Russell Crowe dansDésarticulé. Photo de : Studios Solstice
En 1993, Michael Douglas était un homme blanc en colère se déchaînant à travers Los Angeles dans le film de Joel Schumacher.Tomber. Le personnage anonyme de Douglas, répertorié comme « D-Fens » d'après sa plaque d'immatriculation vaniteuse, était un ingénieur de la défense au chômage et malade, dont les griefs s'accumulaient – à propos de la criminalité, de la chaleur, des prix élevés, mais aussi des sans-abri, des immigrants et l'ex-femme dont il n'était pas autorisé à s'approcher à cent mètres - a finalement débordé dans la scène d'ouverture. D-Fens, si convaincu dans son cœur qu'on lui avait refusé la vie qui lui était due, était une création prémonitoire – si le personnage avait atteint 2016, scénaristeEbbe Roe Smith a insisté, il aurait voté pour Trump. Il était peut-être le successeur spirituel d'Howard Beale et de Travis Bickle, mais qu'est-ce qui l'a mis en scène ?Tomberà part, il y avait la façon bancale dont il insistait sur le fait que son protagoniste était un homme ordinaire, oscillant entre sympathiser et satiriser ses actions. Si c'était là le but : « Je suis le méchant ? » » demande D-Fens, consterné, lorsqu'il est confronté aux flics à la fin – c'est une question ignorée par les téléspectateurs qui le présentent comme un héros incompris.
Il n'y a aucun danger du même genre de mauvais fandom quand il s'agit du personnage de Russell Crowe dansDésarticulé, un thriller réalisé par Derrick Borte et écrit par Carl Ellsworth. Il a été présenté assis dans son camion devant la maison dans laquelle il vivait dans la région de la Nouvelle-Orléans à 4 heures du matin, s'engourdissant sous les opioïdes et jouant avec son alliance jusqu'à ce qu'il soit prêt à enfoncer la porte, à tuer tout le monde à l'intérieur et à incendier l'endroit. . Il semble certainement destiné à évoquer D-Fens, par son absence de nom (il n'est crédité que comme "Homme") et par les détails de son histoire - licencié par une usine automobile après une blessure, histoire de domestique troubles, divorce, ordonnance de non-communication – distribués via des reportages qui jouent en arrière-plan tout au long du film. The Man est D-Fens en tant que méchant sans entrave, une variante du personnage qui concentre toute sa fureur sur une seule personne au lieu de la répartir à travers la ville. Sa cible choisie est Rachel (une Caren Pistorius pâle), une femme épuisée au milieu de son propre divorce qui tarde à déposer son fils Kyle (Gabriel Bateman) à l'école. Elle a le malheur de klaxonner à l'Homme lorsqu'il s'attarde trop longtemps à un feu rouge devenu vert. Il lui demande de s'excuser, elle refuse, et il lui grogne: "Je ne pense pas que tu saches vraiment ce qu'est une mauvaise journée, mais tu vas le découvrir."
Rachel ne sait pas que l'Homme n'a plus rien à perdre et qu'il a décidé que lui enseigner cette leçon était une bonne façon de sortir comme n'importe qui. Ce qui semble être une rencontre désagréable avec un véhicule se transforme en une tuerie après que l'homme ait suivi Rachel jusqu'à une station-service où il lui vole son téléphone. La course-poursuite du chat et de la souris, entre break et pick-up, n'est pas particulièrement excitante, même si les objectifs deDésarticulésont diffusés aussi bas dès le début — il y a toute une préface de clips d'information soulignant le déclin des moyens policiers qui semble être là pour expliquer pourquoi personne ne peut attraper l'Homme, même lorsqu'il assassine quelqu'un au milieu d'un restaurant bondé. Ces explosions de brutalité sont moins efficaces que les marmonnements de Crowe accusant les victimes. Couvert de sueur, avec le visage bouffi de quelqu'un qui n'a pas dormi depuis des jours, Crowe ressemble de manière appropriée, parfois majestueuse, à une merde. Lorsque son personnage dénonce l'injustice des avocats spécialisés en divorce, sa volonté de se suicider par un flic et comment «tous les sacrifices que j'ai faits dans ma vie invisible ont été rejetés, jugés, ignorés», il se met en scène comme un personnage moderne. -day croque-mitaine – le terroriste local qui a canalisé ses sentiments de ressentiment et d'invisibilité dans une violence apocalyptique.
Mais ailleurs, il se sent comme un méchant aléatoire et menaçant, pas assez net pour faireDésarticulérien de plus qu'un thriller terne. "Tomber"Ce n'est pas le premier film à mettre en scène un homme blanc se débattant avec suffisance dans un océan de gens qui ne sont ni des hommes, ni des blancs, ni aucun des deux et qui gâchent son jeu", a écrit Carol Clover dansVue et sonen 1993, lors de la sortie du film de Schumacher. "Ce qui le distingue du fantasme banal de réaction violente, c'est la précision démographique avec laquelle il définit la conscience de cet homme." Au cours des 27 années qui ont suivi, cette prise de conscience – cette insistance, contre toute évidence, sur le fait que ce sont les hommes blancs qui subissent le pire – a eu une influence terriblement inignorable sur la politique et la culture américaines. Cela ressemble à une perte de courage de la part deDésarticuléqu'après avoir esquissé l'Homme si efficacement, le film se présente finalement comme un film sur la rage au volant, un récit édifiant « on ne sait jamais qui est au volant de la voiture à côté de soi ». En détachant le personnage du temps et du contexte,Désarticuléle défigure également, le réduisant d'un avatar d'une plus grande laideur à un simple gars qui a déraillé après avoir été laissé pour compte. Et sans cela, il n'y a rien de grand-chose dans le film qui mérite d'être rappelé, et encore moins le risque d'une éventuelle infection au COVID-19. Pour un film marquant une semaine de réouverture des salles,DésarticuléCela ressemble beaucoup à un film qui serait mieux filmé un jour sur le câble.
