Liz Gutman est le personnage de Polin responsable des descriptions audio extra-épicées de la romance Netflix.Photo : LIAM DANIEL/NETFLIX
Quand tu regardesLa Chronique des Bridgerton, vous remarquerez peut-être que les frères et sœurs titulaires adorent regarder. Les yeux de Daphné s'attardent sur la bouche de Simon Basset alors qu'il fait tournoyer une cuillère sur sa langue. Anthony regarde Kate Sharma si intensément qu'on pense qu'il va lui faire un trou. La relation de la troisième saison entre Colin et Penelope Featherington n'a pas ralenti cette intensité ; selon les mots de l'auteur de l'audiodescription de l'émission, Liz Gutman, « Colin la regarde pendant qu'elle plonge un doigt tacheté de glaçage dans sa bouche et lèche ses lèvres roses et charnues. Sa bouche reste bouche bée. Votre bouche reste sûrement bouche bée en lisant ceci.
Pour la communauté des aveugles et des malvoyants, ces descriptions audio décrivent de manière pertinente et divertissante tous ces regards et regards volés, ainsi que les costumes et l'environnement qui composent le délice et le romantisme deLa Chronique des Bridgerton. Les efforts de Netflix en matière d'accessibilité se sont sensiblement développés au cours des dernières années, tirant les leçons deJeux de calmarles défis du doublageetChoses étrangesc'est un sous-titrage très mémorablepour offrir non seulement un service essentiel mais ajouter une nouvelle couleur à sa série originale.
Pour cette saison deLa Chronique des Bridgerton, c'est l'audiodescription, ou AD, qui fait parler les fans. La sériescènes les plus épicéesavoir un descriptifmon Dieu, comme s'ils étaient tirés directement d'un roman d'amour. Le flux de la prose de Gutman ainsi que les services du doubleur Stuart Williams faisaient partie de ce que la directrice mondiale du doublage de Netflix, Catherine Retat, m'a dit être « une décision plus audacieuse » pour Netflix. « Nous trouvons des voix et des personnalités qui correspondent au contenu », a-t-elle déclaré. Actuellement, l'audiodescription pourLa Chronique des Bridgertonest disponible en sept langues, mais Netflix en ajoute huit autres au mix. "Les gens regardent du contenu doublé et sous-titré ensemble", a déclaré Retat. « Bien sûr, nous accompagnons d’abord le public malvoyant, mais vous pouvez aussi l’allumer et l’écouter comme un podcast. C'est une réussite de rendre cette accessibilité disponible, tout en conservant le savoir-faire de la production.
Nous avons parlé avec Gutman, l'auteur des trois saisons deLa Chronique des BridgertonLe travail d'AD, pour discuter de la réponse « surréaliste » à cette saison, de ses descriptions extrêmement détaillées de l'histoire d'amour de Colin et Penelope, et de la frontière entre sexy et torride.
Comment peut-on commencer à écrire des descriptions audio pour une entreprise aussi grande que Netflix ou une émission aussi grande queLa Chronique des Bridgerton?
La Chronique des Bridgertonc'est peut-être mon émission préférée sur laquelle j'ai travaillé. En fait, j'ai entendu parler de l'audiodescription sur un podcast où ils interviewaient une personne aveugle qui enseigne l'audiodescription, et j'ai pensé :C'est vraiment cool. À l'université, je me suis spécialisé en théâtre et en écriture créative, et ce travail combinait l'écriture, la narration et la voix off. J'ai pris contact avec la personne qu'ils ont interviewée, Colleen Connor, avec qui j'enseigne maintenant. Colleen m'a appris à rédiger des descriptions audio, et elles ont profondément façonné ma vision du monde sur l'accessibilité.
À quoi ressemble votre processus d’écriture sur une série comme Bridgerton ?J'ai parlé avec les auteurs des sous-titres àChoses étranges…
J'ai lu ça. Je regarde tout avec des sous-titres, et je me disais :Oh mon Dieu, c'est le prochain niveau.
Oui! En tant que personne qui ne savait pas grand-chose à ce sujet, j'ai supposé qu'ils obtenaient peut-être les scripts, mais ils m'ont dit non, ce n'est pas le cas. Est-ce un processus similaire pour vous ?
Nous avons parfois accès à... eh bien, il s'agit plutôt de listes de dialogue, qui sont utiles pour nommer les personnages. Si nous le demandons et qu'il est disponible, nous aurons accès à un scénario de tournage. Surtout pour les nouveaux écrivains, vous pouvez commencer à vous fier au script lui-même. Nous essayons de ne pas le faire. Nous travaillons sur la vidéo finale, il se peut donc qu'il y ait des éléments du script qui pourraient être modifiés ou qui ne correspondent pas tout à fait à ce qui se passe à l'écran. Il faut toujours être fidèle au visuel, à ce qui se passe à l'écran. Je trouve surtout les scripts de tournage utiles pour nommer les pièces – en gardant le « fumoir » séparé du « salon », de la « salle d'embarquement » – il y a beaucoup de pièces dansLa Chronique des Bridgerton, spécifiquement. C'est vraiment le proxy vidéo final qu'est notre Bible.
Etes-vous fan duLa Chronique des Bridgertondes romans, et les trouvez-vous utiles lorsqu’il s’agit d’écrire la série ?
Oui et non. Je veux y aller avec prudence parce que j'en ai lu quelques-unsLa Chronique des Bridgertonlivres en préparation pourLa Chronique des Bridgertonle spectacle.Il y a certains moments que je sais importants pour le fandom et que je ferai de mon mieux pour reprendre. Mais je veux aussi faire attention à ne pas copier inutilement des phrases, et je ne peux rien décrire qui ne soit pas à l’écran. La description doit refléter le véritable sentiment que j'éprouve en tant que spectateur voyant en regardantLa Chronique des Bridgertonpour la première fois. Les livres sont leur propre truc, ce qui est génial, et la série est leur propre truc, ce qui est aussi génial. Je fais de mon mieux pour être respectueux des deux, mais je ne m’appuie pas trop sur d’autres sources lors de la rédaction de la description.
Je suis un rat de bibliothèque depuis toujours, mais c'était un peuLa Chronique des Bridgertoncela m'a fait entrer dans le genre. Je suis novice en matière de romance, mais j'étais un grand fan de Sherlock Holmes et de HG Wells quand j'étais enfant. L’opportunité d’intégrer un vocabulaire et une cadence plus datés dans l’écriture était vraiment excitante pour moi car cela frappe différemment. C’était une excellente occasion d’utiliser un ensemble d’expressions différent de celui que nous pourrions normalement utiliser.
Je ne sais pas si les acteurs regardent ou non la description audio, mais j'ai remarqué dans votre AD que Luke Newton adore utiliser sa mâchoire. Il y a « les muscles de sa mâchoire se contractent » et « la mâchoire de Colin se serre ». Je pense juste que ce serait amusant si un acteur disait,Oh, ouais, je fais ça.
J'adorerais que chaque acteur le regarde avec une audiodescription et me dise ce qu'il en pense. Une chose qui peut être très difficile est de décrire une personne, une personne réelle, qu'il s'agisse de caractéristiques physiques ou de certaines manières qu'elle possède. Vous voulez toujours être précis, mais vous ne voulez pas non plus manquer de respect ou souligner quelque chose que cette personne pourrait ne pas vouloir. En fin de compte, notre devoir est de servir les téléspectateurs aveugles et malvoyants, donc je m'inquiète moins de ce que les autres pourraient penser. Tant que c'est exact et que nous décrivons de manière vivante et concise, alors je suis heureux. Mais faisons venir des personnes célèbres à bord pour regarder.
Est-il difficile de tisser votre écriture et vos narrations à travers le dialogue et l’action d’une scène ?
C'est un énorme défi. Je fais ça depuis six ans et j'ai encore du mal avec ça. Je veux tout écrire et tout décrire, surtout pourLa Chronique des Bridgerton. Ce monde est si riche, si dynamique, et il se passe constamment tellement de choses amusantes visuellement. La première compétence majeure que vous perfectionnez en tant que descripteur est de couper, couper, couper. Au fil du temps, vous devenez meilleur pour trouver des façons plus concises de dire les choses. Nous devons également respecter le fait qu'une tonne de travail a été consacré au scénario, à la conception sonore, à l'ADR et à la bande originale. Tout cela fait partie de l’expérience, et dans de nombreux cas, des bruits non liés au dialogue se feront entendre et donneront le sentiment que quelque chose se passe. Nous veillons à les noter dans nos scripts afin que ce soit clair à la fois pour le doubleur et l'ingénieur du son.
Est-ce que cela rend les scènes intimes plus amusantes à écrire ? Comment avez-vous réagi autransportetmiroirscènes cette saison ?
Écoute, je suis un grand Polin Stan, donc j'étais très excité pour cette saison, et quandlela scène est arrivée, j'étais comme,Oh mon Dieu, ça arrive! En tant que fan, recréer cette expérience aussi fidèlement que possible implique de laisser passer la musique, de laisser passer les gémissements et les respirations lourdes autant que possible. Il y a eu de nombreuses discussions au sein de la communauté des personnes handicapées sur la manière dont les scènes d'intimité sont traitées, notamment dans l'audiodescription. Si une scène me dérange et me sent chaud, je dois choisir un langage qui fera en sorte qu'un spectateur aveugle ou malvoyant se sente chaud et dérangé. Mais ce n'est pas torride, non ? Ce n’est pas classé X et vous ne voyez rien inséré nulle part. Il faut suivre le visuel mais aussi le rendre sexy, mais aussi laisser de la place à la musique et aux bruitages. C'est aussi ce qui est amusant : choisir exactement les bons mots pour faire passer cela.
Je ne vais pas mentir, c'est stressant de décrire les scènes intimes tellement il y a de pression. Et je pourrais éditer un script pour toujours, mais je ne peux pas, car des délais existent et nous devons être prêts pour le lancement. C'est aussi gratifiant de pouvoir souffler un peu entre les dialogues, de mettre l'accent sur ce qui se passe et de le rendre sexy.
Recevez-vous parfois des corrections ou des notes de Netflix ?
Juste mes laissez-passer. J'apporte tellement de modifications à mon script avant même qu'il ne passe en session pour enregistrer. Il a fait l'objet de plusieurs versions.
Quels types de scènes sont difficiles à comprendre et à écrire ? Regarder la scène du miroir dans l'épisode cinq a été les cinq minutes les plus longues de ma vie, dans le bon sens.
Il y a un dicton dans l'audiodescription : « Dites ce que vous voyez », et c'est une simplification excessive. Mais chaque fois que je suis comme,Ce sont les cinq minutes les plus longues de ma vie,ce travelling ne finira-t-il jamais ? Que dois-je faire?, je respire et je reviens pour « dire ce que tu vois ». Cela me donnera un bon point de départ,Que se passe-t-il maintenant ? Où est mon regard attiré ?
Plus vous passez de temps à décrire de cette manière, mieux vous parvenez à suivre où le réalisateur veut que vous alliez et à suivre ces indices pour être comme :C'est important. Si vous êtes nouveau dans la description ou si vous n'avez pas l'habitude de la regarder, vous pourriez vous dire :Comment ont-ils su mentionner cette chose qui ne revient pas avant six épisodes ?C'est parce que nous avons été formés pour suivre exactement où le réalisateur et les acteurs nous dirigent et où notre attention devrait être.
La description audio de la scène intime de l’épisode cinq marche sur une ligne fine. Pour chaque « torse athlétique se tend à chaque poussée » ou « section médiane ondulante », il y a aussi juste un doux « yeux brillants » et « un sourire rêveur ».
Netflix a organisé une projection accessible du premier épisode pour la Journée mondiale de sensibilisation à l'accessibilité, ce qui était extrêmement cool. J'y suis allé avec un ami aveugle. Elle est également professionnelle en AD et la maison était pleine à craquer. C'est tellement rare pour moi d'éprouver des réactions de fans face à l'audiodescription. Je l'écris, je travaille ici à la maison, et puis j'entends le morceau mixé quand il est diffusé, et c'est tout. Être capable d'entendre - parce queLa Chronique des Bridgertonles fans sont les plus turbulents, les plus assoiffés, juste « là pour gagner » – la réaction lorsque Colin se change dans la voiture et a enlevé sa chemise… on ne pouvait même pas entendre la description, les gens criaient si fort. C'est comme ça que je sais que je suis sur la bonne voie. Nous visons toujours à atteindre le même niveau de,Ooh, je dois m'éventer, je suis un peu rouge.
Y a-t-il un changement notable de dernière minute que vous avez apporté ou quelque chose avec lequel vous avez joué avant de couper et que vous êtes prêt à partager ?
Il y a eu un moment dans la scène du carrosse où il l'embrasse dans le cou jusqu'au haut de sa poitrine, mais ensuite son visage est en quelque sorte détourné, puis l'accent est mis sur sa main sur son corsage. La première chose qui m'est venue à l'esprit était le fait d'enfouir son visage dans sa poitrine généreuse. Tout d'abord, je me disais,D'accord, « poitrine généreuse » est une sorte de phrase jouée. Le visuel qui me vient à l’esprit lorsque je le relis était quelque chose de vulgaire et pas sexy. Ce que j'ai fini par dire, c'est : « Il passe ses lèvres sur sa gorge et sur la chair souple en dessous », ce qui semblait beaucoup plus sexy, beaucoup plus romantique. Et il n’enfouissait vraiment rien nulle part. C'était juste mon cerveau qui complétait la phrase. Nous devons toujours vérifier nous-mêmes les premières impressions, car elles ne sont pas toujours exactes et ne reflètent pas toujours la meilleure façon de décrire quelque chose.
Cela me rappelle une chose que j'ai remarquée en regardant l'épisode deux.Colin se coupe la main. J'ai vu cette saison de Bridgeton tellement de fois et j'ai toujours pensé que Penelope lui tenait la main. Lorsque j'ai regardé l'audiodescription pour la première fois, vous avez écrit : « Elle laisse sa main nue s'attarder sur la sienne, etilreplie ses doigts vers l’intérieur, repliant doucement les siens. Le simple fait de savoir qu’il a courbé ses doigts est si simple, mais cela a changé ma vie.
Ouais, j'adore ça. C'est un moment formidable d'apprentissage pour AD, car c'est ce sur quoi nous devons être clairs : qui se penche pour le baiser, qui tend la main pour la serrer, qui regarde où. Comme vous le dites, cela ajoute plus à la scène. J'ai aussi remarqué des trucs lors de ma deuxième ou troisième fois, où je me dis,Oh, j'ai mal interprété, je dois changer ça. Mais c'est pourquoi nous devons surveiller les choses encore et encore.
