Sophie Thatcher et Jack Quaid jouent dans un thriller comique qui est meilleur avec des rebondissements sombres que avec de grandes idées.Photo : Warner Bros.
Pour une appréciation maximale de son premier acte,Compagnondevrait idéalement être mis au froid. Mais toute tentative de préserver le caractère sacré de cette expérience rend également le film impossible à écrire, car ce qui se cache derrière ce premier grand tournant de l'intrigue n'est pas tant un rebondissement que la prémisse – alors considérez-vous averti.Compagnon, une comédie noire sournoise du scénariste-réalisateur Drew Hancock, commence par une adorable rencontre mignonne dans une épicerie. Iris (Sophie Thatcher) – une fille de l'école Zooey Deschanel avec sa frange de rideau, son bandeau, son eye-liner ailé et ses volants rétro – fait du shopping lorsqu'elle établit un contact visuel avec Josh (Jack Quaid) dans le département des produits. Il renverse nerveusement un étalage d'oranges, elle se met à rire, et l'instant d'après, ils sont en route pour un week-end dans une cabane au bord d'un lac avec deux autres couples. Iris est incertaine, inquiète à l'idée d'embarrasser Josh devant ses amis – en particulier Kat (Megan Suri), dont le riche petit ami russe Sergey (Rupert Friend) est propriétaire des lieux, et qui ne prend pas la peine de dissimuler son hostilité. Eli (Harvey Guillén) et son petit ami Patrick (Lukas Gage) sont plus accueillants, mais Iris est visiblement encore en marge sociale.
C'est peut-être qu'elle est la nouvelle venue dans un groupe d'amis établi, ou qu'elle est simplement plus sérieuse et vulnérable que les autres, ouverte sur le fait que sa vie tourne autour de Josh. Ou peut-être qu'elle n'est pas humaine. «Je déteste le terme 'fuck-bot'», avoue Josh tout en lui révélant la vraie nature d'Iris. Iris est, explique-t-il, un « robot de soutien émotionnel » (qui aussi baise). Elle est le produit d'une société appelée Empathix, dont les compagnons sont conçus pour être des partenaires parfaits : personnalisables, dévoués, possédant juste assez de faux souvenirs pour se sentir réels et capables d'être arrêtés avec une commande vocale.Compagnonn'est pas particulièrement timide quant à l'identité d'Iris – cette scène d'ouverture est évidemment destinée à évoquerLes épouses de Stepford- mais sa construction est suffisamment astucieuse pour que les détails de ces séquences d'ouverture soient un plaisir à revisiter. L'œil de chat immuable d'Iris sous la douche n'est pas vraiment magique au cinéma, mais fait partie de son design, et le fait que ce soit elle qui porte leurs valises depuis la voiture est révélateur de sa servitude attendue. Sa concentration désespérée sur Josh n'est pas la codépendance, mais la programmation. Et toutes ces fois où Josh lui dit de se réveiller ou de s'endormir ? Ce ne sont pas les mots d’un petit ami aimant, mais ceux du propriétaire d’un appareil.
Compagnon, le premier film de Hancock après deux décennies à la télévision, ne reproduit plus jamais le niveau effronté de cette première révélation, mais il avance efficacement, naviguant sur quelques surprises supplémentaires et intensifiant la violence au fur et à mesure. En plus de la satire d'Ira Levin adaptée deux fois et référencée dans ses premiers instants,Compagnonpeut être regroupé avecMonde occidentaletEx Machinaet leTerminateurfranchise, qui devient une autre pierre de touche explicite. Mais ce que cela me rappelle vraiment, c'estLe menu, la comédie noire de Mark Mylod d'il y a deux ans, qui est tout aussi souple, cynique et efficacement conçue autour de quelques lieux limités. CommeLe menu,Compagnonn’est qu’un regard politique, troquant les sentiments de « manger les riches » pour ceux de « l’enfer avec les misogynes » sans prendre la peine de creuser les idées qu’il aborde. Mais il est difficile de déplorer un manque de profondeur alors que tout ce que le film veut faire, c'est divertir. Avec sa construction intelligente et son timing comique, c'est une aventure méchante avec un nombre croissant de morts et quelques plaisanteries sympathiques. Thatcher, après un virage tout aussi mémorableHérétique, se taille une place dans ce qui est devenu le genre extrêmement tendance qu'est le thriller comique. Mon ami, Guillén, et un Gage inhabituellement fort sont tous très amusants.
Quaid, quant à lui, incarne habilement un type de personnage qui s'annonce comme un méchant récurrent en 2025 : le softboy sauvage, qui agit avec sensibilité, dit toutes les bonnes choses, et s'avère héberger toutes sortes de ressentiments prêts à déborder. dans des actes de brutalité.Compagnonn'est qu'en théorie une histoire de science-fiction, se déroulant dans un futur proche où il y a des voitures autonomes et où tout se ressemble pour l'essentiel, et la fin, où elle doit en savoir plus sur le fonctionnement de sa technologie, est la plus faible. partie. Mais à l'heure où les gens évoluentdes relations significatives avec des chatbots personnalisables, le film a raison de penser que ce qui intrigue jusqu'à présent dans l'intelligence artificielle, ce ne sont pas les plus grandes questions philosophiques sur la conscience, la personnalité et l'éthique. Non, ce qui est convaincant, c'est la manière dont nous nous tournons vers cette technologie pour remédier à nos absences, et ce que signifie désirer un partenaire toujours disponible et intéressé sans avoir de besoins propres. Ce genre d'offre futuriste n'est pas tant une compagnie qu'un miroir, et les choses qu'elle reflète ne seront pas jolies, même si leur maquillage n'est jamais moins que parfait.
