Non, il ne s'agit pas de Dukie et Marlo, mais ayant une connaissance préalable des personnages de Jermaine Crawford et Jamie Hector deLe filajoute une couche convaincante àNous possédons cette ville. Photo : HBO Max
C'est la meilleure façon de comprendre la nouvelle série limitée de David Simon et George Pelecanos,Nous possédons cette ville,comme suite àLe fil? La critique de Vulture par ma collègue Jen Chaney s'ouvre parinsistantque ce n'est pas le cas,Pierre roulanteAlan Sepinwall le décritcomme « moins une suite… qu’une réfutation », etDivertissement hebdomadaire va avec«suite spirituelle». La référence la plus claire se trouve peut-être dans le New York de James Poniewozik.Fois revoir: "Il serait absurde de faire semblant de ne pas remarquer le lien."
C'est une position fascinante pour réaliser une série télévisée, et pas seulement parce queLe filfait partie d'une liste restreinte d'émissions qui ont repensé la façon dont le public et les créateurs perçoivent le potentiel de la télévision en matière d'étalement narratif, de commentaires sociaux et d'ambition artistique. Ce n'est pas un média enclin aux suites, en partie parce que l'idée centrale du fonctionnement d'une série télévisée est qu'il s'agit de suites jusqu'au bout. L’ADN fondamental de la télévision insiste en grande partie sur le fait qu’un épisode soit suivi d’un autre et que les épisodes s’appuient sur, réfute ou annulent ce qui précède. La continuité, ou du moins son potentiel, est inscrite dans notre compréhension de ce qu'est une émission de télévision. Pourquoi faire une suite quand on pourrait simplement faire une nouvelle saison ?
Ce n’est pas comme si les suites ne pouvaient pas ou n’existaient pas à la télévision. HBO MaxEt juste comme ça…ne s'appelle pasLe sexe et la villesaison six, et le nouveau titre est une délimitation : ces deux œuvres sont liées, mais elles sont distinctes. Pourtant, l’idée de ce que signifie une suite et de ce qu’elle fait par rapport au texte original ne correspond pas parfaitement à la façon dont nous pensons aux suites de films ou de romans. Un film est un moteur que quelqu'un a allumé, mis en marche, puis remis en position de stationnement. Bien sûr, cela pourrait continuer et, en particulier dans le moment actuel de ruée vers l’or des franchises, il y a de fortes chances que quelqu’un rallume cette voiture. Mais du point de vue du téléspectateur, la télévision est un moteur au point mort, qui avance jusqu'à ce que quelqu'un l'arrête. Lorsqu'une émission télévisée se termine et qu'arrive une nouvelle série qui poursuit manifestement quelque chose de fondamental par rapport à une œuvre antérieure, il y a aussi quelque chose d'intrinsèquement oppositionnel dans celle-ci. La télévision a déjà un nom pour une suite simple de ce qui a précédé ; ce serait une nouvelle saison – ou, si cela fait longtemps depuis la dernière saison, un "réveil.» Au lieu de cela, les possibilités d’une suite télévisée concernent quelque chose de plus délicat et, potentiellement, de plus riche.
Cette ville nous appartient, comme Chaney et tant d’autres critiques de télévision l’ont souligné, est évidemment en conversation avecLe fil.Il revient à Baltimore et au monde de la police et de la lutte antidrogue. CommeLe fil(et distinct du travail de Simon et Pelecanos dans les années qui ont suivi, y compris les spectaclesTremé etLe diable),WOTCraconte une histoire contenue au cours d'une seule saison du point de vue d'un domaine de l'expérience municipale. C’est une façon d’envisager des problèmes systémiques et de grande envergure sans se laisser submerger par l’abstraction.WOTCle fait en se concentrant sur une branche corrompue du département de police de Baltimore, le Gun Trace Task Force.
Contrairement àLe fille départ fictif du reportage de Simon en tant que BaltimoreSoleiljournaliste,WOTCraconte une histoire moins masquée par l'invention. Il est adapté directement du reportage de Justin Fenton et du livre du même nom qui a suivi, et la séquence de générique d'ouverture de la série comprend des photos et des clips des personnes impliquées. Pourtant, il n'est pas difficile d'imaginer à quoi auraient pu ressembler ces épisodes lors de la sixième saison deLe fil- une nouvelle reprise de la chanson thème, de nouveaux noms de personnages, un titre différent pour le groupe de flics infâmes en civil, peut-être quelques camées d'histoires antérieures. Bon nombre des rôles principaux sont déjà remplis parFilanciens élèves : Delaney Williams est de retour en tant que nouveau commissaire de police BPD ; Jamie Hector, Darrell Britt-Gibson, Tray Chaney, Chris Clanton et Jermaine Crawford sont tous des policiers ; Domenick Lombardozzi est le chef de la FOP ; et Maria Broom est une citoyenne préoccupée par les activités criminelles dans son quartier. Il y aFildes anciens partout où vous regardez, avec quelques visages deTremé(Rob Brown) etLe diable(Don Harvey, Dagmara Dominczyk) pour faire bonne mesure.
MaisCette ville nous appartientn'est pasLe fil, pour le meilleur et pour le pire. Sa relation avec une histoire basée sur des faits, avec tous les défis associés à la représentation de personnes réelles, alimente une tendance présente dansLe filIl y a 20 ans : il a une qualité didactique, une impulsion à résister aux rythmes et aux mouvements qui pourraient en faire une histoire dramatique plus uniformément improbable. Asseyons-nous pendant les longs moments où un personnage prononce un discours sur la futilité de la guerre contre la drogue,WOTCdit. Répétons encore et encore notre situation politique : cela se produit après la mort de Freddie Gray et au milieu de conversations sur un jugement de consentement. Attardons-nous encore une fois sur les modèles de maintien de l'ordre discriminatoire. Il est plus lourd car il adapte une histoire vraie, oui, mais à lui seul, il semble un peu maigre. Il manque à la série le même nombre de pièces en mouvement qu'une saison deLe fila fait; ses six épisodes n'ont pas le même sens de la texture et des détails dans un équilibre impossible avec une échelle énorme.
Si nous le considérons comme une suite, cependant, une partie de cette texture et de cette profondeur apparaît soudainement. C'est une continuation deLe fill'exploration de la guerre contre la drogue, maisWOTCdéforme certaines des hypothèses des travaux antérieurs. Comme Chaney le souligne dans sa critique,WOTCLes choix de casting de ne sont pas simplement une sélection de visages familiers. Acteurs qui ont joué les croupiers dansLe filsont désormais considérés comme des policiers, à la fois honnêtes et vénaux. Jay Landsman, toujours pratique et égoïste de Williams, devient le commissaire Kevin Davis, un administrateur véritablement frustré par la corruption ministérielle. Le choix de casting le plus pertinent est le rôle d'Hector dans le rôle du détective Sean Suiter, qui repositionne le trafiquant de drogue le plus opaque du film.Le filest Baltimore en tant que détective d'homicide le plus attentionné et compatissant deWOTC. Marlo Stanfield, HectorFilpersonnage, voit le vide futile de la guerre contre la drogue et choisit un intérêt personnel inébranlable ; Le détective Suiter voit exactement la même chose et trouve toujours un sens à une surveillance policière minutieuse des homicides. Pour tous les téléspectateurs prêts à voir cette série comme une continuation simple d'oùLe fillaissés de côté, les choix de casting sont des drapeaux rouge vif.Vos associations par défaut avec ces visages doivent être examinées, disent-ils.Prends ce que tu savais et réécris-le.
Les flics surLe filétaient brutaux, racistes et violents, certes, mais le plus souvent, les principaux protagonistes de la série étaient des policiers bien intentionnés effectuant un travail légitime. McNulty était un homme imparfait, etLe filil n’a jamais prétendu le contraire, mais il a également supposé que, dans l’ensemble, il avait fait plus de bien que de mal – et que cela excusât ou non le mal, cela était toujours présenté comme le décompte global. Herc et Carver étaient des imbéciles, parfois même cruels et dangereux, mais ils n'ont jamais été au centre de l'histoire, ni la principale préoccupation de qui que ce soit. Et pour chaque Herc et Carver, il y avait des gens comme Lester et Bunk qui faisaient de leur mieux même lorsque leurs efforts semblaient être une goutte d'eau dans l'océan. Vu seul,Cette ville nous appartientça ressemble à une histoire sur la corruption policière. Vu comme une suite, cela ressemble à une réponse à des questionsLe filje ne voulais pas demander. À quel point Jimmy McNulty était-il vraiment corrompu ? Qu'est-ce que cela implique d'avoir un personnage comme lui, ou comme Bunny Colvin de la saison trois, au centre d'une histoire sur la police ?
ÀLa ville nous appartientLors de la première de New York, Simon a décrit la série non pas comme une suite mais comme une « coda » pourLe fil. La différence entre une suite et une coda est importante à plusieurs égards, la première étant que si une suite ouvre la porte à encore plus de suites, une coda insiste sur la finalité. Il n'y en aura plus après ça. Au-delà de cela, une coda est un type de fin qui se répercute autant vers l’arrière que vers l’avant. Cela suggère que même s'il y a peut-être plus dans l'histoire, elle est surtout intéressante car elle se rapporte à des choses antérieures. Mais en fin de compteCette ville nous appartienta beaucoup à dire en soi, le voir comme une suite – ou, plus précisément, une coda – est la manière la plus riche et la plus complexe de le voir. Il demande aux téléspectateurs de réfléchir à ce qui est arrivé à Baltimore au cours des 20 dernières années et de réfléchir à ce qui se passera à l'avenir, mais il est plus fascinant et plus attrayant que de regarder en arrière et de réfléchir à la façon dont nous en sommes arrivés là. C’est le meilleur scénario possible pour ce que peut être une suite.
