Netflix adapte l'anime épique, idiot et radical d'Eiichiro Oda dans l'action en direct et gère l'impossible: cela fonctionne.Photo: gracieuseté de Netflix / gracieuseté de Netflix
Une pièce -Le manga de longue durée et l'anime en cours de l'esprit d'Eiichiro Oda - est un chef-d'œuvre joyeusement bizarre et extatique et extatiquement plié politiquement envers la libération et les soins. C'est exactement le genre d'anime qui semble impossible à traduire dans la narration en direct à bords durs qui domine le film et la télévision traditionnels américains.Une pièce se déroule dans un univers de pirates, de monstres et de poissons. C'est un monde dans lequel la physique qui contrôle le corps humain est carrément brisé, dans lequel les personnages ont naturellement les cheveux la couleur de la mousse de mer et des saphirs brillantes, dans lesquels les dragons de la taille du gratte , dans lequel le globe est avalé par l'océan. Il y a beaucoup à considérer dans l'adaptation d'un paramètre si radicalement différent de la nôtre, mais une question a bouclé juste avant de jouer à jouer sur l'un des émissions les plus chères de Netflix à ce jour: que vont-ils faire avec les escargots?
Les fans comprendront ma préoccupation, et d'autres auront besoin d'une introduction:Une pièceL'anime comprend plus de mille épisodes et comptage, et la version en direct se penche immédiatement dans la nature étourdie et aventureuse de son prédécesseur. Lorsque le tristement célèbre pirate Gold Roger est placé en garde à vue et condamné à mort par le gouvernement mondial et leur marine militariste, il commande ceux qui dans le public de son meurtre sanctionné par l'État pour trouver le trésor infâme qui donne à cette histoire son nom. Sa demande inspire le singe douce D. Luffy (joué en tant qu'adulte par Iñaki Godoy), des années plus tard, devenu roi des pirates et capture la seule pièce. Ce n'est pas votre histoire de héros moyen, mais quelque chose de plus riche en émotion: Luffy désire libérer ceux qui ont été soumis par le gouvernement mondial et assembler une équipe qui fonctionne comme une famille. Il n'imagine pas les richesses pour lui-même mais une société meilleure. Tout comme surtout, il a mangé un fruit du diable particulièrement rare et important - un aliment violet et vert de la taille d'un melon ondulant de texture - qui donne au mangeur leur propre ensemble de puissance unique. En conséquence, Luffy est capable de s'étirer et de se déplacer comme du caoutchouc, de rebondir des balles et de commettre de grands exploits de force qui défient son cadre dégingandé - comme unLooney TunesLe caractère a apporté dans le domaine de la chair, du sang et de la gravité. L'effet en direct est difficile à réaliser, même dans une histoire fantastique aussi renforcée que celle-ci. Ce qui me ramène aux escargots.
DansUne pièce, Les escargots - certains de la taille de palme, d'autres aussi grands qu'un petit chat - sont utilisés pour la communication, la surveillance et parfois même la projection. Ils vivent, respirent, mangent des téléphones qui facilitent les conversations télépathiques sur de loin. Dans l'adaptation en direct, nous voyons d'abord un transpondeur d'escargots sur le bureau du vice-amiral de la Marine, Garp (Vincent Regan), alors qu'il appelle le pirate mihawk gigantesque épée (Steven John Ward) . Au crédit des showrunners Matt Owens et Steven Maeda, ceUne pièceembrasse l'étrangeté d'une idée née dans le manga et s'abstient de surexpliquer quoi que ce soit. Les escargots ont des accessoires pour correspondre à la personne qui en est propriétaire; Pour Garp, cela comprend des poils du visage blancs et une couche ivoire et nave et navette. Si ce n'est pas assez mignon, les escargots font également un type de bruit de composition (plucose) qui s'appuie sur une déclaration staccato qui ressemble àGotcha.(Sortez une minute de votre journée pouren témoigner.)
En acceptant simplement ces petites bizarreries et cruciales, NetflixUne pièceprouve sa volonté de conserver ce qui rend la propriété d'origine si fantastique. Les deux premiers épisodes ont quelques moments mélodiques, mais je pouvais sentir le spectacle avoir du mal à se lancer, pour trouver ses propres rythmes plus particuliers. Il s'étend et se bouche contre les contraintes physiques du réalisme, comme le fait la plupart des fantasmes en direct, mais quelque chose change dans les épisodes trois et quatre. Une ingéniosité du cinéma touche plus donne le blocage de toute sa puissante place de corps pour respirer - particulièrement évident dans les flashbacks mettant en vedette de nouveaux membres d'équipage et les batailles auxquelles les amis de Luffy, donnant à chaque moments individuels pour briller. Dans ces séquences d'action, le spectacle, tout en n'atteignant jamais les sommets vifs de l'anime lui-même, trouve toujours sa direction hérissée avec suffisamment d'humour et de cœur et de nature narrative, esquissant une exception qui prouve la règle que l'anime ne peut pas être traduit.Une pièceEst-ce que je pensais impossible: ça marche.
Cela aide que l'équipage soit parfaitement coulé. Emily Rudd joue le voleur Nami avec une compréhension brute des retombées émotionnelles de l'assujettissement. C'est une puissance de haut niveau de Bo-Wield, qui aspire à appliquer ses compétences surnaturelles en tant que navigateur pour créer la carte du premier monde, offrant un équilibre indispensable aux vols de fantaisie de Luffy. Là où Nami est émoussé, Zoro (un Mackenyu féroce mais soyeux) a une qualité glissante, bordé d'une fraîcheur indéniable. L'homme porte une troisième épée dans sa bouche; Vous devez avoir un swag et un contrôle scintillant pour réussir. USOPP (Jacob Romero), dicheur de grandes contes et tireur de frondes, apporte une mauvaise qualité et mangeant de qualité au groupe. Sanji devient le magnifique chef de l'équipage de l'épisode cinq, a fière allure dans un costume et donne un coup de pied une quantité impie de cul avec une grâce ballétique. C'est un célèbre Simp, mais l'acteur Taz Skylar, MVP de la saison, ne le joue pas comme un CAD - c'est une bombasse avec cœur. (Ma seule plainte est les cheveux: enlevez cette perruque ou obtenez une meilleure.)
Ensuite, il y a Godoy en tant que Luffy, une promenade sur la corde raide d'un rôle. Il n'y a tout simplement pas de personnages comme lui dans les médias blancs-coloniaux - des hommes dont la gentillesse est essentielle à leur être et pour qui l'amitié est en tant que Tantamount. Luffy est autant un insurgée politique que d'un filou de goof et de sourire, mais jamais un imbécile à tête vide. Son équipage est unie sous une vérité essentielle qu'il tient cher, sur les mondes coincés sous le talon des pouvoirs fascistes: la libérationestjoie. Mais alors que le casting de base fonctionne magnifiquement, certains dans leur orbite se sentent manquants. Garp pourrait utiliser un peu plus de morsures, en partie parce que la série accélére l'intrigue de Luffy et donne l'impression que Garp n'a rien de mieux à faire que de le chasser. Les Shanks de Peter Gadiot, un personnage crucial pour la trame de fond de Luffy, apparaissent comme tiède plutôt que comme un homme qui peut basculer de Jolly à imposant avec les yeux d'un œil. Heureusement, la série accorde plus d'attention à son principal méchant, Arlong (McKinley Belcher III), un membre des espèces de poissons qui souhaitent asservir l'humanité tout comme son propre peuple. Arlong coupe une silhouette grotesque avec une peau gris la gris, un long nez ponctué de pointes, de dents pointues et de sangles. La construction du monde autour de lui est essentielle pour permettre celaUne piècePour se tenir seul, plaire aux fans engagés et en apporter de nouveaux.
Il y a une étonnance sans relâche à chacune de ces présentations de ces personnages - leur costume, leur maquillage et leurs cheveux, et même la conception de la production de leurs environnements respectifs sont idiosyncratiques tout en se sentant partie de la même histoire. Une moustache long et tressée s'avance juste à partir d'un visage, remixant l'apparence générale des pirates comme illustré dans la culture pop. L'île d'Arlong, la base de ses opérations, est luxuriante avec des arbres de mandarine brillants, un contraste frappant avec les scènes plus sombres et en grande partie en bois sur les navires. La palette de couleurs est vaste - allant de l'orange à fleurs sauvages à l'océan Ceruléen en passant par le rouge à sang artériel. Parfois, un Sépia Sheen émousse la splendeur, l'action zappant de sa fluidité, révélantUne pièceêtre un document réussi mais toujours imparfait. Mais alors son élasticité et sa vivacité reviennent, comme quand Zoro décide d'aider à un combat au lieu de fantômes des culs de l'équipage et glisse sans effort le long du sol poussiéreux en utilisant l'un de ses trois Épées, tranchant à travers les jambes des Marines, puis sauter pour donner un coup de pied ennemi et en baisser deux autres. Je metais de satisfaction. Je ne veux pas que ces personnages obéissent aux lois du mouvement. Jamais je n'ai été confus quant à l'endroit où un personnage se trouvait dans l'espace ou comment leur physicalité et sa chorégraphie de combat ont parlé à leur moi intérieur.
Il est important de noter la quantité de terrain que cette première saison couvre. À la fin deépisode quatre, Luffy et son équipage obtiennent leur navire de rêve et quittent Sirop Village, ce qui ne se produit que dans l'épisode 18 de l'anime. Dans l'épisode huit, il y a un tournant important dans la relation de Garp et Luffy qui ne se produit dans l'anime qu'après 200 épisodes. Le fait que cette approche chargée fonctionne si bien - la narration délimitation se déroule sur d'innombrables navires et équipages et îles, chacun avec sa propre culture et parfois même des espèces - n'est pas seulement un témoignage de la belle caractérisation que l'ODA a conçue au fil des ans, mais pour la Pure puissance de lancer un mélange d'acteurs chauds qui ont de la chimie les uns avec les autresetle matériau. J'ai englouti ces épisodes et les ai laissés aspirer à voir ce que le spectacle fera ensuite. Qui sait si la série aura la possibilité d'adapter les événements de 1 073 épisodes et au-delà. Mais étant donné ce qu'il est déjà réalisé, je veux voirUne pièceavoir l'occasion.
