Photo : Jasin Boland/Warner Bros.
Becquets légers pourFuriosa : Une saga Mad Maxdevant.
LeMad MaxLe monde n'a jamais vu un personnage comme Praetorian Jack - il n'est pas tout à fait Max-ian, ni un héros, mais quand Jack entre environ une heure dans le film de George MillerRoute de la fureursuite,Furieux, il apparaît comme le cœur battant duune épopée désertique sale, sablonneuse et palpitante. Même si une grande partieFurieuxest passée à regarder l'héroïne titulaire (Anya Taylor-Joy) marcher péniblement à travers les dunes et la boue pour se venger de Dementus (Chris Hemsworth), le chef de guerre fou qui a tué sa mère, c'est dans sa relation avec Jack, interprété par Tom Burke, qu'elle retrouve son humanité. Ensemble, les deux développent une amitié taciturne, un peu comme celle entreMax et Furiosa dansRoute de la fureur, alors que Jack lui apprend comment survivre dans le Wasteland.
Le CV de Burke n'est pas très similaire à celui de ses co-stars : vous l'avez peut-être vu dans son rôle marquant d'Anthony dansJoanna HoggLe souvenir ou comme Orson Welles dans David FincherManque. La nature belle et mesurée de Burke confère à ce film par ailleurs éclatant et sanglant une note de tendresse inattendue. Nous lui avons parlé via Zoom de la possibilité de voyager à l'autre bout du monde pour jouer dans le désert.
Comment êtes-vous intervenu dansFurieux? Est-ce le genre de choses pour lesquelles vous sortez, ou George Miller est-il venu vers vous ?
À ma grande surprise, George est venu vers moi. Il a vuLe souveniret il avait vuManque, et il pensait que j'étais le gars. C'était une belle surprise.
Étiez-vous à la recherche d’un blockbuster à plus grande échelle sur lequel travailler ?
Ce n’est pas dans ma façon la plus personnelle et la plus privée de « le diffuser dans l’univers » que j’ai pensé : « Je veux courir partout avec une arme à feu. » Seulement pour quelqu'un comme George Miller, dont le travail me semblait déjà conforme aux conditions du travail que j'avais fait. On me propose pas mal de rôles de durs, mais rien de comparable à ce que fait George Miller.
Votre personnage, Praetorian Jack, ressemble quelque peu à certains de vos personnages passés : un peu tragique, un peu byronique. Votre approche a-t-elle changé compte tenu de l’ampleur de la production ?
Nous avons eu des conversations immédiates sur d'où il venait et à quoi ressemblait son existence et sur la façon dont vous gardez la tête baissée dans ce monde, puis sur la révolution qu'est Furiosa qui arrive dans ce monde. Je n’ai jamais eu l’impression que Jack existait dans le vide. George était très particulier et précis sur le moment présent de chaque pièce.
J'imagine que tu as vu toutMad Maxfilms précédents – vous êtes-vous senti conscient de leur canon pendant que vous tourniez, ou avez-vous dû oublier vos souvenirs de ce que sont ces films ?
On imagine que ce seraiténormémentintimidant, non ? J'ai probablement eu un moment où je me suis dit [les yeux écarquillés, regardant autour de moi], mais c'est grâce à George et Nico Lathouris que, pour l'essentiel, cela ressemblait à n'importe quel autre travail. Je savais que leur aspiration était que dans cette énorme et grande machine, cette histoire compterait d'une manière très particulière, avec le bon type d'ambiguïté et le bon type de cœur. J’ai adoré que ce soit l’aspiration et je savais que j’allais tout donner. C'est toujours une surprise pour moi que cela ait été réalisé, et jefairej'ai l'impression que c'est chose faite. Mon ami dit : « Seul l’impossible vaut l’effort. »
Avez-vous un favoriMad Maxun film, en dehors de celui que vous venez de faire ?
J'aime vraimentDôme du tonnerre.
C'est presque sous-estimé à ce stade.
J'adore Tina Turner dedans. J'ai toujours un faible pour quelque chose qui pourrait sembler négligé.
George a beaucoup de collaborateurs de longue date, et je suis particulièrement obsédé par Jenny Beavan, qui réalise les costumes de ces films. Pouvez-vous parler un peu de votre look très cool dans le film ?
Elle est géniale, une vraie lumière. J'ai vu un croquis du costume avant de sortir. Il était important pour moi que cela ressemble à un uniforme pratique, plutôt qu'à un affichage personnalisé comme le font certains autres personnages, car Jack n'est pas très à l'aise avec l'endroit où il se trouve.
Ce n'est que lorsque l'uniforme commence à être déchiré et déchiré que sa personnalité commence vraiment à émerger.
Il est plus grand que son travail.
Vous avez travaillé avec de nombreux auteurs au cours de la dernière décennie : David Fincher, Joanna Hogg, Nicolas Winding Refn. Est-ce que c'était différent de venir travailler avec George ?
Il est probablement plus facile de parler des similitudes entre tous ces grands réalisateurs. Ils ne se mettent pas sur la défensive. Ils sont heureux qu'on leur pose des questions. Ils comprennent et sont conscients de leurs propres angles morts. Ils veulent cet engagement pour lutter contre ces idées. Ils veulent être surpris. Ils veulent dire : « Oh, je n'avais pas réalisé que je l'avais écrit de cette façon », ils veulent cette excitation. Parfois, vous travaillez avec des personnes en début de carrière qui ont le sentiment de devoir tout savoir. On peut commencer à avoir l’impression qu’il n’y a aucune ambiguïté poétique.
George Miller est connu pour être un storyboarder méticuleux, mais je suis curieux de savoir s'il y a place à la découverte au sein de cette structure sur le plateau.
C'est intéressant parce qu'il y a un plan du plan, mais ensuite il y a tout ce qui se passe en termes de rythme, où se trouve votre centre physique dans ce plan, ce que toutse sentcomme… C'est plutôt sympa d'avoir un aperçu là. C'est un peu comme avoir un costume sur mesure, et ensuite vous vous dites : « Oh, c'est quatre boutons ? Trois?" Les paramètres sont plus petits, mais c'est vraiment agréable de faire ces choix dans la scène.
Quelle est la grande question qui vous est venue à l’esprit pendant le tournage ?
Il y avait un sentiment de romance antérieur entre Furiosa et Jack, très palpable dans une version antérieure que j'ai lue. Cela m'inquiétait. Ils avaient conclu un accord selon lequel Jack la formerait et elle l'aiderait sur la route, et l'accord devait être conclu, d'une part, pour qu'il y ait de la place pour que quelque chose se développe, sinon cela corrompt l'accord. En discutant avec Anya, j'avais l'impression que ces gens vivaient un type d'existence si particulier où une romance comme celle-là ne leur serait pas aussi accessible, pour penser ou ressentir de cette façon. C'est vraiment lorsque leur horizon change et qu'ils s'éloignent après cette poursuite que soudain se pose une question qui ne s'était jamais posée auparavant. Certains l'ont perçu dès le moment où ils se regardent, et c'est le genre d'ambiguïté dont je parlais tout à l'heure. Vous ne comprenez pas cela en étant vague ; cela s'obtient en étant très, très spécifique, puis en laissant le public ressentir ce qu'il veut ressentir.
Il y a un très beau moment entre Furiosa et Jack une fois que les choses ont vraiment mal tourné pour eux : ils sont épuisés et tombent presque l'un contre l'autre, la tête se cognant presque. Est-il difficile d’accéder à cette tendresse au milieu d’autres séquences qui semblent fragmentées ou folles à tourner ?
C'est toujours intéressant de voir ce qui semble libérateur dans la journée. Je ne sais pas si cela se joue ainsi dans le film, mais nous avons fait tout cela en un seul long plan. Vous êtes sorti d'une voiture à l'envers et faites des circuits pour être traîné - nous avons fait tout cela en un seul. Tu sens juste qu'ils le seraientdélirant. Ils seraient à moitié commotionnés. Ils avaient été dans un tout autre état d'esprit, et puis l'idée qu'à ce moment-là, ils voulaient juste se tourner l'un vers l'autre, était vraiment libératrice. Si la réalité est : « Oh, nous allons mourir », nous avons choisi une chose très animale ou subconsciente à faire.
