"Il y avait quelque chose de terriblement passionnant dans l'exercice de l'influence", a écrit Oscar Wilde en 1890. "Aucune autre activité n'était comme elle. L'âge grossièrement charnel dans ses plaisirs et largement commun dans ses objectifs. »
Il n'y a pas de savoir, sans qu'on me dise, exactement ce que la petite graine originale a donné naissance à une œuvre d'art complexe, mais je ne serais pas surpris si le réalisateur australien Kip Williams était assis avec Wilde'sL'image de Dorian GrayUn jour, s'est produit sur ces lignes et a immédiatement laissé tomber le livre dans un «Eureka!» moment. Dans son tourbillon enivrant d'une production - le premier d'une trilogie gothique, y comprisDraculaetAffaire étrange du Dr Jekyll et de M. Hyde, dans lequel le réalisateur a développé son ultra-athlétique et multi-caméra«Cine-Theatre»Technique - Ce passage, légèrement taillé, éclate de la scène comme s'ils étaient tirés d'un canon confetti, ses sinistres résonances contemporaines scintillantes alors qu'elles flottent sur nos têtes. La décadence solipsiste de la culture de l'influence, l'obsession corrosive pour la jeunesse et la beauté, l'envie de congeler son visage et son corps dans leur forme, leur âge et leur laideur les plus supposés, tout est lissé avec le filtre d'un pinceau, ou le pinceau d'un filtre - tout est là dans le smartphone ironique de Wilde.
Mais c'est une marque de Savvy de Williams - combinée avec les étalonnages experts de l'artiste solo de son adaptation, Sarah Snook - que ni ce moment ni aucun autre dans l'émission ne sont abordés avec le lourd surligneur de la pertinence. Wilde, avec son dédain flétri pour le snobisme moral, aurait détesté cela, et celaGris dorienReste fidèle au brillant fantôme de son initiateur, même s'il insère un selfie de téléphone ici etUn filtre tiktok effrayantlà. L'émission arrive à Broadway, à la suite de sa course à Londres, y compris un Olivier pour Snook, et il fonctionne parce qu'il est, d'abord et avant tout, une fête sensorielle. Rapide, intelligent, délicieux et exécuté par Snook avec la virtuosité vertigineuse de Simone Biles exécutant une routine de plancher, il atteint l'intestin et le cœur à la légère, poussant comme un tireur, par son jeu et son spectacle. Il n'a pas besoin d'un mégaphone pour parler dumaintenant- Juste une grande histoire et un acteur acrobatique.
Eh bien, cela, et une flotte de caméras sur scène et de handicaps, armées de plates-formes et de perruques et prêtes à bouée alors qu'elle propulse deux heures de plaisanteries sans arrêt et de gymnastique. Cette équipe héroïque des stands arrive à s'incliner à ses côtés à la fin du jeu, et ils l'ont plus que mérité. Vêtu de noir et planant autour de l'étoile, dansant à la fois dans et hors de l'ombre, l'armée de la théâtre de Williams fonctionne comme une troupe de marionnettistes de Bunraku. Ensemble, avec le designer vidéo David Bergman, ils aident à donner vie à un seul être humain coloré, aidant à ses transformations parmi 26 personnages, permettant même à ce corps de parler à lui-même. Sur la scène vide du Music Box Theatre, la créatrice pittoresque Marg Horwell (qui a également créé la traînée sémivictorienne aux bonbons du spectacle) apporte une progression des écrans flottants et, finalement, des boîtes de type diorama intelligentes, et en tant que snook qui fait de l'espace physique, elle soutient souvent sa propre forme, prête à un moment réel et projeté dans l'action, prête à une scène avec son temps réel. À l'occasion, elle chicane même avec elle-même: dans une tunique en dentelle et une blonde angélique Floof d'une perruque en tant que Dorian, elle et le narrateur de l'histoire - ne font pas partie de vêtements de rue, se profilent sur un écran derrière elle-même - se laissant essayer de dire la même ligne en même temps. Ils vacillent et gloussent, faisant une version de cette danse où deux personnes se réunissant dans un couloir vont dans le même sens, puis vont dans l'autre sens, puis s'effondrent dans la maladresse. Enfin, Dorian-Snook éclate de manière implorante: "Je pensais que Dorian pourrait faire ce morceau suivant?" et le narrateur-snook à pointe éloigné.
Ce genre de méfait - ainsi qu'une indulgence sensuelle en couleur - est ce qui sépare la marque de théâtre axé sur l'écran de Williams de celui des réalisateurs commeJamie Lloydou le prédécesseur spirituel de LloydIvo van Hove. Les mondes de Lloyd sont des boîtes noires brutalistes brillantes, à la fois austère et visiblement coûteuse, et celles de Van Hove sont encore plus graves. DansGris dorien, Williams semble plus intéressé à vider tout le coffre jouet sur le sol, à déterminer à peu près tout ce qu'un appareil photo et un acteur pourraient faire dans un espace, puis le faire. Le résultat est une ruée grisante, propulsive, joyeusement ingénieuse et luxuriante même dans sa conscience relative. Bien qu'il y ait certainement eu des moments dans lesquels j'ai aspiré à plus de la présence physique de Snook - parfois caché pendant que les images à l'écran assument la domination - ou dans laquelle, surtout près du point culminant du spectacle, j'ai envie de rétrograder de l'emplacement implacableprestotempo,DorienLa vague d’artisanat et d’énergie ininterrompue est certainement suffisante pour vous balayer. Alors qu'un hand de scène se précipite à travers l'espace pour saisir les chaussures abandonnées de Snook, ou une autre la glisse dans une nouvelle perruque tandis qu'une caméra l'orbitant comme une lune de voyeuristique et elle continue de jaillir de l'esprit Wildean, de petites gripches reculent rapidement. Ils sont quelque part là-bas dans le recul, mais c'est un plaisir de se pencher en arrière et de laisser la voiture courir.
Surtout parce que Snook est un conducteur de dixtèce. Dès les premiers moments de l'émission dans lesquels nous rencontrons son visage, massif sur cet écran central imposant, ses yeux scintillent et son corps efforfèrent l'enthousiasme. Il est logique qu'un projet comme celui-ci puisse saisir un acteur après une plongée profonde dans quelque chose commeSuccession. Là, au fil des ans, elle a perfectionné un personnage jusqu'à son noyau torturé; Ici, elle peut se transformer, sautant entre les positions et les voix, nous faisant un clin d'œil à travers les feux, appelant sa propre agilité et son adrénaline tous les soirs. (Si sa performance actuelle ne vous laisse pas à bout de souffle, ajoutez à cela le fait qu'elle ait commencé à répéter le rôle avec un bébé de six mois, "dans les profondeurs", comme elle l'a ditleNew-Yorkais, “of pumping and breastfeeding.”) Yes, all of Wilde's characters—from naïve, doomed Dorian, whose portrait will remain gorgeous while his soul rots, to the anxious, goodhearted painter Basil Hallward, to the louche aristocrat and exerciser of devilish influence Lord Henry Wotton—have their own distinctive costumes and coiffures, but it's Snook who's vaulting between their humanities, filling out figure à la fois nuancée et merveilleusement large sur une scène principalement vide. Il y a une merveilleuse séquence dans laquelle elle apparaît en tant qu'actrice nommée Sibyl Vane, aimée par Dorian et se produisant dans un ChintzyRoméo et Juliette: À l'intérieur d'une réplique à l'échelle des jouets d'un théâtre victorien, seule la tête de Snook est visible, émergeant du sol de la scène dans une perruque absurde, éclipsant les autres acteurs de Sibyl, qui sont les petites marionnettes, comme le Grimacing Lovechild de Goldilocks et Jabba le Hutt. Sibyl, nous apprenons plus tard dans une torsion qui ouvre la porte de la descente de l'histoire dans la tragédie, sabote intentionnellement sa propre performance - mais dans l'instant, regarder Snook grogner et Garble comme une tête histrionique dans une assiette est sa propre joie.
Dans un autre point culminant de production, la tante de Lord Henry, Lady Agatha, organise une fête de déjeuner et Snook - dans la chair comme Henry - obtient d'interagir avec pas moins de six moi préenregistrés, réalisés dans les volants et les volants et les rideaux sur des gemmes sauvages comme: "QuoisontGoods secs américains? "Secmarchandises? Romans américains. " Pourtant, au milieu de cette bulle, elle navigue toujours sur un arc de plus en plus méchant et déchirant pour le protagoniste de l'histoire. Mentes alors qu'il erre dans la galerie de portraits dans sa maison (dans laquelle Williams a assuré que chaque peinture porte subtilement les traits de Snook), "Quand il est apparu à Dorian Gray que toute l'histoire n'était que le record de sa propre vie." C'est le genre de métastasation de l'ego qui donne naissance à des hommes comme ceux qui déchiquetent actuellement notre gouvernement - les hommes qui regardent le monde et ne voient que tant de miroirs en les regardant. Immortalité de sa vision.
L'image de Dorian Grayest au Music Box Theatre.
