En tant que jeune mèreMille et un, Taylor est tenace, contradictoire, adaptable et brut.Photo : avec l’aimable autorisation d’Aaron Ricketts/Focus Features
C'est dommage que notre superlatif préféré pour un bon jeu d'acteur soit qu'il soit digne d'un Oscar, car la performance de Teyana Taylor cède.Mille et unest d'un genre que les Oscars remarquent rarement. Le rôle d'Inez, une New-Yorkaise née et fraîchement sortie de Rikers et à la recherche de son fils Terry, au début du film, n'implique pas de transformation physique élaborée ni la canalisation d'un personnage historique bien connu. Inez, qui a appris très tôt à aborder le monde les poings levés, peut éclater en colère, maisMille et unLes développements les plus importants de - comme la décision d'Inez de retirer Terry d'une famille d'accueil à Brooklyn et de l'emmener à Harlem, où elle a grandi - se déroulent d'une manière calme qui ne se prête pas aux récompenses. Mais il y a une majesté dans le personnage, et dans l'intensité avec laquelle Taylor l'habite, qui n'a rien à voir avec des discours et tout à voir avec le fait de regarder la vie lui laisser ses marques en temps réel.
Inez, qui passe une décennie à se battre pour construire un foyer pour elle et son fils à partir de rien, n'a pas souvent le luxe de se sentir suffisamment en sécurité pour regarder vers l'avenir et commencer à planifier l'avenir. À juste titre, il n'y a jamais un moment dans le film – qui commence en 1994, quand Inez a 22 ans, et se termine 11 ans plus tard, quand Terry a 17 ans – où on a l'impression que Taylor anticipe ce qui va arriver pour son personnage. C'est un jeu d'acteur qui semble grand ouvert, exposé à tous les coups du sort et aux rares merveilles qu'Inez rencontre.Mille et unest le premier long métrage du scénariste-réalisateur AV Rockwell, et c'est aussi le rare à avoir l'impression qu'il aurait bénéficié du parcours plus long d'une émission de télévision – si une émission de télévision comme celle-ci pouvait un jour obtenir le feu vert. Depuis le début, quand Inez enlève effectivement son enfant, Rockwell ne choisit jamais la voie évidente dans son histoire radicale. Cet incident incitatif semblerait les mettre tous les deux en cavale. Au lieu de cela, dans un développement plus lucide que cynique, personne dans le système assiégé ne semble enregistrer l’absence de Terry. "Pourquoi personne ne me cherche?" le garçon, joué par Aaron Kingsley Adetola lorsqu'il était enfant et par Aven Courtney et Josiah Cross lorsqu'il était adolescent, murmure avec quelque chose qui ressemble à un affront en regardant des enfants jouer près de l'école qu'il ne peut pas fréquenter.
En famille d'accueil, Terry s'est retrouvé à l'hôpital après un acte incertain de maltraitance ou de négligence. Et même si Inez l'aime, leur vie commune est marquée par sa propre précarité. Dans une séquence qui rappelle celle de Hirokazu KoreedaPersonne ne le sait,il passe la journée seul pendant qu'elle est au travail, sautant sur le canapé et se prélassant devant la télé avec les restes de ses céréales renversées, un montage d'ennui d'enfance avec un courant d'effroi sous-jacent. Mais encore une fois, Rockwell n'opte pas pour le tournant attendu, faisant preuve d'une capacité de générosité qui s'étend jusqu'au petit ami occasionnel d'Inez, Lucky (William Catlett), qui débarque un jour dans le salon comme un mauvais présage, seulement pour devenir une présence compliquée mais précieuse dans la vie de Terry.Mille et unavance à grands pas au fil des années, accompagné de fils d'actualité alors que l'ère Giuliani cède la place à l'ascension de Mike Bloomberg, l'audio diffusant sur des plans d'immeubles condamnés qui sont ensuite remplacés par des condos et des chaînes de magasins. Le titre du film fait référence au numéro de l'appartement de Harlem que partagent Inez, Lucky et Terry (le tiret du milieu étant tombé), un sanctuaire durement gagné et progressivement menacé par les mutations de la ville.
Il est clair que le film a en tête le déplacement bien avant qu'Inez ne se tienne sur le trottoir, regardant avec scepticisme un nouveau voisin blanc. Mais les personnages passent en premier, et les forces économiques impassibles ne deviennent que la dernière d'une série de menaces qui pèsent sur leur existence plutôt que le centre thématique du film. La partition, de Gary Gunn, frémit d'anticipation plutôt que d'appréhension. Rockwell précipite parfois les choses – il y a un fil conducteur sur le misogynoir que l'adolescent Terry absorbe de l'atmosphère qui l'entoure, par exemple, qui aurait pu constituer son propre chapitre. EncoreMille et unest globalement riche et complexe, la saga de quelqu'un qui se bat pour fonder une famille et un foyer stable sans réelle expérience de ce à quoi cela ressemble. "Où est ton peuple?" lui demande une femme chez laquelle Inez essaie de louer une chambre, et même si nous savons qu'elle est passée du placement en famille d'accueil aux foyers de groupe en passant par les refuges, rien ne vous prépare à son aveu plaintif que «je les ai perdus», comme si elle avait été renversée. à travers les systèmes suffisamment longtemps pour que toutes les connexions soient supprimées.
Taylor, qui a connu une ascension multiple vers la gloire grâce à la musique et à la télé-réalité, a été un acteur occasionnel, mais ce rôle principal est vraiment autre chose – un rôle qui l'oblige à être tenace, contradictoire, adaptable et brut, et à grandir aux côtés de le fils qu'elle est déterminée à élever correctement. Son Inez, avec ses pommettes saillantes et son ventre nu à la mode des années 90, peut paraître plus grande que nature, mais elle n'est qu'une personne qui essaie de se frayer un chemin à travers une ville indifférente. C'est la façon dont Taylor vous fait ressentir cette petitesse, et la détermination du personnage à réussir malgré cela, dont vous vous souvenez.
