Piègenous rappelle que malgré les débuts de l'acteur, une partie de son attrait a toujours été une lueur d'obscurité.Photo : Warner Bros.
Les spoilers suivent pour le film M. Night ShyamalanPiège, qui est sorti en salles le 2 août.
Josh Hartnetta un grand sourire narquois. Il y a quelque chose dans ce visage – des yeux étroits, un sourcil droit, une touffe de cheveux tombant presque toujours sur son front – qui est particulièrement bien adapté pour amplifier les expressions d'amusement et de mépris. Hartnettle tueur en série Cooper dansPiègen'a pas pour but de révélertousde lui-même, pas envers sa famille, ni envers les flics qui le poursuivent, ni envers la pop star qui s'oppose à lui. Mais chaque fois qu'il sourit devant tous les efforts que tout le monde fait pour le capturer, il montre un peu plus de plaisir.Tout ça, pour moi ?Cooper vit pour cette duplicité, et ce sourire narquois est sa déclaration la plus vraie.
Le père de Hartnett, issu de la classe ouvrière, ressemble à un homme ordinaire et beau qui assiste à un concert avec sa fille de 12 ans, Riley (Ariel Donoghue), et puis — bam ! Son esprit est ailleurs alors qu'il découvre comment déjouer les flics. Il accorde à tous ceux qu'il rencontre juste assez d'attention pour se sentir vus, mais pas au point de devenir curieux à son sujet. La capacité de Hartnett à basculer entre les personnalités est ce qui alimentePiègeLa tension incessante de et la fluidité de sa performance signifient que vous ne savez jamais exactement à quoi vous attendre de Cooper ou de son personnage de tueur en série, « le boucher ». Hartnett etPiège scénariste-réalisateur M. Night Shyamalantous deux semblent reconnaître que malgré les débuts de l'acteur, une partie de son attrait a toujours été une lueur d'obscurité. Ces yeux bruns peuvent passer très facilement de chauds et chiots à menaçants et suffisants, etPiègeest une montre exaltante car elle permet à Hartnett de devenir complètement fou.
Bien sûr, Hartnett a joué de bons gars (en30 jours de nuit, il était un shérif défendant sa ville d'Alaska contre une invasion de vampires) ; la comédie romantique mène (sa performance dans40 jours et 40 nuitsest une racine gay millénaire, commedocumentépar ma brillante collègue Rachel Handler); et des étrangers endurant des circonstances ridicules, comme des extraterrestres infiltrant un lycée dans le classique culte très amusantLa Faculté. Il s'en sort parfaitement dans ces rôles ; c'est un leader utile. Mais quand un personnage lui permet de mettre cette voix chuchotée et ce cadre dégingandé dans un effet sournois, intrigant et trompeur – de jouer quelqu'un qui a déjà été déçu par le monde et qui est prêt à répandre ce malheur pour qu'il ne soit pas si seul – c'est quand Hartnett clique vraiment.
Une partie de cela pourrait être vue dansPenny terrible, dans lequel Hartnett incarnait un charmant tireur d'élite téméraire, plus âgé que son âge et un loup-garou secret qui a rencontré une fois Dorian Gray. (Vous ne regretterez pas d'avoir consommé cette série gonzo.) Certaines des performances les plus convaincantes de la carrière de Hartnett, cependant, plongent davantage dans la méchanceté. C'était le beau gosse de l'école qui a brisé le cœur de Lux Lisbon enLes suicides vierges; le gars qui répand des mensonges et des ragots pour empoisonner la relation de son meilleur ami avec sa petite amie « serpent excité » dansÔ; l'assassin suave le vendeur dansVille du péché, qui parle gentiment à ses cibles avant de les tuer ; un astronaute entièrement américain qui assassine la femme et le fils de son collègue alors qu'elle ne cède pas à ses avances dans leMiroir noirépisode« Au-delà de la mer ».Beaucoup de ces rôles reposent sur sa capacité à séduire les gens, à se rapprocher et à gagner leur confiance avant de les trahir, donnant à son magnétisme un côté nettement sinistre.
MaisPiègedonne à Hartnett sa vitrine de méchant la plus complète et la plus multiforme à ce jour, et il utilise tout son corps pour cela. Il surgit, il ralentit son discours, il regarde. Il n'explose jamais, mais il mijote ; il est posé et délibéré, exprimant quelqu'un qui a toujours compris la prochaine étape de son plan, et il attend juste d'y arriver.
Cooper interprète plusieurs versions de lui-même tout au long du film, chacune adaptée à la situation dans laquelle il se trouve. Une fois que Shyamalan commence à diviser le visage de Hartnett verticalement, le poussant vers le bord du cadre et le divisant au milieu, ces myriades de Coopers prennent une forme plus distinctive. Nous voyons le père solidaire, serrant Riley dans ses bras et souriant à l'opportunité d'être sur scène avec sa pop star préférée, Lady Raven (Saleka Shyamalan), quelques minutes seulement après avoir menti et déclaré qu'elle avait un cancer pour garantir cette rencontre et cette salutation. Le résolveur de problèmes méthodique et aveugle qui parcourt l’arène, teste les portes et repère les caméras. L'employé de l'arène affable et s'excusant, se fraye un chemin avec confiance à travers une foule de flics. Le pompier à l'esprit de service, si attrayant dans son dévouement familial qu'il attire l'attention d'un rappeur coquet qui passe par là. Le tueur en série, laissant tomber son personnage horrible pour forcer Lady Raven à lui donner une issue de secours, se moquant pratiquement de sa peur. Hartnett façonne chacune de ces Coopers avec des choix spécifiques : il élève sa voix plus haut lorsque Cooper parle à Riley, il retient ses larmes lorsqu'il fait semblant d'être un employé de concession débordé, il se moque ouvertement des tentatives de Lady Raven de le déjouer une fois qu'elle a bluffé pour entrer. sa maison.
En cours de route, Shyamalan soutient Hartnett avec des compositions qui se concentrent sur certains éléments de son corps ou de son visage, puis s'imposent, magnifiant chaque choix. La séquence finale du film, dans laquelle Cooper menotté est conduit en prison, pourrait être la démonstration remarquable des différentes couches du personnage. Dans les minutes précédentes, il semblait que Cooper avait accepté son sort ; Hartnett le joue sobre, voire plein de remords, les épaules baissées et la tête basse alors qu'il se penche sur le vélo tombé de sa fille, le ramasse et le redresse sur leur pelouse avant de le charger dans une camionnette de transport. Voici un homme qui pense au passé et au futur, à tout ce qu'il a fait et à tout ce qu'il a perdu. Mais une fois que Cooper est à l'intérieur de la boîte verrouillée, un rayon de pneu émerge de la manche de Cooper. Shyamalan reste sur le visage de Hartnett pendant qu'il travaille sur les menottes, s'efforçant et essayant puis, finalement, quand on entend le déclic des menottes s'ouvrant, exaltant. Il rit à quel point c'était facile. Lorsqu'il utilise ses mains désormais séparées pour lisser ses cheveux en arrière et réorganiser son visage pour lui donner un air prêt, c'est Cooper qui se réinitialise et Hartnett trouvant un autre aspect du personnage à jouer. En essayant d'enfermer Cooper,Piègelibère Hartnett pour qu'il devienne le méchant qu'il a toujours été.
