Les principaux cinéastes latino-américains, partenaires commerciaux de la société de production Teorama et amis fidèles Michel Franco et Lorenzo Vigas reviennent cette année à Venise après leurs dernières sorties triomphales au Lido. Le drame anglophone de FrancoCoucher? à propos d'un événement à distance qui perturbe les vacances d'une famille aisée à Acapulco ? est son suivi àNouvelle commande, qui a remporté le Lion d'argent l'année dernière et réunit le cinéaste mexicain avec Tim Roth, qui a joué dans son film de 2015Chronique,, et Charlotte Gainsbourg.
Six ans après son premier long métrageDe loina remporté le Lion d'Or, Vigas, né au Venezuela, revient avecLa boîte(La boîte), un drame se déroulant au Mexique et mettant en scène un jeune garçon envoyé chercher la dépouille de son père.
Les habitants de Mexico perfectionnent leur art en produisant les films des autres ? Franco a produitDe loinetLa boîtepour Vigas, tandis que Vigas travaillait surNouvelle commandeetLa fille d'Aprilpour Franco. Leur société de production Teorema, basée à Mexico, a été lancée en 2018 et a produit des films d'autres réalisateurs mexicains.
Coucherest une production mexicaine en coproduction avec la Suède et la France. Teorema a été financé avec Videocine et la post-production a été financée par le fonds mexicain Eficine et Film i Vast en Suède par l'intermédiaire de CommonGround Pictures. Luxbox et The Match Factory ont été impliqués dans le projet depuis le développement.
La boîteest une production américano-mexicaine avec les sociétés américaines SK Global, Teorema et la société mexicaine Labodigital comme trois cofinanciers. The Match Factory gère les ventes mondiales surLa boîteet international surCoucher, avec ICM Partners représentant les droits américains. Les deux films seront également projetés à Toronto.
Les amis ont parlé àÉcransur le travail ensemble, la réalité de la violence quotidienne au Mexique, l'époque où Franco a été kidnappé et leur acceptation du streaming.
Pourquoi avez-vous décidé de créer Théorama ensemble ?
Michel Franco :Nous sommes amis depuis 20 ans et, sans nous en rendre compte, nous nous préparons à ce moment depuis notre rencontre. Nous faisions des courts métrages, commentions des films, allions tout le temps au théâtre et parlions. Le nom est un hommage au film de [Pier Paolo] Pasolini.
Lorenzo Vigas :Nous rêvions tous les deux de devenir réalisateurs. Il était évident que nous partagions une certaine vision du cinéma. D’une certaine manière, nous nous complétions. Nous avons un rythme de travail très différent, car Michel est comme s'il avait une fusée dans son petit trou et moi, j'ai un rythme différent.
Franco :Il a un trou beaucoup plus grand.
Poutres :Mais même si nous sommes très différents, nous partageons une vision du cinéma et de l'honnêteté ? honnêteté envers la matière, honnêteté envers nous-mêmes. Et nous essayons de nous entraider. Michel me donne ses premières ébauches de scénarios et je fais de même.
Franco :Il n'y a pas que nous [chez Teorema] : il y a Erendira Nuñez et Cristina Velasco comme productrices. Nous avons également produitLe civil[réalisé par Teodora Mihai] qui était à Cannes, et nous venons de terminer le deuxième film de David Zonana [2019 ?Effectifs] la société est donc très active auprès des autres administrateurs. [Producteur/réalisateur] Gabriel Ripstein fait également partie du gang.
Poutres :Je mettrais Gabriel au même niveau que nous, même s'il fait désormais plus de séries télé. Michel et moi sommes très obstinés sur la forme du cinéma.
Franco :Cela ne veut pas dire que Lorenzo et moi ne nous lancerons jamais dans la télévision, mais jusqu'à présent, nous restons fidèles au cinéma.
Avez-vous des débats créatifs animés sur les projets de chacun ?
Franco :C'est imprévisible. Quand je montre quelque chose à Lorenzo, je devine toujours ce qu'il va dire. Il me fait rédiger un autre brouillon ou le modifier pendant un mois supplémentaire et je suis le contraire ? J'écourte son processus. Mais notre règle est que le réalisateur a toujours raison et a le dernier mot.
Lorsque vous produisez les films de chacun, cela change-t-il votre approche de la réalisation de vos prochains films ?
Poutres :Quand je travaille avec Michel, il y a quelque chose d'inconscient dans le processus qui m'habite.
Franco :Je dirais que j'aide Lorenzo à éliminer les conneries dans ses films et il fait la même chose pour moi. En même temps, je le pousse à être courageux et à prendre des risques.
Quand avez-vous tourné vos derniers films ? Étiez-vous sur le plateau l'un de l'autre ?
Poutres :j'ai tiréLa boîteil y a deux ans. Je ne suis pas là quand Michel tourne. Le travail entre nous se fait avant et après.
Franco :j'ai tiréNouvelle commandeil y a deux ans et demi etCoucherjuste avant la pandémie. J'ai terminé le 5 mars 2020 ; J'ai eu de la chance.
La pandémie a-t-elle perturbé votre travail ?
Franco :La pandémie a affecté la sortie deNouvelle commandeici et là mais cela m'a donné le temps de terminer lentement les deux films.
Poutres :D’une certaine manière, la pandémie a été bonne pour nous. J'ai décidé de ne pas faire de premièreLa boîtel'année dernière et j'ai eu le temps de vraiment le monter et de le terminer. Mon éditrice Isabela Monteiro de Castro vit à Paris, j'y suis donc restée un moment avec elle, puis je suis venue au Mexique et j'ai continué à éditer ici.
Que représente Venise pour vous deux ?
Poutres :Pour des raisons évidentes, c'est très spécial.De lointourné au Venezuela [et] c'était la première fois que le Venezuela avait un film à Venise. Premier long métrage, Lion d'Or. C'était complètement inattendu et une grande surprise.
Franco :J'étais allé à Cannes quatre fois.De loinnous a ouvert la porte de Venise et maintenant, Venise, c'est comme rentrer à la maison. Depuis que Lorenzo a remporté le Lion d'Or, nous faisons tous les deux partie du jury principal et j'y suis retourné l'année dernière et j'ai remporté le Lion d'Argent.
De quoi parlent vos nouveaux films ?
Poutres :Le principe est celui de ce jeune Mexicain de 13 ans partant vers le nord pour récupérer la dépouille de son père dans une fosse commune. Il prend un bus pour rentrer dans la grande ville et descend lorsqu'il aperçoit se promener cet homme qui ressemble à son père. Il décide d'y rester pour découvrir qui est cet homme, et alors cet immense univers s'ouvre au garçon : le nord du Mexique, les grandes usines là-bas et les milliers de femmes disparues dans le nord du Mexique.
Franco :Je suis de retour avec mon copain Tim Roth. C'était génial de tourner avec lui et Charlotte Gainsbourg. J'essaie de ne pas trop en dire.
Lorenzo, pourquoi n'as-tu pas encore tourné au Venezuela ? Est-ce difficile de tourner là-bas ?
Poutres :Non, pas du tout. C'est intéressant de faire un film au Venezuela en ce moment avec la situation [politique et économique turbulente]. Mais je vis au Mexique depuis 21 ans, mon fils est mexicain et mon cœur est mexicain. Pour moi, c'était important de tourner un film ici. J'avais le scénario deLa boîteavant même de tirerDe loin. D'une certaine manière, c'est un cadeau à ce pays qui m'a tant donné. Je suis arrivé au Mexique avec le rêve de devenir réalisateur il y a 21 ans, invité par l'écrivain Guillermo Arriaga. Il m'a aidé à produireDe loinet puis j'ai rencontré Michel et Gabriel. J'avais prévu un voyage de deux mois pour écrireDe loinet j'ai fini par rester ici 21 ans.
Lorenzo, vous décrivez cela comme le dernier épisode de votre trilogie sur la figure paternelle, après le court métrage de Cannes 2004Les éléphants n'oublient jamaisetDe loin. Êtes-vous satisfait de l'endroit où vous êtes arrivé ?
Poutres :C'est un chapitre que je pense avoir fermé. Ma relation avec mon propre père était très bonne, mais mes films sont un peu à l’opposé. Ce qui est plus courant en Amérique latine, c'est le père qui n'est jamais à la maison, mais ce n'est pas une expérience personnelle. L’Amérique latine est une société très matriarcale, dans laquelle la mère reste au foyer et élève les enfants. Beaucoup de pères sont à la maison, puis ils vivent avec une autre fille et ont deux ou trois maisons. Parfois ils partent, comme l'acteur Hatzin [La boîtestar Navarrete] vrai père.
Vos films parlent des disparités sociales et de la manière dont elles suscitent des actes désespérés. Michel, qu'est-ce qui te pousse à mettre cela en lumière ?
Franco :Ce n’est pas comme si j’avais envie d’utiliser le cinéma comme véhicule pour en parler, mais cela fait partie de notre vie quotidienne. Le Mexique est très divisé comme le reste de l’Amérique latine. Au Mexique, il y a 60 millions de pauvres et la moitié du pays manque de produits de première nécessité. Il faut être fou pour ne pas remarquer cela dans sa vie quotidienne. Ce ne sera jamais quelque chose que j’accepterai comme normal.
La menace de violence est souvent présente dans votre travail. Comment éviter le « porno de la misère » ? représentation de l’Amérique latine que les festivals mettent souvent en valeur ?
Poutres :Nous ne l'utilisons pas pour attirer l'attention : si la violence fait partie de l'histoire, c'est parce qu'elle est impossible à éviter.
Franco :Quand j'en parle à des étrangers et qu'ils me demandent pourquoi il y a tant de violence dans mes films, je leur demande combien de fois ils ont eu une arme pointée sur leur tempe. Ils rient mais c'est une question sérieuse. J'ai été kidnappé et une arme a été pointée sur moi. C'est une chose courante au Mexique.
Poutres :Et même si vous n'avez pas été kidnappé, vous prenez le journal et vous lisez l'histoire de ces milliers de femmes qui ont disparu dans le nord du Mexique. Si vous êtes un artiste honnête, il est impossible de ne pas avoir ces problèmes dans les histoires.
Michel, peux-tu nous raconter un peu quand tu as été kidnappé ?
Franco :Ce n'est pas grave car il s'agissait d'un enlèvement express, un petit.
Combien de temps avant que le problème soit résolu ?
Franco :Six, sept heures. C'est une histoire amusante si je la raconte plus en détail. Et par plaisir, je veux dire que vous verriez à quel point nous sommes déments d’accepter cela comme une chose quotidienne. Bien sûr, je me souviens de chaque minute de ces six, sept heures. Cela s'est produit à Mexico, il y a 22 ans.
Michel, parle-nous de ton casting dansCoucher.
Franco :C'est mon premier film avec Iazua [Larios]. C'est une actrice expérimentée, mais le reste du casting mexicain est constitué de non-acteurs, que nous avons trouvés à Acapulco et que nous avons formés. Tim et moi avons des sensibilités très proches, si vous avez vu [le film de Roth de 1999]La zone de guerre. Nous avons faitChroniqueensemble et j'ai produit [Gabriel Ripstein?s]600 milles, dans lequel il était également. Comme nous sommes maintenant des amis très proches, nous avons eu plus de disputes qu'avant sur ce film. Charlotte était un rêve. Je ne l'ai pas écrit pour elle mais c'est mon directeur de casting new-yorkais qui a eu l'idée. C'était un rôle plus simple et elle y ajoutait beaucoup de complexité. Je suis fou de Charlotte, j'ai envie de retravailler avec elle.
Lorenzo, comment c'était de travailler avec vos acteurs ? le jeune Hatzin Navarrete ?
Poutres :C'était un gros risque avec Hatzin. J'aime mélanger acteurs et non-acteurs. SurDe loinJ'ai travaillé avec Alfredo Castro, une grande star d'Amérique latine, et j'ai trouvé Luis Silva pour jouer le garçon. Dans ce film, c'était un peu la même chose. Avant de trouver Hatzin, nous avions fait des ateliers pendant trois, quatre mois mais je n'étais pas convaincu par les enfants que nous avions. Une semaine avant la fin du processus, j'ai vu une vidéo d'un enfant dans une école d'un quartier pauvre de Mexico. Il avait quelque chose et j'ai pris le risque.
Avez-vous tourné uniquement à Chihuahua ?
Poutres :Seulement Chihuahua. C'est le plus grand État du Mexique et je voulais avoir les usines de Ciudad Juarez, de la Sierra, de la neige et des plaines. Nous avions 12 emplacements ? c'était une production complexe.La boîteC'était une petite histoire mais il était important de faire grandir le projet le plus possible. Je voulais tourner en 35 mm et trouver une vraie maquiladora [usine], ce qui a pris un an à trouver.
A faitCouchertourner uniquement à Acapulco ?
Franco :Acapulco, et un tout petit peu à Mexico. J'ai toujours voulu faire un film à Acapulco parce que c'est un endroit où j'allais souvent quand j'étais enfant.
Vous souhaitez avant tout une distribution en salles pour vos films ?
Franco :Nous avons été un peu têtus et romantiques à ce sujet. Je supposeNouvelle commandeen est la preuve ultime. J’aurais pu le diffuser en streaming dans le monde entier. [Mais] même pendant la pandémie, cela a continué à se manifester. Il est actuellement présenté en première au Royaume-Uni et est toujours dans les salles en Israël et a obtenu un demi-million d'entrées au Mexique. Pas mal pendant la pandémie. En même temps, il est difficile de ne pas considérer deux choses à propos du streaming : les millions de téléspectateurs que vous pouvez attirer, ce qui, je ne suis pas sûr, soit ma priorité mais cela compte ; et l'argent pour continuer. Chez Teorema, nous souhaitons réaliser deux films par an et c'est ce que nous faisons actuellement.
Poutres :Nous devons profiter des deux. Les cinémas vous offrent quelque chose d'unique. J'aime aussi regarder des films à la maison. Il est important de ne pas perdre le théâtre et d'avoir les deux possibilités.
Quelle est la prochaine étape ?
Franco :J'essaie de ne jamais parler de ce que je ferai ensuite. J'ai quelques films en tête. En même temps, nous développons des choses avec d'autres réalisateurs et nous prévoyons de faire quelque chose avec Diego Boneta [qui a joué dansNouvelle commande], quelque chose d'un peu plus commercial.
Poutres :Je veux faire un film américain. Nous faisons partie de ce continent et nous sommes sensibles à ce qui se passe dans le Nord.
