Le retour aux niveaux de fréquentation de 2019 sur la plateforme industrielle CineLink de Sarajevo n'est qu'une partie des bonnes nouvelles pour Masa Markovic, qui a pris la tête de l'industrie après avoir travaillé dans la section pendant 15 ans.
Mieux encore, « 25 à 30 % » de ces 1 200 participants viennent au festival pour la première fois. "Cela signifie que des gens à la recherche de quelque chose de nouveau viennent ici", explique Markovic.
Parmi les nouveaux visiteurs figurent des dirigeants du conglomérat français Mediawan et de la société de production et de distribution basée au Royaume-Uni Fremantle. Les rookies s'étendent au-delà de la sphère cinématographique, avec des représentants de la plateforme de partage de vidéos Vimeo et du site de partage de fichiers WeTransfer. Parmi les autres participants clés figurent Neil Peplow, directeur de l'industrie et des affaires internationales au BFI. CineLink est en pourparlers avec l'organisme britannique pour mettre la région sous les projecteurs, « afin de partager ses nouvelles possibilités de production », explique Markovic.
Soixante pays sont représentés parmi les invités de l’industrie. Cependant, « il ne s'agit pas d'une question géographique », mais plutôt de ce que le festival peut faire pour ceux qui viennent. « Toute la logique du festival et de l'industrie est que nous servons notre objectif et que nous sommes vraiment 'le festival de la découverte' », explique Markovic.
Les discussions étaient bien avancées pour faire venir des invités de grands studios américains dont Netflix et Disney. Bien que cela n'ait pas été réalisé à temps en raison de la situation financière du marché actuel, Markovic affirme que « c'est quelque chose qui est définitivement en train de se produire. S'ils ne sont pas là cette année, ils le seront très bientôt.
Après un long processus de candidature, le festival a obtenu en mai de cette année un financement supplémentaire via le programme Creative Europe MEDIA qui a été utilisé pour l'événement de cette année et qui sera reporté jusqu'en 2023.
Les leçons de la guerre
Comme le souligneJovan Marjanovic, nouveau directeur unique du festival, Sarajevo occupe une position unique par rapport à la guerre en Ukraine, en raison de son propre conflit de mémoire d'homme. Le festival a été fondé en 1995 alors que le siège de la ville par les forces serbes était toujours en cours, le personnel faisant passer clandestinement des bobines de films à travers des tunnels afin de pouvoir organiser des projections.
"Sarajevo est un excellent exemple car deux ans après la guerre, nous avons déjà commencé à projeter des films serbes au festival", explique Markovic. Lancé en 2003, CineLink a poursuivi cette collaboration pour l'industrie, avec des coproductions entre la Bosnie-Herzégovine, la Serbie et d'autres pays des Balkans progressant sur la plateforme et aboutissant au festival. "C'était essentiel pour tisser des liens."
C’est cette expérience qui protège Markovic contre une négation totale du contenu des écrans russes. « La leçon que [la Bosnie-Herzégovine] a apprise est que lorsque tout s'arrête, il faut avoir quelqu'un pour donner un coup de main », dit-elle. « Sinon, il ne se passera rien. C’est pourquoi, de notre point de vue, un boycott ne sera pas fructueux.» Même s'ils ne sont pas exclus de l'événement, il n'y a pas d'invités russes à CineLink, car « nous ne sommes pas un marché pour eux ».
Ses 19 années d'existence ont porté leurs fruits pour le secteur industriel, de plus en plus dans le domaine de la télévision.
Deux séries de la première édition du forum de cofinancement CineLink Drama sont représentées au festival. Danis Tanovic et Amra Baksic CamoLe creuxjoue ses deux premiers épisodes dans la section Avant Premiere Series ; tandis que le drame policier de Marjan AlcevskiLe silencea remporté six nominations aux Heart of Sarajevo Awards du festival pour les séries télévisées. Cinq fois vainqueurLe dernier artefact socialisteest venu via le deuxième CineLink.
La plateforme se rafraîchit également avec son premier Producers' Lab, qui met en relation de jeunes producteurs d'Europe du Sud-Est avec des experts du secteur qui leur transmettent des informations sur les évolutions du marché et les changements dans la chaîne d'approvisionnement. Markovic considère que l'objectif est triple.
« Vous avez une toute nouvelle génération qui a passé le début de sa carrière en tant que producteur délégué ou producteur junior dans une entreprise, qui était censé commencer à créer ses réseaux mais ne l'a pas fait parce qu'il a dû le faire en ligne », dit-elle. Ensuite, il y a « les producteurs seniors dotés de réseaux très bien établis qui ne se traduisent pas ».
Troisièmement, « le système de financement des contenus audiovisuels a radicalement changé. Le savoir-faire des producteurs seniors, leur pertinence auprès des jeunes qui font désormais plus de séries qu'autre chose, est donc remis en question. L’écosystème est en train de changer complètement.
