La puissante menace du nouveau film d'horreur monte sur l'inexplicable - c'est pourquoi c'est dommage quand il commence à se surexpliquer.Photo: Gracieuseté de la collection Everett
Cet article a été publié le 13 juillet 2024.Longuesest maintenantStreaming sur Hulu.
De plusieurs manières,Longues ressemble étroitement aux procédures classiques de tueurs en série qui l'inspirent.Maika Monroe joue Lee Harker, un agent du FBI dont la cible semble s'intéresser personnellement à elle, rappelant la relation de Clarice Sterling avec Hannibal Lecter enLe silence des agneaux.Ensuite, il y a tous les messages codés - le sujet de son enquête, Longlegs, tue des familles dont les anniversaires les plus jeunes des filles tombent le 14 du mois, et il laisse derrière des notes de style Wingdings. Cela inspire la résolution de puzzle maniaque qui rappelle les détectives de David FincherSE7ENetZodiaque.Et ainsi de suite.
Quoi de différent dans ce nouveau refroidisseur parécrivain-réalisateur Oz Perkinsest son étreinte du surnaturel. Très tôt, Harker et son partenaire recouvrent un quartier de banlieue endormi et, soudain, une force menaçante la surmonte. Les maisons sont pratiquement des répliques, mais elle sait en quelque sorte queceest celui qu'ils recherchent - et elle a raison. Son partenaire frappe à la porte et est rencontré avec une balle. Harker efface le périmètre et trouve un homme dérangé (hélas, pas Longlegs lui-même) ainsi que le premier de nombreux mémos cryptiques.
Cela culmine dans un complot de possession satanique qui évite le pseudo-réalisme deLonguesLes ancêtres détective-thriller. Les enquêtes solitaires de Harker sont souvent interrompues par des peurs de saut avec l'aimable autorisation des apparitions sombres avec les silhouettes des poupées nicheuses. Ensuite, il y a Longlegs (Cage de Nicolas), un cinglé pâteux qui ressemble à une version exposée à un rayonnement de Bob dePics jumeaux -bizarre, mais juste un homme chair et os.C'est son lien nébuleux avec les crimes qui nous dérange: alors qu'il laisse des notes à chaque scène macabre, les meurtres eux-mêmes sont commis par des pères apparemment moyens qui tuent toute leur famille avant de se suicider. En tant que tel, l'enquête exige un peu de pensée magique. La logique conventionnelle est vaine ici, soulignant la terreur et le délire du film. Malheureusement, le script de Perkins semble anticiper sa propre folie enchevêtrée et, à la fin, toute cette accumulation de productive trouble est annulée par un dernier acte qui semble redondant. C'est comme si Perkins tire sur nos manches, s'assurant que nous l'avons eu - et c'est dommage étant donné que la puissante menace du film (au moins jusqu'à ce point) monte sur l'inexplicable.
La clé de cette menace, et l'une des vertus du film, c'est comment elle canalise le malaise à travers une lentille distinctement féminine. Les détectives des femmes fictives ont une relation distincte avec le meurtre, du moins symboliquement. De vrais tueurs en série comme Ted Bundy et «fils de Sam» Berkowitz ont ciblé les femmes et les jeunes filles, et à l'écran, les films de crime et les slashers ont perpétué l'image de la victime vulnérable. Les femmes détectives s'inscrivent directement contre ce trope, mais il y a un élément de conscience de soi à la dynamique; Une conscience difficile que, aussi difficile que vous travailliez pour sortir de ces boîtes misogynes, il y aura toujours des maniaques qui, pour citer Bundy, veulent simplement «causer de grands lésions corporelles aux femmes». Cet inconfort existentiel mijote tout au longLongues. Nous le ressenons lorsque Harker est officiellement affecté à l'affaire par son aimable supérieur, l'agent Carter (Blair Underwood), et est fait pour regarder le cadavre mutilé d'une femme pour la première fois, et quand Carter présente Harker à sa famille, en particulier sa fille Ruby. Harker n'est pas bon avec les enfants, et elle est douloureusement maladroite quand Ruby, 9 ans, lui montre sa chambre, son lit rose de la canopée - et ses poupées Barbie, qui sont «toutes attachées dans la boîte», comme l'explique Ruby, une image qui évoque l'objectivation des femmes et la fréquence à laquelle les corps féminins sont réduits à la lutte pour les esprits malades.
Sans doute, ce qui faitLongues's Le travail de complot loufoque est que ses rebondissements paranormaux sont ancrés à cette anxiété sexospécifique. Perkins ne se soucie pas des motivations foutues de ses tueurs - Satan est un bouc émissaire pratique parce que nous ne nous demandons pas pourquoi Il est le mal de capital, et en tant que tel, il ne sert à rien de donner un sens aux intentions de Longlegs non plus. (Le jazz gratuit hurlant de Cage d'une performance carrés avec le chaos pur prévu ici.) Ce qui pique est la prise de conscience de Harker queelleest au centre d'un grand réseau de schémas magiques et de complots qui jouent sur la défense sans défense des petites filles, un sentiment métatextuellement amélioré par les rôles précédents de Monroe en tant que dernière fille (enIl suitetL'invité,par exemple). Les indices sur le crime sont ancrés dans l'enfance de Harker, à un passé alors qu'elle n'était que la fille de quelqu'un: innocente, sensible et débordant d'imagination jeune. Elle trouve une photographie de Longlegs dans son Playchest d'enfance, déverrouillant un souvenir réprimé de lui. Nous découvrons qu'Harker était la petite fille avec des tresses de la scène d'ouverture hivernale, dans laquelle elle est attirée de sa maison par la vue d'une mystérieuse voiture garée et rencontre Longlegs (dont nous ne voyons pas beaucoup plus tard) pour la première fois. Comment se fait-il qu'elle soit toujours en vie?
Finalement - et c'est là que Perkins vous supplie de rester avec lui - nous découvrons que Longlegs estsimplementUn poulain de satan-adressé de Satan et que dans ce monde, Satan est réel. Pendant tout ce temps, le travail de Longlegs a été de faire (1) de faire des poupées de taille enfant qui servent de navires à la possession démoniaque et (2) menacer une mère (spécifiquement Harker) avec le meurtre de son enfant afin de lui faire livrer les poupées aux familles sans méfiance. Les poupées sataniques font ensuite le reste par des pères de lavage de cerveau essentiellement pour mettre en œuvre des versions brutalement spectaculaires de l'homicide domestique. Harker a peut-être été épargné parce que sa maman de thésaurise, Ruth (Alicia Ruth), l'a élevée sans père. Bien que sans papa sur la photo, Longlegs a pu transformer Ruth en l'un des serviteurs de Satan - et, il s'avère, marquer un logement gratuit dans le sous-sol de la maison familiale de Harker.
Longlegs est arrêté et frappe son propre cerveau en morceaux dans la salle d'interrogatoire, criant «Hail Satan» comme ses derniers mots. Avant ce renvoi sanglant, il implique Ruth sans expliquer dans quelle mesure elle est impliquée. Lorsque Harker (avec un agent senior) s'arrête pour remettre en question sa mère, Ruth clarifie son rôle immédiatement, massacrant l'autre agent avec un fusil de chasse. Elle fait également exploser une poupée qui ressemble à Lee quand elle était enfant, comme si elle la tueréelPetite fille piégée dans cet objet. Ensuite, elle zoome chez Carter. C'est le 14e - l'anniversaire de Ruby - et Ruth est déjà là lorsque sa fille arrive. Nous voyons Ruby admirer son nouveau cadeau: l'une des poupées maudites de Longlegs.
La famille de Carter, leur vie de banlieue moyenne, est ravagée par les forces du mal, et la poupée - un symbole apparemment sain de la jeunesse - est l'agent corrompu. LeCroustillantetAnnabellefilms, ainsi que l'année dernièreM3gan,exploiter le potentiel inquiétant des marionnettes qui se déchaînent, maisLonguesrelie le jeu de l'enfant à une forme de renoncement à soi. De plus, Mommie Dearrest (que Longlegs a menacé de tuer plus tôt dans le film, encourageant Harker à se distancier de son membre de la famille unique bien-aimée) est très complice, un pas de plus en plus discutable de commettre les meurtres que Longlegs lui-même. Habillé en religieuse (prouvant qu'elle n'a jamais étévraimentHyper-religieux), Ruth a visité toutes les familles assassinées et a livré les poupées. Elle est la main-d'œuvre de Longlegs (euh, je suppose que Satan), initialement forcée d'effectuer ces actes sales pour empêcher sa fille de mal. À la fin, cependant, il semble qu'elle ait commencé à boire le Kool-Aid condamné. Toute la séquence finale, qui voit Carter, avec un sourire rictus, massacrant sa femme dans la cuisine, envisage l'autodestruction de la famille nucléaire. Harker regarde, pétrifié, car tout ce qui était autrefois si chaleureux et innocent est violemment souillé, la nature vraie et terrifiante de sa propre fille se faisant connaître.
Pour sauver Ruby, Harker tue Carter, son père de substitution, ainsi que sa propre mère, puis tourne le pistolet sur la poupée. La caméra prend le point de vue de l'objet damné et regarde le canon du canon de Harker. Dans ces derniers instants, nous ne la voyons pas appuyer sur la gâchette. Elle hésite. A-t-elle aussi été prise dans l'emprise de Satan? Sombre et hypnotique,Longuesévoque un état cauchemardesque, et la fin révèle comment toute la vie de Harker a été prise au piège par ces démons (littéraux). C'est un choc que Monroe transmet magnifiquement; Elle revient pratiquement à l'adolescence dans la façon dont elle oscille et stimule ses yeux autour du salon des Carters. Tout, et je veux diretout,est divulgué dans ces derniers instants, le panneau le plus flagrant étant les flashbacks à poings de jambon dans lesquels Ruth raconte une histoire au coucher sur une petite fille et une mère qui vivent au-dessus d'un homme dans un sous-sol. Après cela, Harker doit détruire la partie d'elle-même qui pourrait regarder sa mère, ses poupées, à travers des lunettes de couleur rose. Ruby, peut-être sous la malédiction elle-même, est ravi par la poupée maléfique; Elle le caresse affectueusement, ne connaissant pas ses véritables intentions. De toute évidence, Harker doit faire exploser, mais c'est aussi cette naïveté, la capacité enfantine à aimer facilement et à faire confiance, qu'elle, à ce moment-là, doit décider de lâcher prise.
