Photo : Parisa Taghizadeh/Searchlight Pictures
Nous tous, étrangersest une histoire de fantômes onirique sur un homme qui prend un train de banlieue pour se rendre dans la banlieue de Londres dans laquelle il a grandi et qui découvre que sa mère et son père sont là, dans la maison de son enfance, exactement du même âge qu'ils avaient lorsqu'ils ont été tués. dans un accident de voiture alors qu'il avait 11 ans. Mais avant même de renouer avec ses parents décédés, Adam (Andrew Scott) a lui-même vécu une demi-vie. Il vit dans un immeuble en copropriété si récent qu'il semble être l'un des deux seuls résidents à avoir emménagé jusqu'à présent dans cet immeuble anonyme, semblable à un hôtel. C'est un scénariste qui passe ses journées seul, travaillant et évitant de travailler en s'endormant sur son canapé avec des collations et de la télé-réalité et en se réveillant pour constater que le soleil s'est couché, une habitude qui, le plus souvent, le laisse encore éveillé lorsque le soleil se couche. se lève à nouveau. Ses amis ont quitté la ville pour des climats plus favorables aux enfants, et il ne semble apparaître sur aucune application. Il n'existe pas tellement dans le monde qu'il semble planer au-dessus, et quand Harry (Paul Mescal), son seul voisin, fait une offre ivre pour son entreprise un soir, il semble choqué de trouver quelqu'un d'autre sur son plan fermé.
Nous tous, étrangers, réalisé par Andrew Haigh et adapté du roman de Taichi Yamada de 1987,Des étrangers, ce sont deux films qui essaient de n'en faire qu'un. Le premier et le meilleur du couple est l'histoire de la façon dont Adam, par un moyen inconnu qui ne semble surprendre personne, est capable, en tant qu'homme d'âge moyen, de passer du temps avec des parents qui ne l'ont jamais vu grandir. Ce fantasme incroyablement doux-amer est alimenté par les performances époustouflantes de Jamie Bell et Claire Foy dans le rôle des père et mère d'Adam, un couple de la classe ouvrière qui a été figé dans les années 80 à un âge plus jeune que leur fils aujourd'hui. Bell est moustachu et masculin, et Foy est agité et chaleureux, et ils donnent de la profondeur à des personnages avec des préjugés et des limites personnelles de leur époque qui aiment pourtant énormément Adam. Adam, à son tour, affiche la connaissance de soi d'un adulte ainsi que la vulnérabilité de quelqu'un essentiellement retourné à l'enfance, et la délicatesse avec laquelle le film traite son coming-out permet d'atteindre son plus beau moment. Quand lui et son père racontent comment Adam pleurait dans sa chambre après avoir été victime d'intimidation à l'école, la conversation prend des tournures brutales, puis surprenantes, puis remplies d'une générosité si triste qu'il est impossible de ne pas rejoindre les deux hommes dans leur larmes. Adam a été, à certains égards, rabougri par la perte de ces deux personnes, et sa série de visites impossibles avec elles lui offre une chance de résolution, même si cela semble exiger des conséquences physiques.
Le film le moins réussi qui se cacheNous tous, étrangersparle de la romance entre Adam et Harry qui s'épanouit principalement dans les limites de la maison d'Adam, commençant par une relation sensuelle alimentée par du pot, puis progressant vers le genre d'intimité émotionnelle qu'Adam n'a jamais vraiment eu dans sa vie jusqu'à présent. Cela se déroule en parallèle avec les visites d'Adam à la maison, et est clairement destiné à être activé par elles, mais semble plutôt être une ingénierie inverse pour refléter la façon dont il change plutôt que quelque chose d'organique. Il y a une explication potentielle à ce caractère artificiel de la fin, qui inclut un développement que j'ai trouvé si exaspérant que mon esprit a tenté de le bloquer dès que le générique a été lancé les deux fois où j'ai regardé le film. Mais l'histoire d'amour est aussi, délibérément ou non, aussi désespérément privée d'air que l'appartement d'Adam, avec ses immenses fenêtres fermées à clé pour empêcher les gens de sauter. Adam a la quarantaine, Harry est visiblement plus jeune, et même s'ils partagent une certaine solitude (« Êtes-vous souvent célibataire ? » lui demande Harry, ajoutant qu'il l'est aussi, mais « ce n'est pas faute d'essayer »), le film a du mal à mettre en évidence Harry et les contours de sa propre mélancolie. Les expériences formatrices d'Adam, façonnées par la perte de ses parents, l'homophobie généralisée à laquelle il a été confronté lorsqu'il était enfant et sa peur du sida en tant que jeune adulte, sont si dominantes qu'il n'y a pas de place pour considérer les expériences de quelqu'un d'une autre génération.
Il y a un admirable défi à l'égard de l'intérêt de Haigh pour les personnages qui ne sont pas à l'aise dans leur propre identité sexuelle, qui ne se sentent pas en phase avec la culture queer et qui luttent contre les cicatrices du passé et la honte intériorisée qui ne disparaît pas simplement parce que c'est déraisonnable. Patrick (Jonathan Groff), le protagoniste deRegarder, la série HBO produite et fréquemment réalisée par Haigh, est une boule de blocages et d'éclats de pudeur malgré le fait de vivre dans la Mecque gay de San Francisco. Russell, le sauveteur joué par Tom Cullen dans le film exceptionnel de HaighFin de semaine, sort avec son groupe d'amis hétérosexuels mais compartimente les aspects romantiques et sexuels de sa vie, avouant à son amant plus audacieux Glen (Chris New) qu'il se sent gêné d'être gay. (Nous tous, étrangersressemble souvent à un remix plus brillant deFin de semaine, jusqu'à Glen jouant le rôle du père que Russell n'a jamais connu pour que Russell puisse lui dire qu'il est gay.) Adam est leur frère mal à l'aise, mais dansNous tous, étrangers, le monde est tellement claustrophobiquement déformé pour s'adapter aux spécificités du malheur d'Adam, comme s'il essayait de justifier sa solitude. J'ai commencé à espérer une révélation selon laquelle ce que nous regardions était le scénario qu'Adam écrivait. « On dit que c'est une vie très solitaire », lui dit sa mère après qu'il lui ait fait son coming-out. Il répond que s'il se sent seul, ce n'est pas parce qu'il est gay, mais il n'a pas l'air d'y croire. Ou peut-être qu’il ne veut pas y croire, parce que si les deux choses ne font qu’une, alors cela ne sert à rien d’essayer de changer.
