Alors que la Berlinale se prépare à faire son premier retour entièrement en personne depuis 2020, les co-responsables du festival Carlo Chatrian et Mariette Rissenbeekparler des enjeux de monter un festival pour une ville et une industrie complètement transformées depuis 2020, l’impact de la pandémie et l’établissement de liens plus étroits avec les États-Unis.
Les deux hommes discutent également de la façon dont la sélection de cette année équilibre les dures réalités avec l'évasion, pourquoi il n'y a pas de titres en provenance de Russie, ne recevant pas de financement du gouvernement allemand, et de leur propre avenir avec le festival.
Quels sont vos ambitions et vos objectifs pour la première Berlinale physique depuis 2020 ?
Mariette Rissenbeek: Nous voulons célébrer le cinéma. Après des années de complications pour les théâtres et le public, le moment est venu de vraiment célébrer le fait que nous puissions tous nous réunir à nouveau.
Carlo Chatrian :Berlin est assez unique car c'est un lieu qui accueille des invités et des stars importants, mais aussi un grand festival pour le public. Quant à l'ambition de la programmation, elle était de réaliser des films audacieux, audacieux et divertissants pour le public. Nous avons combiné des films qui offrent une vision très réelle du monde comme le documentaire de Sean PennSuperpuissanceavec ceux qui éloignent le public de la dureté de la réalité, comme celui de Steven SpielbergLes Fabelman.
Quels ont été les plus grands défis du festival de cette année ?
Rissenbeek: Après deux ans de pandémie, nous pensions retrouver la même routine que notre première Berlinale en 2020 mais tout a changé. Nous avons dû renégocier avec tous les sites, les sociétés de services techniques et même la restauration et les hôtels. À cause de la guerre [en Ukraine] et de la crise énergétique, vous pouvez commencer à négocier avec quelqu'un en août, mais lorsque vous finalisez l'accord en décembre, le prix a augmenté. Cela a rendu les choses beaucoup plus difficiles. De plus, le public art et essai est en partie revenu, mais en partie non. Nous considérons que notre rôle est de motiver les gens à revenir au cinéma et à regarder des films ensemble.
Quelles mesures de sécurité Covid seront en place, le cas échéant, cette année ?
Rissenbeek: Nous n'aurons pas de mesures Covid en place, à moins que la situation et la loi ne changent en Allemagne, mais nous ne nous attendons pas à ce qu'elles le soient.
Comment avez-vous abordé la constitution de la sélection de films de cette année ?
Chatrien: J'espère que la sélection sera considérée comme fraîche. C'est un bon mélange de cinéastes reconnus et confirmés tels que Margarethe Von Trotte, Christian Petzold, Philippe Garrel et Rolf de Heer, mais nous sommes également heureux de laisser place à de nouvelles voix dans le cinéma avec de jeunes cinéastes et des films avec de jeunes protagonistes. Nous avons également essayé d'être le plus éclectique possible en faisant venir des films qui ne trouvent généralement pas leur place en Compétition comme l'animation.Suzumeet documentaireSur l'inflexiblede Nicolas Philibert. Le cinéma est une forme d'art particulière, à l'image de la société, et après deux années de perturbations, nous avons pensé que ce serait formidable de recommencer, avec tous les éléments que le cinéma peut offrir.
Il n’y a pas de nouveaux films de studio américains dans la sélection. Quelle est la situation idéale pour garantir ce genre de films à Berlin, notamment pour votre public ?
Chatrien: C'est vrai que nous n'avons pas de grands films de studio en compétition principale. Nous avonsMûrede Paramount, mais ce n'est peut-être pas le genre de grand film de studio auquel vous faites référence. Cependant, nous avons des films qui sont ouverts à tous et qui répondent à des attentes différentes.Superpuissanceest un film qui suscite beaucoup d’attentes. Si vous combinez cela avecLes Fabelman, vous avez les deux côtés de la réalité. Nous avons invitéGOUDRON, qui est avec Universal et Focus, car le projet est très proche de Berlin.
Mais faire un festival dans une ville pour le public ne doit pas être classé parmi les autres festivals. Cela me donne, à moi et à l'équipe, plus de liberté pour donner une vision plus large de ce qui est nouveau dans le cinéma. Il y a deux ans, nous avons montréNous (Nous)par Alice Diop quand personne ne la connaissait. Le film a remporté Rencontres et a été le point de départ pour elle de réaliserSaint Omer, qui a été salué comme l'un des films les plus intéressants de l'année écoulée. Nous sommes un festival qui ouvre la voie à de nouveaux cinéastes et à de nouvelles façons de raconter des histoires.
Comment le fait de faire appel à Jacqueline Lyanga et Ryan Werner a-t-il aidé les relations avec les États-Unis cette année ?
Chatrien: Jacqueline et Ryan ont deux profils différents et très complémentaires. Ryan travaille à la communication de nombreux films. Il connaît donc tout le monde, suit de nombreux films lors de leurs campagnes de récompenses et peut établir les bonnes relations pour moi. Je connais Jacqueline depuis mon séjour à Locarno et elle était à la tête de l'AFI Fest, donc elle comprend que programmer, ce n'est pas seulement choisir des films mais aussi composer un programme. Le travail est partagé mais avoir Jacqueline basée à Los Angeles était fantastique. L'un de nos objectifs était de ramener le cinéma américain dans chaque élément du festival, ce que nous avons atteint.
Avez-vous reçu des propositions de la Russie ?
Chatrien: Nous avons reçu des candidatures de Russie, principalement de cinéastes indépendants. Nous avons regardé certains films avec intérêt mais n'avons sélectionné aucun film entièrement russe. Nous avons une cinéaste russe [Malika Musaeva] basée à Berlin qui a tourné un film [La cage cherche un oiseau] dans son pays natal, la Tchétchénie. Vous savez, il est difficile aujourd'hui de soutenir un film russe, même s'il est réalisé de manière totalement indépendante, car la question est toujours de savoir où ce film sera projeté après la première. C’est l’une des raisons pour lesquelles nous avons reçu moins de soumissions russes que par le passé.
Quel a été l'impact des deux dernières années sur les finances de la Berlinale ?
Rissenbeek: Nos coûts ont été beaucoup plus élevés que prévu. La crise énergétique a fait que de nombreuses entreprises et sites sont devenus beaucoup plus chers que prévu, c'est pourquoi le gouvernement nous a apporté un soutien supplémentaire. Le gouvernement nous accorde normalement un financement d'environ 35 % de notre budget total. Ils ont donné 2,36 millions de dollars (2,2 millions d'euros) de plus cette année et financent désormais environ 45 % de notre budget. Cela montre à quel point le festival est important pour le gouvernement et à quel point il est important pour l'industrie cinématographique ici en Allemagne et en général.
Pouvez-vous nous rappeler depuis combien de temps vous êtes tous les deux présents à la Berlinale ?
Rissenbeek: Quatre ans, il reste encore un. Nous sommes sur des contacts de cinq ans.
Espérez-vous rester à la Berlinale encore cinq ans après cela ?
Rissenbeek: Nous verrons. Nous nous concentrerons sur l'organisation du prochain festival et nous verrons ensuite à quoi ressemble le monde.
