Cinéastes afghans Sahraa Karimi, Sahra Mani @La_Biennale di Venezia, ASAC, Jacopo Salvi
Les réalisatrices afghanes Sahraa Karimi et Sahra Mani ont brossé un tableau sombre de la fragile communauté cinématographique de leur pays à la suite de la prise du pouvoir par les talibans en Afghanistan en août lors d'une conférence de presse à la Mostra de Venise samedi 4 septembre.
« Nous sommes au 21e siècle, un groupe de personnes viennent de nulle part dans votre pays et vous disent que la musique est interdite, que le cinéma est interdit, que le travail artistique est interdit, que les femmes artistes sont simplement mises au coin et isolées. Nous n'en voulons pas. Ma génération n'en veut pas », a déclaré Karimi.
La cinéaste, qui était également à la tête de l'Afghan Film Organisation, entretient des liens étroits avec le festival, puisqu'elle a présenté son premier filmHava, Maryam, Ayeshadans Horizons en 2019. Elle était en production sur son deuxième long métrage lorsque les combattants talibans ont envahi Kaboul, la capitale afghane, le 15 août.
« En même temps, mon équipe et moi travaillions sur la pré-production d’un autre film. Il y avait deux documentaires historiques très importants en post-production et nous avions un film documentaire indépendant en Docs-in-Progress au Festival de Cannes pour la première fois dans l'histoire du cinéma afghan », a-t-elle déclaré.
« Il y avait 11 courts métrages, fictions, adaptations de nos histoires et de notre littérature afghanes, en production. Nous nous préparions également pour la deuxième édition de nos prix nationaux du cinéma après la première année en 2020. Nous venions de lancer le premier festival de courts métrages expérimentaux et nous essayions d'avoir un MoU [protocole d'entente] avec l'académie canadienne du cinéma et d'autres organismes nationaux. académies. »
D'autres initiatives récentes incluent trois vitrines internationales du cinéma afghan, un programme d'ateliers pour jeunes cinéastes dans les provinces et un nouveau système d'assurance essentiel pour le matériel de cinéma qui est sur le point d'être finalisé.
« Soudain, tout s’est arrêté… en quelques heures. Nous possédons l’une des archives les plus riches, désormais sous le contrôle des talibans. De nombreux cinéastes, notamment les cinéastes indépendants qui, au cours des cinq dernières années, ont occupé une grande place cinématographique dans les festivals de cinéma, ont tout simplement été contraints de partir. En quelques heures, imaginez, vous n'avez pas eu le temps de récupérer vos affaires personnelles », poursuit Karimi
« Imaginez, le dimanche 15 août, vous commencez votre journée normale. En tant que femme, je me maquille, je m'habille et puis quelques heures plus tard, tu prends la décision la plus difficile de ta vie, rester ou partir. Vous voyez sous vos yeux l’effondrement de vos rêves, l’effondrement de votre pays.
Karimi a fui l'Afghanistan avec sa famille fin août, avec l'aide des autorités ukrainiennes et turques, et vit désormais en exil à Kiev, la capitale ukrainienne.
« Il y a des milliers de cinéastes et de talents prometteurs en Afghanistan qui n'ont pas réussi à s'en sortir et se cachent. Ils ont supprimé leurs comptes de réseaux sociaux. Ils sont silencieux. Je demande de l'aide, du soutien, pas un soutien financier, un soutien intellectuel, quelque chose qui nous donne l'espoir de ne pas sentir que nous allons mourir… nous méritons de vivre en paix, dans une société calme et nous méritons d'accomplir notre des rêves. »
Mani, qui a rejoint Karimi sur scène, est à Venise cette année avec son projet de long métrage documentaireMélodie de Kaboulqui est présenté sur le Venice Gap-Financing Market (VGFM). Il fait suite au travail de l’Institut national afghan de musique, qui a brisé les tabous et courtisé le danger en enseignant aux jeunes filles et garçons comment jouer de la musique.
C'est son deuxième long métrage documentaire après le film de 2018Mille filles comme moià propos d'une femme qui s'est battue pour la justice après avoir été agressée sexuellement par son père pendant des années.
Mani a rapporté que l'école deMélodie de Kaboula été occupée par les talibans et les instruments détruits.
Elle a raconté à quel point la réalisation de films en Afghanistan avait été difficile, même avant l'arrivée des talibans, mais qu'elle était restée convaincue qu'elle pouvait participer à la construction du pays.
« Nous avions l’un des gouvernements les plus corrompus au monde. Nous n'avons pas eu d'électricité ni d'internet pendant des semaines…. En plus de cela, nous aurions deux ou trois attentats-suicides par jour partout – dans les hôpitaux, les mariages, les universités, dans la rue », a-t-elle déclaré.
« Chaque matin, je sortais, je regardais mes affaires et je pensais que c'était le dernier moment où je regardais mes affaires. J’ai conservé un disque dur avec ma famille, mes amis et mes producteurs en dehors de l’Afghanistan au cas où je serais tué dans un attentat à la bombe, afin que quelqu’un puisse avoir une copie de mon matériel.
Mani poursuit : « Ce n'était pas facile de travailler en Afghanistan mais nous sommes restés. Nous étions optimistes. Nous avons pensé : « Nous allons y travailler, nous allons construire ce pays et avoir un meilleur pays à l'avenir. Nous aurons du cinéma, des artistes et des musiciens, des écrivains et tout ira bien. Cet effondrement du jour au lendemain… nous avons tout perdu. C'est dommage que cela nous arrive dans notre siècle.»
Les cinéastes afghans ont été rejoints sur scène par Vanja Kaludjercic, directrice du Festival international du film de Rotterdam, Orwa Nyrabia, directrice du Festival international du documentaire d'Amsterdam (IDFA), et Mike Downey, président de l'Académie du film européen, et Matthijs Wouter Knol (EFA), PDG et réalisateur, en leur qualité de co- fondateurs de la Coalition internationale pour les cinéastes en danger (ICFR).
Ilsa lancé le CIRF en 2020après avoir fait pression pour que le cinéaste ukrainien Oleg Sentsov soit libéré de la détention russe, dans le but de consolider les efforts de la communauté cinématographique internationale pour aider des cinéastes confrontés à des persécutions politiques en raison de leur travail. Ses actions vont de la sensibilisation du public au sort d'un cinéaste à la lutte en coulisses pour sa libération.
« L'ICFR a connu deux catastrophes majeures au cours de sa première année d'existence : le Myanmar, qu'il ne faut pas oublier, et maintenant l'Afghanistan… Notre principale raison d'être était d'aider les individus. Nous étions censés renflouer les canots de sauvetage, pas le Titanic », a déclaré Downey.
Le directeur de l'IDFA et producteur et cinéaste syrien Nyrabia, qui vit lui-même en exil, a déclaré que les priorités étaient de garantir que les cinéastes afghans en voie de disparition puissent sortir du pays et continuer ensuite à faire des films.
Il a également appelé les professionnels du cinéma à faire pression sur leurs gouvernements au sujet des inévitables négociations qui auront éventuellement lieu avec les talibans alors qu'ils cherchent à se faire une place dans la communauté internationale.
« L’année électorale dans de nombreux pays européens provoque une grande stagnation et de nombreux gouvernements repoussent la décision de renégocier avec les talibans. Aussi terrible que cela puisse être, il y a une réalité que nous voyons tous… il existe des canaux entre les gouvernements et les talibans… Nos collègues cinéastes, artistes et journalistes, qui sont toujours là, sont une carte importante sur cette table de négociation.
