Attention aux Killer Gams

Vidéo : Photo-Illustration : Vautour

Il n'y a pas de nom convenu pour le combat le mouvement que j'ai en tête. C'est une mise au sol avec des ciseaux volants, ou un écrasement de cuisse, ou une variante d'unhurricanrana. Quel que soit son nom, vous le sauriez si vous le voyiez, car il est devenu un élément incontournable du répertoire de combat d'une héroïne d'action. Un personnage serre ses jambes (et c'est inévitablement une sienne) autour du cou d'un adversaire et utilise l'élan de son corps pour le propulser (et c'est presque toujours un lui) au sol. Parfois, elle saute dans les airs pour se mettre en position, comme c'est l'approche préférée deNatasha Romanoff de Scarlett Johanssondans les films Marvel. Parfois, elle escalade son ennemi comme un gymnase dans la jungle, à laIlsa Faust de Rebecca Fergusondans leMission : Impossibles. Parfois, les circonstances exigent qu'elle s'attarde sur place pour étouffer un homme ou lui casser le cou, à la manière d'un homme enchaîné.Harley Quinn (interprété par Margot Robbie)fait dansLa brigade suicide.

Dans la vraie vie, il doit y avoir une douzaine d'approches plus directes et moins cool pour attaquer quelqu'un qui est plus grand et plus costaud, mais Hollywood a opté pour la collision de l'entrejambe à faire face. Nous avons tous des muscles, mais les bras (et les coups qu’ils lancent) appartiennent au domaine des muscles, qui reste obstinément codé comme masculin. Les jambes, en revanche, sont traditionnellement un atout à admirer chez les femmes, communiquant la souplesse et la souplesse plutôt que la force visible. Comment chorégraphier une scène dans laquelle une femme, en particulier une femme aux proportions de sylphe, affronte un ennemi deux fois plus grand ? Plutôt que de se battre, vous lui demandez de faire quelque chose d'acrobatique, d'impressionnant et d'un peu provocateur - appelons cela des gamins tueurs.

Même si les jeux meurtriers existent depuis des décennies...Bridgette Wilson-Sampras fait une version inspirée du jeudansCombat mortel(1995) etCharlize Theron effectue une prise brusque dès le débutdansÆon Flux(2005) — vous pouvez retracer l'émergence de ce mouvement comme un incontournable dans la chorégraphie de combat féminine en regardant Mystique dans leX-Menfilms. Lorsqu'il était joué par Rebecca Romijn au début des années 2000, cela ne faisait pas partie du répertoire du personnage, même si elle se battait principalement avec ses jambes à l'aide d'unstyle danseurqui impliquait des coups de pied sensuels et des sauts assistés par fil et soulignait la nature de femme fatale d'un personnage perpétuellement nu. Mais d'ici 2014Jours du futur passé, lorsqu'elle est interprétée par Jennifer Lawrence, Mystique est constammentjeter ses chevilles autour du cou d'un soldatpour le faire tomber, même si cela a été rendu plus utilitaire que séduisant.

On peut attribuer l'évolution de Mystique en tant que combattant au caractère de plus en plus chaste du blockbuster américain, où les corps divins des stars et les cascadeurs qui les remplacent sont affichés principalement dans un contexte de violence. Mais cela met également en évidence la qualité contradictoire des jeux tueurs. C'est un mouvement avec de véritables antécédents de lutte, d'un lancer de judo interdit au brassard volant en jujitsu. Ses racines résident en fait dans la lucha libre, et des manœuvres similaires peuvent être observées partout dans la lutte professionnelle. Et pourtant, à l’écran, son usage est définitivement genré, au point qu’unvidéoqui a fait le tour en ligne il y a quelques années, l'a qualifié de « retrait entre mes jambes » et l'a qualifié de sexiste. Cette condamnation semble sévère, même si, comme l'attestent d'innombrables compilations YouTube excitantes, la cascade a une qualité intrinsèquement excitante - jambes, tête, etc. - malgré le fait qu'elle a maintenant tendance à être exécutée sans détour, comme si elle était purement pratique. dans la nature. C'est comme si la sensualité disparue ailleurs sur grand écran était sublimée dans ce spectacle de mouvements pivotants et de formes enchevêtrées qui insistent sur le fait qu'il ne s'agit que d'un business.

Quelles que soient ses inspirations athlétiques, cette démarche doit aussi quelque chose à la tradition d'une femme écrasant quelqu'un avec ses cuisses à l'écran d'une manière quifaireévoquent explicitement le sexe. Dans ses premières apparitions, ce mouvement était une exposition entre filles, un genre de combat de chats dansShort Mack Sennettetfilms d'exploitation noirs. QuandPris (Daryl Hannah) combat Deckard (Harrison Ford)dans les années 1982Coureur de lame, elle verrouille ses membres inférieurs autour de son cou, puis attrape sa tête comme si elle espérait l'enlever, comme si elle récupérait son objectif créé en tant que modèle de plaisir réplicatif au nom de la rébellion. La femme fatale de Lena Olin rit avec un plaisir à la limite de l'érotisme quandétranglant Gary Oldman entre ses jambesdu recul dansRoméo saigneen 1993, tandis que deux ans plus tard, Xenia Onatopp, la femme de main paraphilique incarnée par Famke Janssen dans le film BondOeil d'Or, serait encore plus direct, haletant de manière orgasmique pendant quehommes asphyxiantsentre ses cuisses. La série satiriqueLes garçonsa suivi ce trope jusqu'à son point final avec une séquence dans laquelle un super-héros en disgrâce joué par Brittany Allen fait exploser accidentellement le crâne de l'homme sur lequel elle est assise pendant qu'il jouit pendant le sexe oral.

Comparé à ces scènes, le tueur contemporain Gams est carrément convenable, même si la fente spectaculaire nécessaire pour le permettre dans la robe que porte Ferguson.Mission : Impossible – Nation voyouce n'est pas le cas. QuandIlsa Faust exécute le mouvement devant le méchant Solomon Lane (Sean Harris), c'est strictement pour démontrer sa redoutable. L'homme de main qui l'a amenée lui pose la main, et en réponse, elle attrape son bras, marche sur sa cuisse, chevauche ses épaules, le fait tourner sans effort vers le sol et revient gracieusement après l'avoir soulagé de son arme.Dans les entretiens, Ferguson a décrit la technique caractéristique de son personnage comme celle d'un chat, mais pour les cascadeurs professionnels à qui j'ai parlé, la meilleure façon d'en parler est de la décrire comme une danse, car il s'agit en fait d'un effort conjoint entre l'interprète au sommet qui fait la rotation et le posteur. sur le fond fournissant la base. Une différence de taille est essentielle pour que tout cela paraisse sans effort et dynamique. En tant que directeur et coordinateur de combatJ.J. Perryle dit : « Si j'ai un facteur de six pieds huit pouces et 300 livres » – l'interprète se fait écraser – « il lui sera beaucoup plus facile de manipuler une actrice de 110 livres que ce n'est une actrice de 200 livres. acteur de livre.

Pour les cascadeurs, Killer Gams n'a pas tant de nom qu'un raccourci : il s'agit du mouvement Widow ou, en hommage à la femme qui l'a interprété pour le personnage de Scarlett Johansson, leHeidi Moneymakerun. Moneymaker, qui a doublé Johansson deHomme de fer 2à traversVeuve noire, est fière de cette manœuvre qui, selon elle, appartient à beaucoup de gens, depuis les chorégraphes qui l'ont réalisée jusqu'à Johansson elle-même, qui en a interprété certaines parties pour les films. (Les jeux tueurs se prêtent bien aux astuces de caméra - si votre acteur principal n'est pas capable de faire tout le mouvement lui-même, vous pouvez le filmer en train d'entrer et d'atterrir, et entre les deux, passer à un plan haut ou large avec un cascadeur faisant le partie la plus difficile.) C'est la sœur de Moneymaker et collègue cascadeuse, Renae, qui a exécuté le mouvement en tant que Mystique dansJours du futur passé, en hommage à son frère. Mais même Moneymaker admet que les jeux tueurs sont « probablement surutilisés à ce stade ». « Vous pouvez voir beaucoup de filles maintenant, sur leurs bobines, lorsqu'elles se battent – ​​elles veulent montrer qu'elles peuvent faire ce mouvement, qu'elles peuvent être quelque peu acrobatiques », dit-elle.

Jénel Stevens, qui a réalisé des chorégraphies de combat et doublé Viola Davis dansLa femme roi, dit qu'elle a essayé de s'éloigner des jeux tueurs pour ces raisons. Elle trouve cela utile : « c'est une démarche faite pour utiliser l'élan, de sorte qu'il soit un peu plus crédible de pouvoir jeter un gars », dit-elle. "Nous voulons voir la femme battre le plus gros mec de la pièce." Mais elle, comme presque toutes les cascadeuses professionnelles à qui j'ai parlé, a dit qu'elle était impatiente de voir des chorégraphies de combat plus réalistes, axées sur la situation et les personnages pour les personnages féminins. "Pour moi, l'effet wow est toujours là", cascadeur, acteur et réalisateur de la deuxième unitéAngelica Lisk-Ildit à propos des jeux tueurs. «Mais j'ai hâte de voir quelle sera la prochaine étape. Il faut aussi que cela serve l'histoire. Vous ne vous contentez pas de courir et d'enrouler vos jambes autour du cou de quelqu'un sans raison.

Un film qui fournit en fait de nombreuses raisons de se serrer les jambes est celui de 2011.Détraqué,qui comporteun combatentre un artiste martial mixte devenu acteur (devenuPlaignant financé par Elon Musk) Gina Carano et l'acteur Michael Fassbender. Chorégraphié par Perry, il commence avec le personnage de Fassbender frappant Carano à l'arrière de la tête et se termine par sa mort. Entre les deux, des meubles sont brisés, des corps sont projetés contre les murs et les interprètes donnent une reconstitution étonnante de ce à quoi cela pourrait réellement ressembler si deux personnes tentaient de s'entre-tuer à mains nues. C'est une séquence qui joue avec le courant sexualisé sous-jacent dans tant de combats mixtes sans le reproduire – elle se déroule dans une chambre d'hôtel, les personnages sont habillés en tenue de soirée et le combat les amène au lit dans la crispation la moins libidineuse possible. C'est là, alors que Fassbender se précipite pour récupérer une arme sous le matelas, que Carano l'arrête en lui mettant la tête dans une jambe jusqu'à ce qu'il s'évanouisse, haletant d'effort et tirant son adversaire par les cheveux alors que son visage devient rouge et ses yeux s'évader. Ce sont des jeux tueurs, rendus d'une manière brutalement crédible. Ce n’est peut-être pas tant que le mouvement est devenu obsolète, mais plutôt qu’il est prêt pour un contexte différent – ​​un contexte qui vous fait non seulement l’admirer, mais aussi le croire.