Le chiot dansJohn Wickn'a jamais été qu'un chiot, mais La « série d'événements en trois parties » de Peacock se perd en essayant d'être plus qu'un simple bâtiment.Photo : Katalin Vermes/Starz Entertainment
Nous ne regardons pas leJohn Wickfilms pour la crédibilité. Nous les regardons pour le spectacle, l'audace etKeanu ReevesC'est une façon extraordinaire de prononcer « Ouais », pour un monde fantastique dans lequel notre assassin titulaire a survécu d'une manière ou d'une autre à quatre films de fusillades, de chutes de bâtiments et de collision avec des voitures. Dans ce milieu, aucun citoyen ordinaire de New York, Rome, Tokyo ou Paris n'est vraiment affecté par John et les maniaques meurtriers qui le poursuivent ; il y a un confinement dans leurs codes byzantins d'honneur, de vengeance et de loyauté qui aide à suspendre notre incrédulité, et cela fait partie intégrante deJohn WickC'est une absurdité acceptée.
La série dérivée trop étendueLe Continental : du monde de John Wickest construit sur une erreur de calcul qui à la fois manque cet attrait extravagant et surestime l’intérêt inhérent à une bataille pour l’immobilier. Le chiot dansJohn Wickn'a jamais été qu'un chiot, maisLe Continentalse perd en essayant d’être plus qu’un simple bâtiment. La série, qui débute sur Peacock le 22 septembre, s'érode en s'engageant sur des événements historiques réels, sur des questions de sexisme et de racisme, et sur des commentaires minces sur l'écart entre les riches et les pauvres de New York, qui sont tous rigidement banals par rapport à l'excentricité établie de la franchise. . C'est trop d'explications et d'expositions là où il devrait y avoir une atmosphère, trop de recherche de pertinence et de substance là où de simples vibrations suffiraient. Il n'y a qu'une seule scène dans undiscothèque éclairée au néonet un seul gars avec un katana !Le Continentala peur d'aller à fond, se limitant à quelques séquences d'action passionnantes dont la créativité rend les motivations clairsemées des personnages et l'intrigue longue encore plus élaborées.
Dans leJohn Wickfilms, les hôtels continentaux sont des refuges pour les assassins et le point de connexion de divers éléments de la construction mondiale de plus en plus dense de la franchise : les clients ne peuvent payer qu'avec des pièces d'or spéciales, les lieux sont supervisés par la mystérieuse table haute des seigneurs du crime, et aucun des meurtres peuvent avoir lieu sur le terrain. Le site de New York a été géré pendant des décennies par le directeur Winston Scott (Ian McShane) et le concierge Charon (Lance Reddick), qui à travers leJohn Wickles chapitres aident souvent le personnage de Reeves, etLe Continentalretrace comment le couple en est venu à diriger cet endroit. Cela signifie que la série (on ne sait pas si elle est limitée à une saison ; Peacock l'a annoncé comme un « événement en trois parties ») se déroule principalement dans une période floue entre la fin des années 1970 et le début des années 1980, dans une version de New York qui ressemble àLes guerriers,Ville du péché, etJokerpasser à travers un filtre crasseux-CGI. Les graffitis et les détritus sont partout, un grand nombre de personnes sans logement peuplent les trottoirs, les propriétaires s'en vont après que leurs chiens ont déféqué dans la rue et des gangs racistes se terrorisent les uns les autres. La ville abrite des idéalistes condamnés qui tentent de se forger une existence (essentiellement toutes les femmes de cette série), des vétérans de la guerre du Vietnam qui se tournent vers le crime parce qu'ils ne peuvent pas se réacclimater (essentiellement tous les hommes de cette série), et des inadaptés et des cinglés qui vivent dans le Continental, supervisés par « l'enculé véreux » Cormac O'Connor (Mel Gibson, aussi distrayant et inutile que ce gros costume que portait Scott AdkinsJohn Wick : Chapitre 4).
Cormac est un méchant défini par très peu de choses en dehors de son grandiloquence, de son attitude offensante des années 70 envers quiconque n'est pas un homme blanc et de sa tendance à battre les gens à mort, etLe Continentalunit les ennemis déterminés à lui prendre l'hôtel. Les principaux d'entre eux sont les frères Scott, Winston (Colin Woodell) et Frankie (Ben Robson), qui ont été séparés dans leur enfance après un événement criminel ; le premier a été envoyé à Londres, où il est devenu un peu un entrepreneur escroc, tandis que le second a servi au Vietnam puis est devenu un exécuteur du Continental à son retour chez lui. Il n'y a rien de similaire physiquement chez Woodell et Robson, mais il y a une qualité épineuse dans leurs interactions qui suggère qu'une relation autrefois étroite a tourné au vinaigre. QuoiLe Continentalce qui fait le mieux, en fait, c'est l'inimitié crédible entre des gens qui autrement se soucient les uns des autres : entre Frankie et sa femme et alliée vietnamienne Yen (Nhung Kate) ; le coureur d'armes Miles (Hubert Point-Du Jour) et sa sœur Lou (Jessica Allain); Le concierge continental Charon (Ayomide Adegun) et son seul ami à l'hôtel, le violoncelliste Thomas (Samuel Blenkin) ; et le détective new-yorkais KD (Mishel Prada) et son supérieur et amant, Mayhew (Jeremy Bobb).
Ces personnages sont peu conçus et les raisons pour lesquelles ils s'opposent à Cormac sont vastes. Seuls quelques-uns d’entre eux se sentent véritablement à leur place.John Wickmonde - comme le merveilleux Ray McKinnon se glissant dans un accent dandy pour incarner l'assassin vieillissant et l'horticulteur dévoué Jenkins - et ni Woodell ni Adegun n'évoquent pleinement les anciennes versions de leurs personnages interprétés par McShane et Reddick. Mais le problème structurel sous-jacent est queLe ContinentalLe centre de gravité narrative de ne se solidifie jamais vraiment au milieu de tant de dialogues potentiels (y compris une dépendance excessive à l'égard de personnages se moquant de Winston pour son ascot), de tant d'œufs de Pâques de franchise conçus de force et de tant d'intrigues secondaires. Bien que Winston et Charon soient les personnages les plus familiers, la série ne leur est pas égale. Au lieu de cela, il trébuche sur lui-même pour introduire plus de personnages, de rancunes, de manigances à la table d'honneur et de problèmes politiques contemporains qui semblent mériter plus de nuances queLe Continentalpeut leur donner, en particulier, la suggestion incarnée par Frankie et Miles selon laquelle la guerre approuvée par l’impérialisme se traduit facilement par une violence privatisée et à but lucratif. Et parce que la série est tellement amoureuse du genre d'accessoires que leJohn Wickla franchise évite généralement, que les trucs réfléchis ne peuvent pas couper le bruit des chutes d'aiguilles de ZZ Top, Yes, James Brown, Black Sabbath, Heart, et plus encore accompagnant presque toutes les transitions de scène, les scènes de sexe et l'horreur corporelle, et une étrange dépendance à l'égard de moments de panique gay.
QuandLe Continentalaffiche la pureté de la mise au point qui rend leJohn Wickles films fonctionnent si bien, cependant, qu'ils touchent toutes les synapses du cerveau de lézard. Les scènes d'action ne suivent pas toujours le format de Chad Stahelski ; les prises ne sont pas aussi longues, le montage est plus saccadé et il y a moins de gros plans. Mais ces duels coups de poing, coups de pied, tirs, explosions, c'est quandLe Continentalet ses personnages se sentent les plus vivants, leurs enjeux les plus désastreux. La série veut tracer une ligne entre le courage et les turbulences de New York à cette époque et le traumatisme et la colère que ses personnages portent avec eux, et ce terrain fertile pour le mécontentement résonne le plus lorsque Frankie crache un verre offert par Cormac puis se bat contre lui. traverser un escalier rempli d'assaillants, la caméra serrée sur son corps qui se tord et se retourne ; lorsque deux personnes se battent mutuellement alors qu'elles sont coincées dans une cabine téléphonique, ou qu'une autre personne est suspendue à la fenêtre d'une voiture en tirant avec une mitrailleuse.Le Continentalest le plus immersif pendant la rigueur et le rythme des combats et le plus surmené lorsque l'effusion de sang s'arrête. Bien qu'il fasse partie d'une franchise qui se sent à l'aise en volant près du soleil narratif, il reste ancré de manière frustrante.
