La Palme d'Or de Julia Ducournau est une œuvre fascinante et déroutante sur le désir de contrôle de sa propre chair.Photo : Carole Béthuel
Un résumé concis deTitaneressemblerait à ceci : un danseur ayant un penchant pour la violence s'enfuit après une tuerie et cherche refuge dans une caserne de pompiers en revendiquant une fausse identité. Mais c'est un peu comme décrireMad Max : La route de la fureurcomme s'il s'agissait d'un groupe de femmes qui échappent à leurs trafiquants puis reviennent récupérer le complexe dans lequel elles étaient détenues – techniquement précis sans rien faire pour transmettre la façon dont l'objectif principal du film est de vous faire fondre. EtTitane, le deuxième long métrage de Julia Ducournau, ne voudrait rien d'autre que d'utiliser la force de son imagerie pour réduire ses spectateurs à des tas d'os et de glu. Le film est rempli de plans de corps humains érotisés et de corps de voiture encore plus érotisés, la caméra glissant sur les contours et les crevasses de leurs ventres mécaniques alors qu'ils scintillent et s'égouttent d'une manière carrément obscène. Dans une séquence déjà célèbre, la protagoniste du film, Alexia (Agathe Rousselle), sort à grands pas de la douche, comme si elle était invoquée par la Cadillac couverte de flammes sur laquelle elle avait été payée pour tourner plus tôt dans la journée, et grimpe dans sa banquette arrière pour consommer leur relation dans un acte indescriptible de relations véhiculaires.
Titanen'est pas seulement de la baise en voiture et de l'automutilation, même si ce sont les moments les plus déterminés à s'inscrire de façon permanente dans les yeux de son public. Le reste du film est plus difficile à appréhender. Ducournau, qui a remporté la Palme d'Or pourTitaneà Cannes cette année, a lancé sa carrière cinématographique en 2016 avecBrut, sur une adolescente (Garance Marillier) plongée dans un premier semestre vertigineux de bizutage, de fête et d'éveil cannibale à l'école vétérinaire brutaliste où étudie sa sœur aînée. (Marillier apparaît brièvement comme celui qui se fait grignoter dansTitane.)Brut, malgré tout son caractère rongeant, est toujours très reconnaissable comme une histoire de passage à l'âge adulte.TitaneCependant, on a souvent l'impression d'écouter quelqu'un décrire un rêve qu'il a fait - moins à cause de la logique du film, aussi spongieuse que cela puisse être, que parce que vous pensez manquer un contexte émotionnel essentiel. Interprétée par Rousselle, une beauté androgyne au regard redoutable, Alexia est un personnage de peu de mots dont les pensées intérieures restent opaques d'une manière qui peut être frustrante.
Dans l'une des premières scènes du film, Alexia assassine spontanément un admirateur intrusif qui traîne après le salon de l'automobile où elle travaillait et qui se laisse agripper lorsqu'elle insiste sur son affection. On ne sait pas si cet acte d'autodéfense douteuse déclenche quelque chose qui s'est accumulé en elle ou si elle a déjà été tuée, mais bientôt elle se lie avec puis attaque un collègue dans une séquence qui devient tout à fait horrible. Ducournau a un penchant pour l'extrême et, malgré tout,résistance au terme, il y a des moments oùTitanese sent avant tout tournée vers la provocation, comme lorsqu'Alexia, pourchassée par les flics, se casse le nez pour tenter de se faire passer pour un garçon de 17 ans. Mais si certains d'entre euxTitaneLes excursions de dans l'horreur donnent l'impression qu'elles sont juste là pour faire se tortiller les gens, d'autres commencent à se transformer en un traité convaincant sur le désir de pouvoir sur son propre corps.
Une grande partie de ce désir est liée au genre, surtout après qu'Alexia découvre que sa rencontre avec l'automobile l'a laissée enceinte. Bien qu'elle vive de son apparence, elle ne semble avoir aucun attachement personnel à leur égard au-delà du pratique - se coupant les cheveux, mutilant son visage, et liant ses seins et son ventre gonflé dans un plan impulsif et improbable de se faire passer pour Adrien Legrand. , un garçon du coin porté disparu depuis une décennie. Lorsqu'elle est présentée à son père, Vincent (un Vincent Lindon aux yeux magnifiquement tristes), elle ressemble beaucoup à une femme d'une vingtaine d'années avec un nez cassé et une coupure en brosse, mais l'homme hanté par le chagrin insiste, malgré toutes les preuves du au contraire, qu'elleestAdrien, lui revint après tout ce temps. Elle quitte son monde de performance féminine et entre dans la sphère hypermasculine de la caserne de pompiers dont il est capitaine, placée parmi les membres d'équipage si fidèles qu'ils semblent prêts à se joindre à la mascarade.
Alexia fait de son mieux pour s'intégrer, non seulement par instinct de conservation, mais aussi parce que plus elle passe de temps avec le tendre et fragile Vincent, plus elle semble souhaiter pouvoir se débarrasser de son ancien moi et devenir Adrien pour de vrai, versant elle-même dans l'espace qu'il a laissé derrière lui, tant physiquement qu'émotionnellement.TitaneLes moments d'horreur corporelle les plus efficaces de ne sont pas vraiment stylisés et ont à voir avec la claustrophobie d'être piégé dans une grossesse non désirée. SiTitaneest alimenté par le désir désespéré de ses personnages de contrôler leur propre chair, la façon dont le corps d'Alexia continue de menacer de l'exposer est sa plus grande source de panique. Elle tente, dans une scène atroce, d'y mettre fin elle-même, et la caméra s'attarde sur les marques et les plaies laissées sur la peau d'Alexia par ses tentatives quotidiennes pour modeler son torse féminin fécond à la forme qu'elle souhaite. Pendant ce temps, Vincent regarde avec maussade sa propre forme peu coopérative dans le miroir, essayant de conjurer le temps en s'injectant ce qui semble être des stéroïdes et explosant de frustration lorsqu'il ne peut pas faire les exercices de force qu'il faisait auparavant. Ce sentiment de trahison fondamentale résonne avecTitaneLes premières images d'une jeune Alexia recevant une plaque de titane dans le crâne après un accident de voiture. Au début, il semble que cela lui ait simplement donné une affinité avec la mécanique, mais à mesure que le film avance, cela ressemble davantage à une promesse obsédante qu'elle pourrait se modifier aussi facilement que n'importe quelle automobile.
