrains brûlent et qu'il rencontre une religieuse sympathique en la personne de Sœur Claire (Imelda Staunton).

L'apparition de Staunton est le premier véritable « spectacle » du film ; les choses deviennent toujours plus intéressantes quand cette actrice vient jouer. Sœur Claire lui trouve un logement dans une vieille maison étrange, où la belle Magda (Carla Juri) cuisine des repas délicieux et s'occupe de sa mère violente et hagarde, enfermée dans le grenier. Ce n'est pas un bon endroit, comme en témoigne lorsqu'une chauve-souris sanglante et glabre lave la cuvette des toilettes une nuit. Pourtant, Tomaz est inextricablement attiré par Magda, malgré tous les présages.

Alors que les histoires de Tomaz se resserrent autour de lui, Garai passe un bon moment avec un long dénouement, culminant dans une séquence SFX pour ravir Dario Argento lui-même, dont l'esprit respire à travers son trait. Après avoir fait le courtScrubber,qui traitait également de la maternité (en quelque sorte), Garai met le paquet pour son premier long métrage, avec des coupes audacieuses, quelques fioritures rétro et une conception sonore convenablement alarmante (les bruits accentués de Nick Baldock fonctionnent très bien avec la sonde de Sarah Angliss). score).

Mais ce qui est si amusant dans ce film, c'est la rage sournoise qui le propulse : parallèlement au fait de savoir qu'elle utilise des tropes sexistes pour nous préparer à l'automne.Le BabooketPrévenira peut-être prévenu les téléspectateurs de ce qui allait arriver, mais Garai est là pour appeler #timesup, et c'est un gémissement assez effrayant.