Photo : Eike Schroter/Netflix
Est-ce que quelqu'un d'autre ressent un manque d'urgence ici ? "Road to Nowhere" présente une narration solide à un niveau personnel, mais il est difficile de sentir qu'un élan sérieux se construit, surtout avec si peu de suivi sur le cliffhanger du retour d'un patient chez lui. Même les histoires personnelles elles-mêmes sont un peu aléatoires, certaines résonnant plus que d’autres.
Prenez Spence, qui a récemment eu le courage d'affronter sa mère après avoir appris que Cheri était sortie avec ses parents. C'est le type de scénario dramatique pour adolescents qui m'émeut toujours de manière fiable, mais je ne suis pas convaincu que la série ait fait le travail nécessaire pour investir Spence et son expérience d'une réelle complexité. Je trouve la générosité simple de Mark touchante dans toutes leurs scènes ensemble, bien sûr. Mais Spence qui tient tête à sa mère semble être le prochain rythme évident de cette histoire. Il n'y a rien de particulièrement nouveau dans cet angle, surtout quand la série associe si largement la stigmatisation du diagnostic de SIDA de Spence avec la stigmatisation générale de sa sexualité. Je suis heureux que Spence refuse de mentir sur qui il est, mais j'ai du mal à m'engager lorsque la plupart de ses scènes suivent les mouvements typiques.
Natsuki, en revanche, tire une dimension intéressante de la spécificité de son expérience de la dépression et du suicide. Amesh, naturellement, prend personnellement la légère squamité de Natsuki, interprétant le fait qu'elle passe du temps seule dans sa chambre comme l'évitant. Mais quand il la croise à minuit et lui donne l'autorisation de le larguer, elle explique qu'elleveutpartager avec lui les parties les plus profondes d'elle-même.
Elle lui raconte donc l'histoire qu'elle aurait racontée au Midnight Club, la même histoire sur laquelle elle travaille depuis qu'elle a lu des extraits de Tristan dans l'interphone. Il s'agit d'une fille nommée Teresa, clairement basée sur elle-même, et du long trajet qu'elle fait tard dans la nuit.
Teresa s'arrête pour prendre à contrecœur deux auto-stoppeurs, Freedom Jack et Poppy Corn, joués par les habitués de Flanagan Henry Thomas et Alex Essoe. Les deux ont un air de danger dès le début, la forçant pratiquement à les conduire et se chamaillant bruyamment la plupart du temps. Mais l’horreur de la scène vient en réalité de son caractère cyclique, du sentiment croissant de désorientation et d’irrationalité à chaque fois qu’ils croisent le même promeneur, la même station-service. Il y a quelque chose d'assez troublant dans toute promenade nocturne à travers l'enfer, et la période relativement courte de cette histoire lui donne un élan et une inquiétude croissante qui manquent à la plupart des autres histoires de Midnight Club.
Des odeurs étranges saturent l'air, Jack n'arrête pas de prononcer la phrase « Ça va faire mal » et les deux auto-stoppeurs sont engagés dans une lutte permanente pour convaincre Teresa d'arrêter la voiture ou non. Il y a aussi la suggestion informelle, peut-être implicite depuis le début, que les deux hommes sont des tueurs. Tout culmine lorsque Teresa suit une petite fille – une jeune Teresa, c'est-à-dire une jeune Natsuki – dans un garage, où elle se voit aux commandes d'une voiture en marche. Il devient clair que Teresa est en train de mourir lentement d'une intoxication auto-infligée au monoxyde de carbone pendant tout ce temps, Jack et Poppy représentant différentes impulsions dans son cerveau : l'un lui disant de lâcher prise et de mourir, l'autre lui disant que vivre en vaut la peine non. peu importe à quel point ça fait mal. Alors Teresa retourne dans son corps et ouvre faiblement la porte du garage, se sauvant.
Natsuki note que dans la vraie vie, la fin était plus compliquée : elle est sortie de la voiture, mais sa mère est tombée sur la pire image qu'elle ait jamais pu voir et a crié de la même manière qu'elle l'avait fait après la mort de son mari. Lorsqu'une ambulance emmena Natsuki à l'hôpital, elle apprit qu'elle ne mourrait pas d'une tentative de suicide, mais qu'elle le ferait. finalement mourir d'autre chose, de quelque chose de plus lent.
L'angle de l'horreur en tant que dépression a été exploré à mort, en particulier avec la tournure des hallucinations à mi-mort, mais le symbolisme du rêve de Teresa est préfiguré de manière assez efficace. Et en général, le point de vue de Natsuki sur la dépression est rafraîchissant et complexe. La révélation de son diagnostic de cancer en phase terminale si peu de temps après avoir fait le choix de vivre ressemble à un cruel coup du sort, et ce conflit de sentiments fait d'elle un personnage plus complexe.
En revanche, Ilonka commence à m'énerver. Après avoir foiré Anya, elle ne semble pas avoir retenu la leçon. Elle confronte le Dr Stanton à propos de ce qu'elle a entendu la nuit dernière – qu'un patient pourrait rentrer chez lui – et Stanton lui dit fermement qu'elle ne peut pas le dire aux autres. Elle n'est pas encore sûre que l'affaire soit conclue, et il serait à la fois cruel et égoïste d'annoncer la nouvelle sans en être sûre. Stanton fait valoir un bon point, mais Ilonka sort un Ilonka et le dit à Kevin presque immédiatement.
Et elle continue de croire encore plus fort que son rituel signifiait quelque chose, qu'elle était la guérisseuse qui a sauvé quelqu'un. Lors de sa dernière séance de thérapie avec Shasta, elle admet même soupçonner queelle estle patient qui rentre chez lui. Shasta encourage cette croyance, allant jusqu'à inviter Ilonka à rester avec eux au sein du collectif. Elle explique que Good Humor a choisi cet endroit en raison de sa proximité avec un « point de connexion » centré sur Brightcliffe. Mais les vibrations avec Shasta ne font que devenir plus effrayantes au fil des épisodes, et le moment où tout le monde regarde Ilonka est assez troublant. (Elle ne semble pas si découragée, cependant.)
Pourtant, je ne peux m'empêcher de penser que les plus grandes révélations de cet épisode - comme la découverte du cliffhanger du somnambulisme de Kevin - ressemblent plus à des révélations de l'épisode trois qu'à des révélations de l'épisode huit. J'ai accepté çaLe club de minuitne vise pas l'horreur au niveau deLa hantise de Hill House, que cette histoire est plus proche deLa faute dans nos étoilesqueLa conjuration. Mais il n'y a qu'un nombre limité d'observations de vieilles dames de fin d'épisode que je peux regarder sans avoir envie de quelque chose de plus mortel.
• Je n'ai pas vu le film, mais l'histoire de Natsuki m'a rappelé en grande partie celle de Iain Reid.Je pense mettre fin aux choses, à la fois dans l’horreur psychologique d’un road trip inconfortable et dans la fracture identitaire.
