"Nous voulions être vraiment audacieux dans toutes nos influences et voir comment nous pourrions constamment briser la forme", a déclaréWandaVisionle showrunner Jac Schaeffer après la finale, "mais cela nécessitait une certaine discipline pour qu'il ne s'envole pas dans l'espace."Photo de : Marvel Studios
WandaVision, la série Disney+ qui a rétabli l’attrait de la franchise Marvel après que la pandémie l’ait mise sur pause, a toujours été conçue comme un hybride. C'était en partie une saga de super-héros et en partie une sitcom, en partie un voyage nostalgique amusant et en partie une exploration dramatique du chagrin dans un décor de bande dessinée. Ainsi, lorsque Jac Schaeffer – un écrivain qui a contribué aux scénarios de films Marvel, notammentCapitaine Marvelet le prochainVeuve noire- a assumé le rôle de showrunner de la série, elle l'a abordé à partir d'un lieu de pollinisation croisée similaire. Elle a embauché des écrivains ayant de l'expérience dans plusieurs genres, s'est inspirée de diverses émissions de télévision et a fait le travail de lier les intrigues de la première série télévisée Disney + Marvel directement aux films Marvel précédents et futurs, brouillant ainsi une autre ligne pop-culturelle. : celui entre le cinéma et la télévision.
Alors que les critiques de Marvel, et même les fans de l'univers cinématographique Marvel, peuvent considérer le domaine créatif de Marvel comme quelque chose qui s'apparente à une usine, compte tenu de la quantité de contenu™ qu'il produit, Schaeffer décrit le processus de création.WandaVisionaussi collaboratif et inspirant. "C'était un mélange fou de tout ce que j'aime", a déclaré Schaeffer lors d'un récent appel téléphonique.
Après la finale de la série, Schaffer a expliqué pour Vulture la manière dont sa vision a informéWandaVision.
Le principe de base deWandaVisiona été conçu par Kevin Feige, directeur de la création de Marvel et cerveau du MCU. Il a eu l'idée d'utiliser la série pour explorer le chagrin de Wanda Maximoff, et de faire voyager Wanda (Elizabeth Olsen) et son amour synthézoïde Vision (Paul Bettany) à travers des sitcoms classiques.
« Ils avaient procédé à des développements internes sur ce à quoi cela ressemblerait et sur ce que signifiait créer la fausse réalité », explique Schaeffer. "Ils m'ont téléchargé ces informations, j'ai ruminé tout cela et j'ai essentiellement présenté ce que je pensais pour la saison, en brisant les épisodes et ce que je considérais comme l'arc essentiel de la série."
Le cheminWandaVisionCe qui serait lié aux futurs futurs du MCU avait également été essentiellement tracé par Feige, mais Schaeffer avait encore beaucoup de place pour colorier entre les lignes. Une approche qu'elle a envisagée, puis abandonnée, consistait à structurer l'avant-dernier épisode, dans lequel Wanda revient sur son enfance en Sokovie, comme un riff surCSI.
"Une fois que nous avons aménagé la salle des scénaristes et que nous avons examiné de très près ce que seraient les épisodes - et comme vous le faites dans une salle de scénaristes, tout devient de plus en plus net, meilleur et plus affiné - il est devenu clair que l'accent devait être mis sur soyez la sitcom familiale et familiale », dit-elle. "Nous voulions être vraiment audacieux dans toutes nos influences et comment nous pourrions constamment briser la forme de diverses manières, mais cela nécessitait une certaine discipline pour qu'elle ne s'envole pas dans l'espace."
L’expérience antérieure de Schaeffer concernait principalement le cinéma et elle n’avait jamais été showrunner auparavant. Mais étant donné la nature fluide du genreWandaVisionelle voulait un mélange de voix et de POV. La moitié des scénaristes étaient des hommes et l'autre moitié des femmes, mais en comptant Schaeffer elle-même et la productrice Mary Livanos, elle dit que la salle était majoritairement féminine. L’équilibre entre les obsédés de Marvel et les obsédés non-Marvel était également réparti de manière assez égale.
"Les scénaristes dans ma chambre étaient tous des fans de Marvel à des degrés divers", explique Schaeffer. "Certaines personnes savaient tout et penchaient dans cette direction et d'autres seraient des fans de télévision en général et voulaient juste faire une excellente émission."
Étant donné que les sitcoms constituaient une partie importante de la série, elle recherchait des personnes ayant de l'expérience dans l'écriture pour ce type d'émissions, ainsi que pour d'autres.
« [J'ai fait appel à] Bobak Esfarjani, qui est écrivain surManifeste», explique-t-elle. « Mackenzie Dohr était un écrivain à la foisLe projet MindyetLocke et clé. Elle a du travail sur la mythologie et les boîtes de puzzle, et elle a du travail sur la sitcom. Peter Cameron a travaillé surRangée de carnaval. Ce que je voulais plus que tout, c'est que si quelqu'un regardait le générique de tout le monde, il n'aurait aucune idée de ce qu'était notre série. C’était un choix conscient.
Jac SchaefferPhoto : Peter Yang
La pandémie a entraîné quelques retards dans le calendrier de sortie du MCU, notamment le report deVeuve noire, qui est désormais fixée au 7 mai. Cela signifie que la phase quatre de la saga MCU a fini par être lancée avecWandaVision, qui établit que les séries télévisées de Marvel Studios partageront désormais le même poids narratif que les films.
"Ce qui me semble spécial dans l'incursion du MCU dans la télévision, c'est qu'ils ne l'abordent pas avec une quelconque distinction [entre le cinéma et la télévision]", explique Schaeffer. «C'est juste l'occasion de raconter davantage une histoire. Ils consacrent la même quantité d'énergie, de dévouement et de budget pour réaliser la série et pour les longs métrages.
Le processus d’écriture, cependant, n’est pas le même que dans les films.
«C'est l'occasion de raconter une histoire élargie», déclare Schaeffer. «Pour moi, cela signifiait raconter une histoire émotionnellement élargie, creuser davantage avec Wanda et Vision, et aussi voir les moments banals et les moments de détente, et ne pas que tout soit si frénétique. C’était très différent.
Tout comme Wanda revient sur la télévision qui lui a apporté du réconfort lorsqu'elle était enfant, le travail de Schaeffer surWandaVisionlui a permis d'incorporer certaines de ses influences pop-culturelles préférées, notamment des émissions telles quePerdu,La zone crépusculaire, etHistoires étonnanteset des films commePleasantville,Le spectacle Truman,Annihilation, et, un vrai coup profond, la comédie John Ritter-Pam Dawber de 1992Restez à l'écoute, dans lequel un couple se retrouve entraîné dans une version de l'enfer où ils sont obligés de jouer dans diverses émissions de télévision cauchemardesques.
«Tout au long de ma vie, j'ai aussi été une fervente observatrice de sitcom», dit-elle. « Les jours de la semaine étaient définis par les spectacles présentés ce soir-là. mardi c'estQui est le patronetDouleurs de croissance, jeudi c'estLe spectacle Cosby– tout cela était si important pour moi.
Schaeffer souligne un moment clé de laWandaVisionfinale comme un clin d'œil spécifique à quelque chose que les sitcoms ont souvent fait : « L'un des tropes de la finale de la sitcom est l'extinction de la lumière – nous quittons la maison. Dans cette scène finale où Vision rallume la lumière, ce moment est né de ces conversations sur les adieux.
La tristesse de l'éventuel adieu final entre Wanda et Vision a été annoncée dans l'avant-dernier épisode. Une phrase en particulier de cette pré-finale : « Qu’est-ce que le chagrin sinon l’amour persévérant ? » — causéun peu de remue-ménageen ligne. Comme tout dans ce projet hybride, l’inspiration de la ligne provient de plusieurs sources.
Bien que Laura Donney soit l'auteur crédité de cet épisode, ce morceau de dialogue particulier n'a été écrit que lorsque les acteurs et l'équipe se préparaient à tourner la scène dans laquelle Wanda et Vision ont leur conversation sur le chagrin.
« Paul [Bettany] n'arrêtait pas de parler de la ligne dansAvengers : L'Ère d'Ultron« Une chose n'est pas belle parce qu'elle dure », se souvient Schaeffer. « Il n’arrêtait pas de parler de la capacité de Vision, n’étant pas humain, de faire des déclarations qui définissent de manière si éloquente les expériences humaines. Nous cherchions,Qu'est-ce que c'est?J'en ai écrit plusieurs versions et ça ne marchait toujours pas. C'est mon assistante, qui est elle-même une écrivaine très talentueuse, qui a inventé la phrase « persévérer » et ça a fait mouche. J'ai tout de suite su que c'était ça. Cela me fait gonfler le cœur de fierté car je pense que la réplique est née de tout le travail que tout le monde a fait sur cette série. Je ne m’attendais pas du tout à ce que cela soit dénoncé.
Schaeffer est bien conscient que la ligne, etWandaVisiondans son ensemble, a peut-être touché une corde sensible parce que tant de gens ont été en deuil au cours de l'année écoulée : pour les proches perdus à cause du COVID, pour les routines qui ont été brisées, pour la possibilité de voir les gens en personne, et tout le reste, la pandémie a emporté. Étant donné que la série a été écrite en 2019 et tournée en grande partie avant que le virus n’arrête les choses – « Nous en avons tourné environ 75 % avant la pandémie », dit Schaeffer – c’était un accident complet.
« Une pandémie n’est pas un cadeau. Ce n'est pas quelque chose que nous voulons et personne n'en est content », dit-elle. "Mais il y a une symétrie et un hasard bizarres et magnifiques dans la façon dont la série a débuté."
Et même si elle est très flattée par les gens qui lui ont fait l'élogeWandaVisionpour son approche idiosyncratique d'une histoire de Marvel, sa réponse à cet éloge est, à juste titre, de nommer une autre émission de télévision.
"Les gens disent beaucoup de choses vraiment merveilleuses à propos de notre série et qu'elle est si révolutionnaire, si originale et si elle brise les règles", dit-elle. « Ma réponse à cela est : allez vous asseoir et regardezJe peux te détruire.»
