Un sillage pour Toots Hibbert, le Reggae Forefather

Photo: David Redfern / Redferns

QuandToots Hibbert est décédé le mois dernier, le 11 septembre, le monde a perdu non seulement l'un des derniers patriarches vivants de Reggae (Toots a été le premier à utiliser le mot sur son single de 1968 "Do the Reggay"), mais aussi un ambassadeur mondial - dans la vie et la chanson - pour joie et positivité. Né à May Pen, Jamaïque, en 1942, le fils de deux prédicateurs adventistes du septième jour et le plus jeune de 14 enfants, Toots et son groupe, les Maytals ont aidé à définir le son staccato, le son optimiste du Ska, antérieure à la reggae de plusieurs années. Compte tenu du nom de «Little Toots» d'un frère aîné, Hibbert est devenu un premier porte-parole de la justice sociale sur des pistes comme «54-46 c'est mon numéro», un hymne sur un shakedown de flic, écrit en détention d'une accusation de marijuana qui a laissé Toots derrière derrière bars pendant neuf mois.

En 1972, à travers la brume fumée des projections de minuit, le film policier jamaïcainPlus ils viennent, avec sa bande originale emblématique de la star Jimmy Cliff et deux pistes de Toots et des Maytals («Sweet and Dandy», «Pression Drop»), a cassé le reggae dans la conscience américaine. Bien qu'il n'ait jamais atteint l'attrait de croisement massif de Peer et ami Bob Marley, Toots n'a jamais cessé de visiter et de faire de la musique jusqu'à la fin littérale. Hibbert a été enterré le 15 octobre à la paroisse de Saint Catherine en Jamaïque dans un petit funéraire privé entouré de sa femme, de ses enfants et de ses proches.

Dans les semaines qui ont suivi sa mort, Vulture a contacté les amis, les admirateurs et les collaborateurs musicaux de Toots - dont Bonnie Raitt, Ben Harper, Ziggy Marley - etJamaïque de TroieLes fondateurs Zak Starkey et SSHH Liguz, qui ont sorti le dernier album de TootsJe dois être durle 28 août, peu de temps avant son décès. Starkey (le fils de Ringo Starr) a également coproduit et joué sur l'album.

Ben Harper:J'adore les toots. Arrêt complet. C'était un roi musical absolu. Pour une raison quelconque, mes parents, avec leur goût incroyable dans la musique, m'assuraient que j'étais à des concerts très importants à un très jeune âge. J'ai donc vu des toots à 10 ans au Roxy. Et c'était la folie, comme vous l'imaginez, en 1979. Même à un jeune âge, ce que j'ai vraiment creusé était les coupes transversales des cultures et de la race dans la foule. Il y avait les rockers, cette composante punk britannique et le composant Rude-Boy droit. Tout le monde s'est parfaitement mélangé, et c'était super puissant. Non seulement Toots avait le micro à quelques mètres de sa bouche, mais son micro de choix était un shure 58! Ce sont des trucs Tech-Geek, mais les Shure 58 sont faits pour la scène afin que rien d'autre ne les passe que la voix. C'est très serré et pas un micro ambiant. Pour projeter sur un 58, vous devez littéralement avoir la bouche à l'écran. Non seulement il était à trois pieds du micro, mais il était sur un micro qui, traditionnellement, vous devez être en train de sembler décent. C'est le niveau supérieur.

Pouvez-vous imaginer le voir à l'âge de 10 ans, puis pouvoir collaborer avec lui? Si c'était tout ce qui m'est arrivé de mon vivant, je pourrais me dépoussiérer et être aussi fier que quiconque. Mavis Staples, Solomon Burke et Toots Hibbert. C'est tout pour moi, mec. Collez une fourche en moi, je suis cuit. En studio, nous avons fait «Love Gonna sortir sur moi». Nous l'avons répété avec juste lui et moi, avec des toots sur la guitare acoustique. Le refrain sur la version originale est: «L'amour va me laisser tomber». Il s'est arrêté au milieu du chœur et m'a dit: "Ben, j'ai toujours voulu que cette chanson soit" l'amour ne me laisse pas tomber. " J'ai toujours souhaité pouvoir le changer.

Bien sûr, il n'avait pas besoin de ma permission. Mais il a demandé si nous pouvions changer le refrain - car de cette façon, la chanson serait intemporelle. La chanson est déjà intemporelle, mais cet engagement envers les chansons et l'amour… J'ai été très touché. Parlez d'une leçon en écriture de chansons. J'imagine que c'est comme être dans une pièce avec un Bouddha. Pas pour cirer l'existentiel, mais il a porté la force de l'univers, et je ne le dirai pas à propos de quelqu'un d'autre pendant très longtemps. Il portait une force Jedi qui était humblement féroce. Il me faudra des années pour m'habituer à un monde sans toots.

Hirsute: La première fois que j'ai vraiment rencontré Toots, c'était quand il m'a demandé de faire une version de "Bam Bam". Nous avons tourné une vidéo pour cela, et c'était la première fois que je pouvais vraiment m'asseoir, sourire et rire avec lui en tant que personne. J'ai vraiment adoré son éthique de travail, et il était assez en âge au moment où je suis arrivé avec lui. Il était là pour travailler et très présent pour toutes les scènes que nous avons tirées, mais aussi très agréables. J'étais un artiste assez nouveau à l'époque, mais monCoup chaudalbum

a été un énorme succès. Il m'a fait ressentir une partie de la royauté dancehall et reggae, et il m'a embrassé.

En raison de la façon dont j'ai commencé, en faisant ces disques de style hybride et en ayant beaucoup de succès, il n'y avait pas beaucoup de gens dans le dancehall et le reggae qui m'ont rapidement embrassé. Ils ne pensaient pas que j'étais authentique et pensaient que je faisais juste de la musique pop. Toots a vraiment compris ce que je faisais, ce qui avait brisé les barrières et les stigmates et aidait la culture. Il était l'un des rares à avoir vraiment mis ses bras autour de moi, avec Robbie Shakespeare. Beaucoup de gens n'étaient pas aussi gentils, et cela pourrait se résumer à leurs propres frustrations ou jalousie. Toots n'a jamais été ce type. Il m'a fait me sentir précieux et une partie de ce groupe d'élite d'artistes reggae.Neuf viesBonnie Raitt:Son écriture le distingue également - inspirant, vérité sur la façon dont nous devrions et nous traitons. Comme Mavis et The Staple Singers, ses chansons de positivité, de justice et de soulèvement font partie de ce qui le fait de l'attache à tant de millions. Et en ce qui concerne le groove - j'ose personne ne pas être ému de danser par le rythme irrépressible, l'énergie et la joie qui coule de chaque note qu'il chante. Personne n'aimait jouer plus que Toots. Nous nous sommes rencontrés il y a quelque temps mais sommes devenus amis après avoir coupé «le véritable amour est difficile à trouver» sur mon

album en '86. L'une de mes plus grandes joies a été d'enregistrer cette chanson comme un duo, ainsi que «prématuré» avec Toots et son incroyable groupe au début des années 2000, puis se produire ensemble à la télévision et lors de festivals.Zak Starkey:

Pierre de rouleauToots a enregistré des démos très élaborées de son studio, Reggae Center, à Kingston. Il nous a envoyé environ 40 ou 50 grandes chansons de putain. Nous avons rencontré Toots et lui avons dit ce que nous pensions et comment cela devrait être fait. Nous avons emmené les chansons dans notre studio, avec Sly Dunbar et Cyril Neville, et mis les chansons en ordre. Toots a joué de la basse et la plupart des claviers et des organes lui-même. Il nous a dirigés et a chanté les parties de guitare à moi. Je suis allé à LA avec l'OMS et j'ai commencé à modifier les pistes. Nous avons séjourné dans le studio de mon père pendant quelques semaines, et pendant que nous y étions, il a mis sa tête autour de la porte et a suggéré des percussions. Il a dit: "Celui-là a besoin d'une cloche, celle-ci a besoin de tambourine." Avec mon père et mon musique, il a généralement raison. Les seules notes réelles de Toots consistaient à accélérer sa voix et à les rendre plus sèches. Sa voix était si bonne que vous n'aviez pas besoin d'y ajouter quoi que ce soit.Jason Fine (éditeur,):

«Combien d'artistes peuvent s'attribuer le crédit pour nommer un genre?Debbie Harry:

Je ne me souviens pas spécifiquement quand Toots est entré dans ma vie pour la première fois, mais j'ai été immédiatement excité par la musique. Je suis un grand fan de Toots à ce jour. Dans les années 70, nous avons eu un concert à Austin, et nous avons vu Bob Marley jouer un spectacle. J'étais tellement excité par la réponse et la réception que la musique obtenait. J'ai regardé cette fabuleuse série documentaire de Bob Marley à la télévision, et il y a plusieurs clips d'interview avec Toots. J'adore toute son ambiance et sa façade. Il y avait une douceur pour lui, et d'une certaine manière, cela m'a rappelé la saveur. Je ne suis pas le meilleur historien de ce genre de choses, mais je me souviens de la façon dont le reggae était joué dans les années 60, mais c'était très sur le DL. Ils avaient des concerts gratuits à Tompkins Square Park, et les enfants se levaient et le faisaient. Ce fut une si grande période pour de nouvelles formes de musique. Je suis juste tombé amoureux du reggae. Je ne sais pas… je fumerais beaucoup de pot, je suppose. Nous étions également de grands fans de Mighty Sparrow, ce qui était plus une chose Calypso. Tout cela se produisait, mais cela ne recevait pas un gros coup de pouce commercialement.Plus ils viennentChris Stein (Blondie):Je me souviens avoir vu [1972]

comme un film de minuit. J'ai toujours aimé l'aspect déconstructiviste de Reggae, où ces gars-là décomposaient les chansons pop existantes et les rassemblaient dans ce tout nouveau style. Je suis toujours vraiment dans le reggaeton, ces rythmes fendus sont vraiment sexy pour moi. C'était une progression naturelle vers le hip-hop précoce pour nous, comme lorsque nous avons fait «ravir» avec Fab Five Freddy. Ces grooves plus lents sont toujours vraiment sexy pour moi. Toots était super, mec. Il méritait vraiment plus de coup de pouce dans sa vie.Ziggy Marley:

Je connais cet homme depuis longtemps. Je l'ai appelé Père; Il était comme le mien [Bob Marley] à bien des égards. C'est ainsi que nous traitons les anciens et les patriarches sur la Jamaïque: nous les appelons des pères, et nous avons tous plus d'un père. Il n'était pas le père de la chair, mais il était le père spirituel. Il était le patriarche de la musique que je pratique et que j'aime.

En grandissant, je me souviens avoir connaissance de sa musique et de ses albums avant de le rencontrer. Il était un grand chanteur, et quand nous avons enregistré, il a juste fait son truc. Il était plein d'improvisation, mais il n'a pas à le faire encore et encore. Il le ferait juste une fois. Il ne ferait pas plusieurs prises ou essaierait de le rendre parfait. C'était une fois, et c'est tout. Voix puissante, mec! Puissant! Et mon père et mes toots étaient des pairs. Il n'y avait pas de rivalité. Ils se respectaient. Ils faisaient tous partie du même effort pour repousser la musique de la Jamaïque au monde. Toots et les Maytals étaient en Angleterre en même temps que mon père était là, et à travers la musique, Bob a exprimé son affinité pour Toots. Lorsque Bob a chanté dans «Punky Reggae Party», «Les Maytals seront là!» C'est le respect que Bob avait pour Toots, et Toots a respecté Bob.SnlBen Harper:Voici une histoire drôle: Toots était l'invité musical surSnlEn 2004, et je suis gêné de dire que c'était Trump organisant cette nuit-là. C'était Bootsy Collins, Toots et les Roots, ainsi que Jack Johnson et moi faisant «Drop Drop». D'après ce que je comprends, Toots est le seul individu à être autorisé à fumer de l'herbe

Rires. Je parle que l'ensemble du Rock a été illuminé tout le temps. Vous auriez probablement pu voir de la fumée sortir des fenêtres. Je me souviens que c'était un grand scandale. Les gens couraient constamment, disant: "S'il vous plaît, M. Hibbert, si vous ne pouviez pas fumer maintenant!" C'était le pandémonium, avec des gens en costume avec des blocs-notes, le maréchal des incendies, tous qui courent, paniquant à propos de Toots fumer de l'herbe. Mais la fumée ne s'est jamais éteinte.À un certain moment, tout le monde vient de se rendre. À ma connaissance, il était le seul à avoir jamais été autorisé à fumer régulièrement dans le bâtiment. Et vous n'avez pas à vous demander à quel point la merde de Toots était bonne. Cela a fait honte à Humboldt, et il vous dérangeait avec vous. Il y a un compte à rebours avant que l'hôte ne le jette à l'invité musical, et j'étais assis à jouer à Lap Steel. Jack se levait, et comme Trump disait: «Mesdames et messieurs, Toots et les Maytals», Toots nous a crié, «Hey Jack, quelle chanson jouons-nous?» Jack m'a regardé en panique totale et je paniquais. Sans manquer un battement, Toots a commencé à faire le bourdonnement d'ouverture à la «chute de pression». Il faisait juste baiser avec nous, et il savait exactement ce qu'il faisait. On pouvait voir sur nos visages que la merde venait de frapper le ventilateur temporairement. Quand il nous a fait sourire et un clin d'œil, je me disais: "Oh, non il ne l'a pas fait" [

Pierre de rouleau].Jason Fine (éditeur,):

Être en Jamaïque avec Toots, c'était comme se promener dans Nashville avec Johnny Cash. Lorsque vous arrivez à l'aéroport, il y a Toots Music jouant sur le système audio. Il était l'une des plus grandes légendes de la musique reggae, mais il conduisait également en ville de son prélude Honda en disant bonjour aux gens et en allant déjeuner. Une observation de toots n'était pas rare - il était un peu partout à Kingston. Une fois, j'étais avec lui juste avant Noël et nous avons dîné à l'hôtel Terra Nova. Il y avait un groupe jouant pour une fête de Noël de bureau. Le groupe jouait du reggae, et je pouvais voir des Toots regarder à travers la table, en quelque sorte le vérifier. Il se faisait accélérer et il ne pouvait tout simplement pas s'en empêcher. Il est monté sur scène et a chanté environ quatre chansons avec le groupe. Les gens paniquaient. Vous êtes à une fête de Noël de bureau et Toots Hibbert est soudainement sur scène. Il était l'une des personnes. Partout à Kingston, Jamaïque - c'était des toots. Il y avait tellement de joie avec lui, tellement que c'était comme un sport à contact complet. Vous buviez, étreigniez et riiez avec lui, et il ne s'agissait certainement pas de l'ego. Il ne s'agissait pas du succès ou d'être une star. Il s'agissait d'une connexion avec lui, la musique et le monde autour de Toots. Il s'agissait toujours d'aider les gens.

Il y a des artistes dont le voyage, lorsqu'ils écrivent, est de résoudre ou de donner un sens à quelque chose dans leur vie personnelle. Toots essayait, de vraies manières quotidiens, de faire en sorte que les gens se sentent mieux. C'était son voyage, pour exprimer le genre de douleur qu'il ressentait et avait vécu pour ne pas aider lui-même mais pour aider les autres à traverser cette douleur. Je pensais à Brian Wilson et à l'énorme douleur qu'il avait dans sa musique. Il essayait de partager cette douleur pour que les autres se sentent bien, et il y avait tellement de beauté dans la tristesse de sa musique. Avec Toots, cette tristesse est sortie de joie, mais en dessous de cette joie, il y avait tellement de douleur. Ses plus grandes chansons, comme «Pression Drop» ou «54-46 That's My Number», sont devenues des hymnes de la fête de tous les temps. Mais ce sont des chansons vraiment douloureuses. «54-46» a été écrit alors qu'il a été incarcéré dans un établissement à faible sécurité en charge de marijuana. Il a été essentiellement mis sur la glace pendant neuf mois. Il avait un trajet, car il était petit, pour être généreux et aider les gens.Michael Frant:

C'est Bob Marley. C'est Jimmy Cliff. C'est Toots.Plus ils viennent dur [Bonnie Raitt:Je suis tombé amoureux de Toots et des Maytals de leur performance

Le film indie à succès qui a explosé Reggae dans la scène musicale américaine en 1972]. J'ai attrapé tous les records que j'ai pu trouver après cela. Comme Ray et Otis, Toots est l'un des plus grands chanteurs de soul que j'ai jamais entendus. Ce style R & B / Gospel rugueux et puissant ne fait que traverser le feu et la tendresse à parts égales. Avec les Maytals et leurs musiciens virtuoses, Toots a créé certains des disques reggae les plus emblématiques de l'histoire.Hirsute:

Je suis né dans la ville de Rae, qui est le centre-ville de Kingston, et je vivais dans différents immeubles autour de la Jamaïque. Et j'ai été élevé par ma grand-mère, qui était une chrétienne dévote. La seule musique qu'elle a jouée en plus de Gospel était Toots et les Maytals. Elle a toujours préparé le dîner du dimanche, donc Toots était notre musique du dimanche. Il était son artiste jamaïcain. Il était une force avec laquelle il faut compter dans le jeu. Avec Jimmy Cliff, ils n'ont pas seulement fait de la grande musique jamaïcaine. Ils ont fait de la musique intemporelle. J'ai grandi en sachant que Toots était un aliment de base dans le jeu. Bob Marley était un incontournable du jeu. Vous ne dites pas: "Toots était dope quand il était chaud." Il n'y a pas de scénario chaud ou froid. C'est Bob Marley. C'est Jimmy Cliff. C'est Toots.

Il était l'une des personnes les plus chaleureuses et les plus réelles que j'ai eu la chance de connaître. Il était tellement aimé du monde entier et je souhaite juste à Dieu qu'il aurait pu rester avec nous un peu plus longtemps. Après tout, il avait vécu ces dernières années - pour commencer son retour triomphant avec un nouvel album - puis être réduit est vraiment tragique. Nous garderons toujours son héritage et sa mémoire en vie et nous serons reconnaissants pour le cadeau qu'il sera toujours.riresChris Stein (Blondie):J'étais toujours un très grand fan, et ces gars [Toots et les Maytals] auraient dû être dans le Temple de la renommée il y a des années. Je ne sais pas s'il arrivera à titre posthume, mais c'est en retard. Ils ont eu une influence extrêmement influente. Il y avait une piste de bowling au large de l'University Place [à Manhattan] qui jouerait de la musique rock, et je me souviens avoir été là-haut de bowling il y a longtemps, et "Funky Kingston" explosait en arrière-plan. Je me souviens avoir pensé que c'était une musique de bowling parfaite [

]. Je ne leur ai vu qu'une putain de temps, dans les années 90. C'était dans un bar du centre-ville sur Lower Broadway. Il n'y avait qu'une centaine de collégiens ivres, mais c'était un spectacle incroyable. D'une certaine manière, c'était triste, car ils auraient dû être dans un lieu beaucoup plus grand. Nous lui avons parlé une fois au téléphone il y a environ trois ans, car il voulait faire une version de «The Tide est haut». Malheureusement, il n'est jamais sorti.Zak Starkey:

C'est le plus grand musicien et auteur-compositeur que j'ai jamais connu. En travaillant avec lui, il était le plus amusant mais aussi le plus sérieux de la musique. Il avait une symphonie dans sa tête et savait comment le sortir des joueurs. Il avait le même genre d'énergie et de force vitale que Keith Moon, Liam Gallagher ou Pete Townshend. Une véritable force de la nature. Nous pensions qu'il allait le faire et passer à travers. Cent putain de pourcentage.SSHH Liguz:

Toots ferait toujours une bosse à l'arc, mais il ne toucherait pas vraiment votre main; C'était sa façon de ne pas tomber malade en tournée. Il ferait le mouvement de la bosse et dirait: «sans fil». Comme nous le connaissons, nous disions simplement «sans fil» lorsque nous nous voyons. C'était des Toots Toots. Cela ressemble à une touche cruelle du destin qu'il se préparait pour son retour. Il n'est jamais parti, mais il aimait la réception que ce record obtenait. Les gens l'ont compris, et pour nous, c'est une petite chose que nous tenons avec nous, c'est qu'il a pu en faire l'expérience. Sans fil! Toots en vie!Dans les mois qui ont précédé la mort de Toots, Pete Lawrie Winfield, leader de la tenue d'électro-pop britannique jusqu'à ce que le ruban se casse, a travaillé avec Toots sur une «réimagination» de «Got to Be Dars», le titre de la piste de Toots et des Maytals et des Maytals album final. Au cours des battements de rap, avertit Toots, "doit être intelligent / vivre à cette époque." La vidéo qui l'accompagne, créée par Winfield, sert d'appel visuel obsédante aux armes contre la brutalité policière, mettant en évidence le mouvement Black Lives Matter et le pouvoir de la protestation; tous les avances surCamp de bandage

de la vidéo ira vers BLM.Pete Lawrie Winfield (jusqu'à ce que le ruban se casse):