La saison deux brille pratiquement de sympathie pourPachinkoLes personnages de et la manière dont ils sont secoués par de grandes forces.Photo : Apple TV+
La vie de personne ne lui appartient entièrementPachinko, la série Apple TV+ multigénérationnelle s'étendant sur plusieurs décennies, à la fois très intime et légèrement lourde dans sa deuxième saison. Il y a une certaine ironie ici, étant donné que le pachinko lui-même est un jeu de hasard mécanique, le genre de chose où tout ce que l'on peut vraiment contrôler est la décision de jouer ou non. Mais dansPachinkoDans la vision du monde plus large de , il y a tellement de facteurs qui font obstacle à la véritable indépendance de ses personnages – famille, histoire, guerre, culture, capitalisme, nationalisme, dette, amour, foi – que la seule façon de survivre est de comprendre à quel point nous pourrions être confrontés à toute cette ampleur. Gagner, perdre – peu importe ? Quoi,Pachinko» demande délicatement mais avec insistance à une époque où l'on compare les identités individuelles aux réfractions kaléidoscopiques d'une myriade de pressions, cela a-t-il à voir avec la vie ?
Créateur et showrunnerSoo Hugh's adaptationdu roman de Min Jin Lee de 2017 est une émission de télévision qui se délecte – et même se délecte –pour transmettre le passage du temps, et prend soin de créer, à travers la cinématographie et la conception de la production, des détails éclairants qui nous aident à comprendre comment le monde change autour de nous.Pachinkone s'est jamais contenté d'être simplement l'histoire d'une famille coréenne vivant au Japon, et les écarts générationnels et idéologiques entre la matriarche d'acier Kim Sunja (jouée par Yuh-jung Youn dans l'histoire de 1989 et Minha Kim dans les années 1930 et maintenant 1940) et son petit-fils Solomon (Jin Ha), instruit à Yale. Dans sa première saison, Hugh et ses collaborateurs ont expliqué l'occupation japonaise de la Corée à travers Sunja, la puissance économique croissante du Japon à travers Salomon et l'impact continu du colonialisme à travers leurs relations difficiles, puis ont brisé le quatrième mur avec unclôture de la saisonmini-documentaire dans lequel de vrais membres de la communauté coréenne Zainichi au Japon parlent de leurs expériences. Ce désir de contextualiser et de recadrer se poursuit dansPachinkoLa deuxième saison de, soit huit épisodes qui brillent pratiquement de sympathie pour leurs personnages et la manière dont ils sont secoués par de grandes forces. C'est une quête admirable, et cela fait souventPachinkoje me sens douloureusement ouvert de cœur. Mais envers quiPachinkoprolonger cette commisération cette saison rend le tout un peu déséquilibré également.
Comme la saison dernière,Pachinkodivise son attention entre le passé le plus récent et le passé le moins récent. Dans le premier cas, en 1989, quelques mois seulement se sont écoulés depuis que Solomon a été licencié pour avoir changé d'avis sur sa dernière grande mission : convaincre une Coréenne plus âgée de vendre son terrain désormais précieux pour qu'un des clients de son entreprise puisse construire un hôtel. La réputation de Salomon a été ruinée une fois qu'il a pris le parti de cette femme, et personne ne veut financer son nouveau fonds d'investissement en raison des ennemis de haut niveau qu'il s'est fait. Il se débat face à son statut diminué, à un état émotionnelPachinkocommunique proprement à travers le chaume inhabituel du personnage, un pot de nouilles qu'il laisse presque déborder et une crise dans une épicerie à cause d'un traitement raciste. Et lorsque son père, Mozasu (Soji Arai), et sa grand-mère Sunja lui proposent d'investir, il y voit le signe de son propre échec (perçu) en matière d'assimilation et de réussite.
Pendant ce temps, dans l’histoire du flashback, sept années se sont écoulées. Nous sommes maintenant en 1945 et le Japon est fermement ancré dans la Seconde Guerre mondiale, avec des émissions de radio qui répètent la propagande impérialiste et les yakuza – comme Koh Hansu (Lee Minho), l'ancien amant de Sunja et le père secret de son fils aîné Noa – devenant de plus en plus riches. puissants grâce à leur emprise sur les marchés noirs. Pour les résidents coréens des classes inférieures comme Sunja, ses fils, Noa (en tant que jeune adolescent, Kang Hoon Kim ; en tant qu'adolescent plus âgé, Tae Ju Kang) et Mozasu (en tant qu'enfant, Eunseong Kwon ; en tant qu'adolescent, Mansaku Takada), et sa belle-sœur Kyunghee (Eunchae Jung), l'impact de la guerre est important. Avec le mari de Sunja, Isak (Steve Sanghyun Noh), toujours emprisonné pour activités antipatriotiques et le mari de Kyunghee, Yoseb (Junwoo Han) enrôlé pour travailler dans une usine de munitions à Nagasaki, la famille composée de femmes et de garçons se retrouve seule face à moins de nourriture, plus des gens désespérés et le potentiel d’une invasion américaine – jusqu’à ce que Hansu réintègre leur vie. Sunja est terrifiée à l'idée de l'ostracisme auquel elle et ses fils seraient confrontés si la vérité sur la filiation de Noa était révélée, mais quel autre choix a-t-elle ?
Pachinkola deuxième saison regorge de telles négociations – des gens confrontés à des situations impossibles et tentant de conserver une certaine dignité – et la série maintient un sentiment d’intimité narrative en ancrant des moments historiques majeurs dans ces négociations. La concurrence de plus en plus tendue entre Salomon et sa collègue Naomi (Anna Sawai) reflète la bulle économique qui gonfle au Japon ; l'affection secrète que l'homme de main de Hansu, Changho Kim (Sungkyu Kim), a pour Kyunghee représente son désir de retrouver leur foyer d'origine, un désir sur lequel il envisage d'agir lorsque la guerre éclatera entre la Corée du Nord et la Corée du Sud. (Une scène où Kyunghee est allongée dans son lit, écoutant Kim manger une poire asiatique qu'elle lui a laissée, est incroyablement érotique.) La façon dont cette saison donne davantage de cette intériorité compliquée à ses hommes est quelque peu décevante ; un schéma clair relie les ambitions autodestructrices de Hansu, Noa et Solomon, tandis que Sunja et Kyunghee sont pour la plupart laissées au travail domestique et aux soucis. Pourtant, la dynamique la plus réfléchie et la plus révélatrice de la série se situe entre Sunja et Hansu, quiPachinkosuggère de représenter le traditionnel contre le moderne, le sentimental contre le pratique – des idées d'opposition que Kim et Lee jouent avec une subtilité et un naturel parfaits.
Bien que Lee soit peut-être le seul homme à avoir toujours l'air sexy en col roulé, ce n'est pas nécessairement une relation livrable ; Les qualités de maniaque du contrôle de Hansu, bien qu'atténuées par rapport au roman, sont toujours présentes. Mais les deux acteurs véhiculent une telle familiarité entre leurs personnages que chaque discussion, qu'il s'agisse d'une dispute ou d'un aveu de sentiment, est magnétique, aussi impossible à détourner du regard que l'imagerie exceptionnelle de la saison : le phare d'un train rougeoyant dans la nuit noire , un groupe de femmes plantant du riz sur une ligne parallèle et un court métrage dévastateur en noir et blanc se déroulant dans l'usine où travaille Yoseb.Pachinkoutilise chaque centimètre carré de son cadre pour nous ancrer dans un lieu, puis, à travers ses transitions et son montage, souligne à quel point tout cela est fluide, à quel point nos souvenirs sont malléables.
Moins réussie est la manière dont cette saison s'oriente vers la manipulation, s'appuyant un peu trop sur des séquences de montage et des signaux musicaux pour garantir que nos émotions suivent l'intention des créateurs. C'est un épanouissement inutile pour une série qui, par son écriture, son jeu d'acteur et son cadrage, nous y amène de toute façon - nous fait ressentir la destruction brûlante d'un attentat à la bombe américain, la douleur persistante qu'un parent ressent pour un enfant perdu, la suffisance satisfaisante de regarder un l'ennemi abaissé, et la honte écoeurante de savoir sa propre culpabilité dans la cause de cette chute.Pachinkon'a pas besoin de truquer le jeu alors que ses atouts lui donnent déjà un tel avantage.
