Cette ville nous appartient et se termine dans une chambre d'écho

« La ville de Baltimore est un exemple emblématique de l’incapacité fondamentale à mettre fin à l’anarchie », déclare le gouverneur du Maryland, Larry Hogan, dans le générique d’ouverture deCette ville nous appartient, et il y a un sourire narquois dans la décision de la série de présenter cette citation dans chacun de ses six épisodes. La ligne vient d'un15 octobre 2021, conférence de presseau cours de laquelle le républicain Hogan a refusé les appels visant à annuler le financement de la police et a annoncé à la place une enveloppe de 150 millions de dollars destinée à être « un coup de pouce désespérément nécessaire » pour les services de police du Maryland. "Pour inverser la vague de criminalité croissante, nous devons cesser de diaboliser et de saboter les hommes et les femmes dévoués qui risquent leur vie chaque jour pour assurer notre sécurité", a poursuivi Hogan dans ce discours, une déclaration sombrement ironique juxtaposée à la sujet deCette ville nous appartient.

Pendant des années, les membres du groupe de travail sur la traçabilité des armes à feu du département de police de Baltimore ont foulé aux pieds les citoyens, volé des centaines de milliers de dollars en espèces et des millions de drogues, piégé des gens pour des crimes qu'ils n'avaient pas commis et causé la mort d'un passant pendant la guerre. une poursuite en voiture inutile. Et ils ont fait tout cela en recueillant les éloges de leurs collègues et de leurs patrons, davantage de ressources du ministère et des millions de dollars en heures supplémentaires – souvent plus que leur salaire annuel. La déshumanisation et le sabotage dont parle Hogan n'ont pas affecté les membres du GTTF mais ont été infligés par eux aux personnes qu'ils étaient censés protéger.

Lesix épisodes de la mini-série HBO de George Pelecanos et David Simon, adapté du livre non-fictionnel du même nom de Justin Fenton, ne perdez jamais de vue cette trahison. Et dans l'épisode final, "Sixième partie», un discours troublant et prétentieux du sergent GTTF de Jon Bernthal, Wayne Jenkins, qui rentre chez lui.Cette ville nous appartient» est la thèse directrice avec une clarté déconcertante. Le moment est une réimagination d’une scène antérieure de «Partie 1», dans lequel Jenkins – apparemment un flic héros à succès qui met des armes et de la drogue sur la table, une qualité précieuse à la suite du meurtre de Freddie Gray – prononce plutôt un discours devant les élèves-officiers de la police sur la valeur de l'intelligence et de la patience dans le travail policier. de brutalité et de violence. Dans cette version finale de ce moment, Jenkins prononce son discours non pas devant les officiers en formation, qui le regardent avec un respect lointain, mais devant tous les autres officiers, subalternes et patrons avec lesquels il a servi au cours de la saison, et ils l'encouragent tous, applaudissent, crient et l'embrassent comme l'un des leurs. En tandem, les deux scènes soutiennent que le GTTF était un symptôme d’un travail policier défectueux plutôt qu’une aberration, et que la chambre d’écho qui a permis une telle immoralité, une telle cupidité et une telle autojustification reste en place.

En ouvrant et en terminant avec Jenkins, la mini-série le centre à la fois comme le chef de file du mauvais comportement du GTTF et comme un produit tout à fait ordinaire de la culture d'auto-agrandissement du département. Peut-être conscient deà quel point la culture a changé depuisLe fil - l'un des nombreux partenariats télévisés de Pelecanos et Simon -Cette ville nous appartientcomplique le culte des flics dès le début. Les six premières minutes de la « Partie 1 » sont divisées en deux chronologies (un appareil que la série utilise tout au long pour sauter entre 2003 et 2018) qui semblent initialement présenter Jenkins de la manière dont il voudrait être vu. Le 10 janvier 2017, alors qu'il donne son discours de perfectionnement aux cadets, il se montre un peu autodérision et un peu drôle, avec ce mélange habituel de maladresse et de suffisance de Bernthal.

Il dit des choses comme « Si nous perdons les combats, nous perdons les rues », ce qui est alarmiste, mais il poursuit avec « Ce genre de brutalité, cela ne fait que vous empêcher de faire votre travail », parce que Jenkins veut des flics. faire le travaildroite. Tout ce discours est un collage d’autojustification, le bon vétéran expliquant aux débutants verts comment honorer le « port de l’insigne ». Bernthal est abattu derrière et au-dessus des cadets pour renforcer sa position d'autorité.

Mais le réalisateur Reinaldo Marcus Green sape cet encouragement en coupant des scènes de rue de Baltimore qui montrent la vérité du travail. Lorsque Jenkins dit : « Vous ne faites pas de jack en étant brutal », nous voyons des policiers pousser les suspects contre les murs. La phrase « Gun Trace Task Force, nous ne parlons pas de ces conneries » est juxtaposée à une ligne d’hommes noirs regardant la caméra, les mains derrière le dos. Et quand Jenkins est applaudi pour avoir dit : « Vous ne pouvez pas perdre. Maintenant, allez-y et donnez-leur l'enfer », nous revenons à nos débuts de travail lorsque, en tant que flic de patrouille, Jenkins a brisé la bouteille d'alcool d'un citoyen de Baltimore qui s'occupait de ses propres affaires. Cet uniforme, cette matraque en bois et cet insigne donnent à Jenkins le pouvoir de semer la peur sans rendre de comptes, et nous savons que s'il fait en sorte que « le rapport soit lu clairement », personne ne remettra en question son agression inutile contre cet homme – ou contre quelqu'un d'autre.

Avec ce cadre en place,Cette ville nous appartientsuit un certain nombre de récits qui se chevauchent. Il y a les pitreries de Jenkins et d’autres flics de Baltimore, dont certains font partie du GTTF et dont beaucoup sont sales. Ils attirent l'attention de certains policiers du comté, qui finissent par faire appel au FBI et aident à lancer une enquête sur le GTTF, notamment sur ses liens avec les trafiquants de drogue locaux. Pendant ce temps, le Bureau des droits civils du ministère de la Justice a été déployé pour travailler sur un décret de consentement qui pourrait modifier le fonctionnement de la police dans la ville à la suite decouverture médiatiquedes millions que Baltimore a payés pour régler les poursuites contre les officiers pour force excessive. Ces fils sont rassemblés via des entretiens avec des membres du GTTF, et ce cadre organise la sournoiserie et l'anarchie de Jenkins, contextualise comment il en est arrivé là et explique comment il a pu fonctionner comme il l'a fait pendant si longtemps. Lorsque Fenton apparaît comme lui-même dans la « Sixième partie » et demande au commissaire de police de Delaney Williams, Kevin Davis : « Les dirigeants du service de police n'auraient-ils pas dû le savoir ? il parle au nom de nous tous – et met en scène la scène finale de l'épisode, qui, à travers le fantasme de Jenkins, s'oppose au déni de ses collègues.

Les dernières minutes de la mini-série surviennent après une série d'intertitres qui mettent à nu la corruption et la tragédie qui sévissent dans le système de justice pénale de Baltimore et dans ses plus hauts niveaux de gouvernement. Jenkins refuse de coopérer avec le FBI ; plaide coupable; présente des excuses en larmes et inauthentiques au tribunal ; et est condamné à 25 ans de prison fédérale. La plupart des autres membres de l’équipe reçoivent moins pour offrir des informations. Davis est renvoyé par la maire Catherine Pugh et remplacé par le nouveau commissaire Darryl DeSousa, qui rétablit les unités en civil qui font tant de mal à la ville. Quatre mois plus tard, il est reconnu coupable d'évasion fiscale fédérale ; un an plus tard, Pugh plaide coupable de complot, d'évasion fiscale et de fraude et est condamné à trois ans. Le taux de criminalité explose.Les fautes policières persistent. Et avec tous ces malversations systémiques établies, la « Sixième partie » revient à Jenkins, qui, tout en se tenant seul dans la cour de la prison, revisite dans son esprit ce discours en service.

Bien que le texte du discours et le cadrage de Bernthal commencent de la même manière, un regard autour de la salle reflète la façon dont Jenkins se voit : en tant que champion de ceux qui l'ont formé et de ceux qu'il a formés. Les hommes qui ont couvert Jenkins sont ici, comme le sergent Michael Fries (Joey Palestina), qui s'est moqué d'une plainte d'un homme que Jenkins avait attaqué alors qu'il était assis sur son propre perron, et le sous-commissaire Dean Palmere (Christopher R. Anderson). ), qui a réfuté un sourire à la défense de Jenkins de son collègue Fabien Laronde, qui étaitfinalement viréaprès des années de plaintes pour mauvaise conduite. Les hommes corrompus par Jenkins sont également là, y compris le détective des homicides de Jamie Hector, Sean Suiter, dont la mort reste mystérieuse (et fait l'objet deL'agitation lente, un documentaire réalisé parLe filSonja Sohn, ancienne élève), et Maurice Ward de Rob Brown, qui a jeté 20 000 $ d'argent volé parce que Jenkins et le GTTF volaient à un rythme si rapide qu'il n'a pas pu trouver d'explication pour donner à sa femme d'où venait tout l'argent. depuis.

Nous avons vu chacun de ces agents faire quelque chose, ou plusieurs choses, qui étaient illégales ou immorales au cours de leur mandat.Cette ville nous appartient, et dans cette pièce, ils émergent comme une sorte de totalité. (A noter que ni les flics de Baltimore ni ceux du comté de Harford qui aident le FBI, ni le jeune flic de la ville joué par Jermaine Crawford dans "Partie 3», apparaissent devant Jenkins ici.) Green encadre les hommes pour la plupart seuls à leur bureau dans des gros plans centrés et nets, leurs yeux adorateurs, leurs expressions béantes, et ils reflètent à Jenkins ce qu'il croit toujours à propos de la droiture et de la dignité de l'homme. police. MaisCette ville nous appartientcela accentue la contradiction de tout cela : des flics dans leurs uniformes soigneusement repassés avec tous les biens volés cachés chez eux et des taches de sang sur les mains. L'impact déformé de la première version du discours de Jenkins fait disparaître la satire et le cynisme alors que l'ensemble du public se lève pour applaudir avec zèle. Daniel Hersl de Josh Charles - un flic si connu à Baltimore pourson racismece musicien local Young Moose a rappé à propos de ses pitreries – regarde directement la caméra tout en pointant Jenkins et nous. Et lorsque Jenkins entre dans les rangées de bureaux, son corps est entouré de ceux de ses camarades qui le protègent aussi efficacement que l'insigne BPD qui a caché leurs méfaits pendant si longtemps.

Cette scène est-elle la façon dont Jenkins se souvient de façon délirante de ce jour, ou comment il l'imagine délibérément ? La distinction n’a peut-être pas d’importance. La phrase presque mélancolique de Bernthal, « C'est le travail » brise pratiquement le quatrième mur, et la certitude de son ton relie toutes les protections dont le GTTF a bénéficié avec tous les crimes qu'ils ont commis. Un système qui permet le premier offre l’opportunité au second, et l’impact persistant duCette ville nous appartientest celui d’une tristesse effectivement tentaculaire.

"La ville de Baltimore est un exemple de l'échec fondamental à mettre fin à l'anarchie", dit Hogan dans la séquence titre de la série, mais les discours de Jenkins sur ce qu'était autrefois censé être le travail d'un officier du BPD par rapport à ce qu'il est devenu sont un rappel qui donne à réfléchir que cette époque de Charm City n’est pas terminée. Les échecs collectifs de Jenkins et de tant d’autres continuent de se répercuter sur l’extérieur et d’affecter la relation entre les Baltimoriens et le BPD.dont beaucoup ne vivent pas en ville), et de réfléchir comment, dans le langage deLe fil, toutes les pièces comptent. «Je suis fier de vous», dit Jenkins à ses collègues BPD présents dans cette pièce, maisNous possédons cette ville,à juste titre, ce n'est pas si indulgent.