Photo : Nick Wall/Netflix
Avez-vous déjà regardé un épisode deMiroir noiret anticiper pratiquement chaque virage austère que cela prendra alors que vous avez encore plusieurs scènes d'avance ? C'est ce que j'ai vécu pendant les 70 premières minutes de « Beyond the Sea », un film de 80 minutes qui illustre exactement pourquoi certaines personnes n'aiment pas cette série.
Cela commence par un principe simple mais intelligent et de haut niveau : dans cette alternative de 1969, les astronautes effectuant des tests sur la station spatiale sont équipés d'un lien vers des répliques hyperréalistes d'eux-mêmes sur Terre. Cela leur permet de continuer leur vie sans entrave pendant que leur corps physique est dans l’espace, passant du temps quotidiennement avec leur famille.
Nous voyons cela se jouer dans le premier tronçon de « Beyond the Sea », qui croise David (Josh Hartnett) et Cliff (Aaron Paul), deux pères avec des vies familiales très différentes. Alors que David est de bonne humeur, humble et affectueux, Cliff est sévère, calme, contrôlant et traditionnel. Alors que David a une vie sexuelle saine avec sa femme, Cliff touche à peine ou même parle à Lana (Kate Mara). Et tandis que la famille de David est heureuse de leur belle maison californienne, Lana semble découragée par leur nouvelle vie isolée près de Cape Ann.
Lorsque Cliff et David sont rappelés dans l'espace pour faire des courses ou pour des « examens physiques » obligatoires afin de garder leur corps réel actif, ils se rebranchent simplement et se réveillent d'une animation suspendue ; tout est si fluide, permettant un équilibre travail-vie personnelle que les vrais astronautes n'ont tout simplement pas. Mais que se passe-t-il si quelque chose arrive à votre réplique ? Nous découvrons quand David est réveillé sur terre par un groupe d'intrus d'une secte hippie dirigée par le Charlie Manson-esque Kappa (Rory Culkin). Ils qualifient David de « contre nature », coupant le bras de sa réplique et laissant couler de la glu verte partout. Cela ne s'arrête pas là ; non seulement ils détruisent complètement la réplique, mais ils massacrent toute la famille de David, jugeant également leurs actions contre nature.
Au-delà du traumatisme dévastateur de la perte de tous ceux qui lui étaient chers, l'incident prive totalement David de sa vie sur terre ; il est impossible de créer une nouvelle réplique lorsqu'il est dans l'espace, et ils n'ont effectué que deux années sur une période de six ans là-haut. Chaque fois que Cliff passe du temps à la maison, David est coincé seul dans l'espace, pleurant sa famille et envisageant de mettre fin à ses jours. Se suicider condamnerait également Cliff, alors Lana propose une solution évidente : Cliff pourrait prêter son lien à David pendant une heure, lui permettant d'emprunter la réplique de Cliff pour passer du temps dans la nature. Effectivement, le premier voyage est un succès, David expérimentant enfin une certaine catharsis lorsqu'il joue avec une chenille amicale et s'effondre en pleurant.
Si vous êtes comme moi, c'est là que la direction de l'histoire devient évidente : un voyage se transforme en rendez-vous hebdomadaire, David passant régulièrement du temps avec Lana pendant les examens médicaux de Cliff. Le but apparent est de le laisser peindre leur maison, renouant avec un vieux passe-temps, mais une sorte de triangle amoureux se forme inévitablement : Lana aspire clairement à l'attention de son mari, et voici un homme qui ressemble et parle à son mari qui la lui tend. David propose des recommandations de science-fiction – un contraste avec Cliff, raide et religieux, qui ne lit pas – et lui donne un bref tutoriel de peinture, permettant à la tension sexuelle de s'envenimer. Ils se rapprochent encore plus lors d'une visite à la quincaillerie de la ville, après quoi une libraire reconnaît « Cliff » et présente ses condoléances pour ce qui est arrivé à la famille de David.
Ce truc ne devrait pas être ennuyeux ; c'est une idée intrigante d'explorer l'expérience bizarre de voir différentes personnalités habiter le corps d'un être cher. Mais dans la pratique, la façon dont cela se déroule semble lente et ennuyeuse, pleine de pauses enceintes qui ne contribuent à rien ; vous pouvez regarder cet épisode à une vitesse de 1,25x ou 1,5x et glaner tout ce dont vous avez besoin. Il s’agit d’une sombre histoire de mariage comme « Toute votre histoire », combinée à une histoire de chagrin comme « Be Right Back », mais elle n’a ni l’élan palpitant de la première ni la puissance émotionnelle de la seconde.
Aaron Paul est un bon acteur et il fait un bon travail en créant une distinction subtile entre Cliff et David, transmettant un peu plus d'assurance et de chaleur lorsque David est aux commandes. Mais le motlégèrementest la clé ici : la distinction pourrait être beaucoup moins subtile. L'une des principales joies de voir un acteur jouer deux rôles est d'observer le contraste, mais il n'y a guère de plaisir à voir Paul se transformer en un homme légèrement plus affectueux.
Bien sûr, c'est en partie ce qui attire Lana vers David : quand elle le regarde, il est facile de croire qu'elle traîne avec une version plus jeune et plus heureuse de son mari, comme Cliff dont elle est tombée amoureuse à l'origine. Il est facile de se laisser entraîner dans ce fantasme – comme elle le fait lorsque leur danse commence à s'échauffer. David essaie de la convaincre que tout va bien, que Cliff ne saura jamais si quelque chose se passe entre eux, mais Lana l'accuse avec colère de « porter son mari comme un costume ». En fin de compte, elle n’est pas amoureuse d’un autre homme ; elle est amoureuse de Cliff. Tout est là dans leur échange : « Je sais comment tu me regardes. » "Àtoi?"
Ils gardent tous les deux l'interaction silencieuse, bien que Lana fasse un effort pour mettre fin à l'arrangement en mentionnant à Cliff que David a giflé leur fils pour avoir détruit son tableau. Ce qui fait vraiment tout dérailler, c'est la découverte par Cliff des dessins de Lana de David. Cela mène à la grande confrontation que nous attendions : Cliff frappe David, et David s'en prend à lui pour avoir pris sa vie parfaite pour acquise et négligé sa femme solitaire et intacte. Il n'a pas tort, même s'il a franchi une limite claire en attaquant Lana.
Cela conduit à une grande confrontation entre Cliff et Lana, où tout ressort : elle voulait que David la touche parce qu'elleestseul tout le temps, surtout quand Cliff est là. C'est une « ombre » qui ne la traite pas comme « réelle ». Tout cela est beau et bon, un point culminant logique et émotionnel pour l'histoire que nous avons suivie, mais cela me semble toujours creux ; nous n'avons jamais une idée depourquoiCliff est tel qu'il est et comment il envisage exactement de changer. Même dans les scènes de Lana-David, on ne la voit pas vraiment s'ouvrir ou devenir une version plus vivante d'elle-même.
De retour dans l'espace, David s'excuse et demande s'il peut utiliser la réplique de Cliff une fois de plus pour s'excuser auprès de Lana et lui dire au revoir. Mais Cliff le nie cruellement, bien que cela soit compréhensible, en inventant un message méchant de Lana et en affirmant: "Pour toujours, elle est à moi." À ce stade, je pensais savoir où se terminerait cet épisode : avec une variante de David tuant Cliff et reprenant d'une manière ou d'une autre sa vie en utilisant sa clé d'identification. Je ne suis pas sûr que cela aurait logiquement du sens - comme Cliff l'a noté plus tôt, la mort de l'un d'eux condamnerait tous les deux, et il ne pourrait pas simplement vivre comme une réplique pour toujours - mais j'ai pensé que cela impliquerait quelque chose dans ce sens.
Mais ce qui se passe est encore plus inquiétant. Comme prévu, David endommage l'un des liquides de refroidissement du navire, alors Cliff y jette un coup d'œil, laissant sa plaque d'identité à l'intérieur. David le laisse revenir quelques minutes plus tard, mais Cliff apprend rapidement ce qu'il était en train de faire : retourner sur terre pour tuer Lana et leur fils en utilisant la réplique. Lorsqu'il revient, les larmes aux yeux et à court de mots, David lui donne un coup de pied dans une chaise, l'invitant à s'asseoir.
C'est une fin admirablement tordue, plus foutue que l'un ou l'autre des hommes en train de mourir. Au lieu de cela, Cliff est obligé de vivre avec l'homme qui a tué sa famille – un arrangement qui, à juste titre, le met essentiellement dans la même position que David pendant la majeure partie de l'épisode. En fin de compte, ce que David souhaitait le plus, ce n’était pas la compagnie d’une femme ou la possibilité de toucher l’herbe ; il voulait juste que quelqu'un comprenne ce qu'il traversait. Faire vivre à Cliff la tragédie la plus inimaginable est le moyen le plus sombre d’y parvenir.
Mais la résolution incroyablement sombre ne compense pas un épisode beaucoup trop long, au rythme beaucoup trop lent, avec à peine une pincée d'humour ou de soulagement de la monotonie tonale. L'idée de réplique a tellement de potentiel, mais l'épisode n'en profite pas vraiment. Et malgré le temps que nous avons passé avec ces personnages, j'ai l'impression de ne pas les connaître en dehors de leurs traumatismes ; nous n'avons jamais vraiment eu la chance de voir une véritable amitié se développer entre les deux hommes, seulement un respect discret, alors le « maintenant ilsobtenirl'un l'autre!" la fin n'atteint pas comme elle le devrait. D'une certaine manière, je suis plus curieux de savoir ce qui se passeaprèscette fin que les événements qui y ont conduit. PourMiroir noir, ce n'est jamais bon signe.
• Y a-t-il une raison particulière pour laquellerépliquesne pourrait-il pas être utilisé dans l'espace alors que les humains sont sur terre ?
• J'aimerais vraiment voir Aaron Paul jouer davantage de personnages qui ne sont pas Really Serious Guy. Pourquoi est-ce devenu sa voie ?
