JGL est pompé, peut-être même ? super pompé !Photo : Elizabeth Morris/SHOWTIME
« Alors, vous voulez travailler pour Uber. J'ai une question pour toi : es-tu un connard ??
C'est la première chose que dit Joseph Gordon-Levitt, en tant que PDG d'Uber, Travis Kalanick, dans Showtime.Super pompé : la bataille pour Uber, qui retrace la course folle et moralement compromise vers le succès du service de covoiturage dans les années 2010. C'est une ligne d'enquête standard pour Travis, ou TK, comme l'appellent ses collègues, une ligne à laquelle, comme nous l'apprenons avant la fin du premier épisode, toute personne espérant être embauchée devrait répondre par un oui. C'est parce que Travis est un connard, et son bras droit Emil Michael (Babak Tafti) est un connard, et pratiquement tous ceux qui travaillent dans cette start-up décousue, composée principalement de mecs, sont aussi des connards. Wow, une bande de gars hyperambitieux et peu éthiques qui travaillent dans un environnement toxique sont une bande de connards : qui l'aurait cru ? Ah, tout le monde ? Tout le monde l'aurait pensé ?
Dans l'esprit de Travis Kalanick, seul un vrai connard possède la cruauté nécessaire pour bâtir une entreprise prospère, ce qui est exactement le genre d'attitude que l'on attendrait d'un perturbateur autoproclamé arrogant comme Travis Kalanick. Cela fait partie du problème avec cette saison captivante et inégale par intermittence, première partie d'une série d'anthologies prévue qui se concentrera sur des sagas d'entreprise culturellement significatives. (La deuxième saison devrait aborder la relation entre Mark Zuckerberg de Facebook et Sheryl Sandberg.) Alors que le récit d'Uber, basé ici sur le livreSuper pompépar New York?FoisLe correspondant technologique Mike Isaac, est certainement dramatique, tortueux et rempli de frictions, mais il ne semble jamais vraiment surprenant en tant que morceau de télévision. C’est peut-être parce qu’en tant que public, nous connaissons déjà les détails, ou du moins les grandes lignes, de ce qui s’est passé dans les premiers jours de cette entreprise qui a bafoué les règles, les réglementations et la protection de la vie privée afin d’améliorer sa visibilité et ses revenus. Mais même ceux qui ne connaissent pas cette histoire peuvent sentir où se déroule la saison en se basant sur les notes familières.Super pompégrèves.
Sous la supervision des showrunners Brian Koppelman, David Levien et Beth Schacter, qui travaillent tous surDes milliards? Koppelman et Levien ont co-créé cette série avec Andrew Ross Sorkin ?Super pompéest à son meilleur lorsqu'il place un groupe d'ego surdimensionnés dans une pièce et laisse leurs dialogues furieux et rapides s'opposer les uns aux autres, une approche qui n'est pas sans rappeler celle du film.Des milliardsmodèle. Les choix musicaux, qui s'appuient fortement sur Pearl Jam et d'autres plats des années 90, sont plutôtDes milliards-y aussi. Showtime semble comprendre cela ; la série, qui débute dimanche soir, sera diffusée immédiatement aprèsDes milliards.
Mais la série s'écarte aussi deDes milliardsen balançant ostensiblement sa bite stylistique d'une manière qui semble destinée à refléter la posture trop confiante de son protagoniste. Malheureusement, ces fioritures s’enregistrent davantage comme un comportement d’effort que comme une véritable fanfaronnade. Il existe des séquences fantastiques qui transforment les disputes en salle de conférence en batailles de jeux vidéo. Certains personnages apparaissent à l'écran en grande fanfare, alimentée par la testostérone, leurs surnoms ou signifiants d'identité éclaboussés sur l'écran en majuscules. La première fois que Travis parle de Bill Gurley, un investisseur clé d'Uber qui tente de maîtriser son partenaire souvent paranoïaque et maniaque du contrôle, Gurley, joué par Kyle Chandler, est montré avec les mots « Shot Caller ? étalé sur sa poitrine. Dans un épisode ultérieur, lorsque David Bonderman, fondateur de la société d'investissement TPG Capital, est présenté, les mots DAVID FUCKING BONDERMAN ? encore une fois, toutes les majuscules entourent son image. C'est une décision tirée directement du sac d'astuces de réalisation d'Adam McKay, tout comme le choix de faire en sorte que plusieurs personnages parlent directement à la caméra dans l'épisode cinq.
On pourrait aussi, à juste titre, accuserSuper pompé, parfois, de vouloir passer pour un film de Quentin Tarantino, d'autant plus que Tarantino lui-même raconte des parties de la série. C'est le gars qui dit « shot caller » ? et "David putain de Bonderman". Il dit également ceci à propos d'Arianna Huffington, interprétée par Uma Thurman, à l'accent grec : "Ce n'est pas quelqu'un qui dit la première chose qui lui vient à l'esprit, papa-o." Oui, j'ai un peu grincé des dents rien qu'en répétant ça. La plupart du temps, ces grands moments de swing semblent moins tarantino-esques et ressemblent davantage au travail de quelqu'un qui avait unPulp Fictionaffiche accrochée au-dessus du lit de son dortoir.
La majorité deSuper pompé, cependant, se déroule dans un contexte dramatique plus traditionnel du câble premium, avec des acteurs qui font de leur mieux pour démêler les nuances de gris au sein de personnalités qui peuvent sembler assez noires et blanches. Gordon-Levitt a l'ordre le plus élevé en tant que Travis, un fondateur dont la ténacité est impressionnante mais qui ne donne l'impression d'avoir le potentiel d'être bon que parce que de nombreuses femmes de sa vie lui ont dit qu'il était un homme bon : ses copines. Angie (Annie Chang) et, plus tard, Gabi (Bridgett Gao-Hollitt), la mère Bonnie (Elisabeth Shue, qui, je le soutiens fermement, est trop jeune pour jouer la mère de Gordon-Levitt) et l'éventuel mentor Huffington. La plupart du temps, Travis parle dans des discours de start-up ou dans des proclamations trop confiantes. "J'emmerde Google!" dit-il à un moment donné ? même si Google a investi des millions dans son entreprise ? « Ces gars-là sont l’establishment. Nous sommes les renégats. Lorsqu'il n'autorise pas les projets visant à cacher le code insidieux et portant atteinte à la vie privée d'Uber dans l'App Store d'Apple, il exprime ses inquiétudes quant au fait d'être miné par des ennemis perçus, depuis des concurrents comme Lyft jusqu'à des personnes comme Bill Gurley, qui font partie de l'équipe de Travis.
Fondamentalement, c'est un gars épuisant à côtoyer, et Gordon-Levitt s'y penche, le rendant convaincant, obsessionnel, trop caféiné et impulsif. Mais parce que Gordon-Levitt fait son travail correctement, la série ne peut pas vraiment contourner le fait que Travis n'est pas quelqu'un avec qui vous voulez vraiment passer du temps pendant huit épisodes. (Les critiques en ont reçu cinq à l'avance.) Il est beaucoup plus tolérable et intéressant lorsqu'il est mis au défi, c'est pourquoi ses scènes avec Bill offrent certains des meilleurs moments de la saison. Chandler incarne l'investisseur en capital-risque à l'opposé de Travis ; il est discret là où Travis est nerveux, mesuré là où Travis est trop dramatique. Il dégage également, par nature, une décence d'entraîneur Eric Taylor dont on a cruellement besoin dans ce climat.
La série est meilleure quand Chandler est là pour tempérer le côté technologique écrasant de tout cela. C'est également mieux lorsque d'autres personnages d'Uber occupent un peu le devant de la scène. Comme Austin Geidt, quatrième employé d'Uber, recruteur et rassembleur de chauffeurs,Arrêtez-vous et prenez feuL'ancienne Kerry Bishé souligne les complexités d'être une femme leader qui reconnaît la misogynie et le harcèlement qui sévissent dans l'entreprise, mais qui aime trop son travail pour y faire quoi que ce soit. Une émission sur Uber de son point de vue : cela aurait semblé être une nouvelle vision de l'histoire de la start-up.
Mais même si de nombreux Américains regardent quelqu’un comme Kalanick avec un certain dédain, ce sont ces types de fondateurs impétueux et iconoclastes qui continuent de captiver l’imagination culturelle. Pour preuve, ne cherchez pas plus loin que le prochain programme télévisé, qui propose une série limitée sur Theranos et l'escroc derrière, Elizabeth Holmes (Hulu?Le décrocheur), et une autre série limitée sur l'essor de WeWork (NousCrashed sur Apple TV+).Super pompéfait valoir que des personnalités comme Kalanick sont tellement fières de repousser les limites qu'elles décident que les limites n'ont pas besoin d'exister. Et c'est intéressant à explorer, jusqu'à un certain point. Mais l’exploration de cette vision du monde imparfaite et moralement non ancrée aboutit également à régurgiter des messages que les émissions de télévision et les films sur le monde des affaires télégraphient depuis des décennies. Je ne sais pas combien de fois nous aurons besoin d'entendre que l'avidité corrompt, maisSuper pompésemble convaincu que la chanson vaut la peine d'être jouée une fois de plus.
