Dame au lac
J'ai été le premier à la voir morte. Vous avez été le dernier à la voir vivante.
Saison 1 Épisode 3
Note de l'éditeur3 étoiles
Photo : Apple TV+
Quel est le prix de la liberté pour une femme comme Cléo ? Pour une femme comme Maddie ? Et à quoi ressemble cette liberté ? Ces questions sont au cœur du troisième épisode de l'ambitieuse adaptation littéraire d'Apple TV+,La Dame au lac.Apparemment, nous suivons Maddie Schwartz, née Morgenstern, alors qu'elle découvre lentement ce qui est arrivé à Cleo née Eunetta Johnson ? à savoir, comment elle a fini par être morte et abandonnée à la fontaine au bord du lac. Mais comme les épisodes précédents l'ont clairement montré, la scénariste-réalisatrice Alma Har?el, tout comme la romancière Laura Lippman, s'intéresse aux questions plus larges que la figure titulaire soulève à la fin des années 60 à Baltimore.
Ce sont deux femmes dont les vies sont reliées par un cadavre. Deux, en fait, puisque c'est l'implication de Maddie dans le meurtre de Tessie Durst qui l'amène finalement à poursuivre celui de Cleo. Mais leurs vies continuent de se dérouler de manière légèrement parallèle, légèrement de travers, essayant comme ils le peuvent de se réinventer face aux restrictions de nombreux hommes qui préfèrent rester à leur place.
Nous commençons par une autre séquence de rêve. Une jeune fille noire joue à la marelle dans une ruelle abandonnée entourée de draps blancs gonflés. Elle voit un jeune agneau (vous vous souvenez quand Maddie en a vu et caressé un la semaine dernière dans le salon de la maison qu'elle a laissée derrière elle ?). Il s'agit de la jeune Eunetta (elle n'est pas encore Cleo), qui s'échappe clairement dans un monde de rêve pour repousser la réalité où sa mère crie après son père pour son jeu irresponsable. Cela explique pourquoi elle est si déterminée à garder son jeune garçon à l'écart du jeu des chiffres ? mais aussi ironique, étant donné ce que nous la verrons être poussée à faire d'ici la fin de l'épisode.
Dans le présent, Cleo est à juste titre paranoïaque et pense que son passage en tant que conductrice en fuite d'une tentative d'assassinat contre Myrtle Summer lui apportera plus de problèmes qu'elle ne voudrait en gérer. Et pour quoi ? Le soutien de Gordon Shell ? Peu probable, étant donné qu'elle se rend vite compte que son patron au Pharaon ne sait pas que son commandant en second, Reggie, a laissé Cleo déposer de l'argent et servir de complice involontaire dans le coup qui a mal tourné. Elle se retrouve sans cesse à court d’options. Peu importe ce qu'elle fait.
Pendant ce temps, Maddie embrasse sa liberté retrouvée avec des oreilles nouvellement percées et une ambition fantaisiste de devenir journaliste. « Vos rêves d'écriture ont ruiné votre vie ? La voix off de Cleo le dit à Maddie. «Maintenant, tu voulais que ces mêmes rêves le réécrivent. Mais pourquoi avez-vous eu besoin d'y inscrire mon nom ??
Cela témoigne de son privilège et de son estime de soi exagérée qu'elle se contente de valser dans le BaltimoreÉtoilebureaux et presque exige que Bob Bauer (Pruitt Taylor Vince), à qui elle avait parlé il y a quelques semaines, l'aide à obtenir une signature. C'est une femme idiote, certes, mais aussi zélée. Elle décide donc de prendre les choses en main lorsque Bauer la renvoie haut la main : elle n'a plus de piste ; il n'y a plus d'histoire ; elle devrait juste laisser tomber.
Néanmoins, elle s'assoit et écrit à Stephan Zawadzkie, à l'hôpital psychiatrique où il est détenu : « J'ai été la première à la voir morte ? écrit-elle, donnant son titre à l'épisode. « Vous avez été le dernier à la voir vivante. » Elle joint une photo d'elle. Maddie n'a jamais trouvé d'homme pour la renier (malgré Bauer), il est donc évident qu'elle s'appuie fortement sur ce qui a fonctionné pour elle dans le passé. En cela, elle n'est pas si différente de Cleo, qui décide de faire face au traumatisme de la nuit précédente (et à la paranoïa avec laquelle elle vit maintenant au travail et à la maison) en se maquillant et en dansant comme une tempête au bar. Club Pharaon où elle se ridiculise presque. Heureusement, Slappy est là pour la ramener à la maison en toute sécurité, même s'il est incapable de lui faire dire ce qui la trouble.
Il y a trop de choses à partager. Par où commencerait-elle ? Elle demande à des révérends de venir essayer de lui soutirer de l'argent alors qu'ils prêchent un espoir futile à son garçon, qui est atteint de drépanocytose. Elle a failli aider son icône politique à se faire tuer. Elle ne peut même pas empêcher son autre fils de jouer comme son père le faisait. Dans l'un des moments les plus poétiques de l'épisode, nous l'entendons résumer sa situation actuelle : « J'ai cherché la délivrance auprès du politicien. Je me suis tourné vers le proxénète pour me protéger. Je me tournais vers le prédicateur pour obtenir le salut. Mais au final, j'étais seul. J'étais en train de couler, Maddie.?
Le roman de Lippman alternait non seulement entre le point de vue de Maddie et celui de Cleo (cette dernière s'adressant toujours à Maddie comme si elle sortait de la tombe), mais entrecoupait leurs voix respectives avec des sections racontées du point de vue des autres : pas seulement de Bob. Le fils de Bauer et Cleo, disons, mais des personnes que Maddie a rencontrées au cours de sa vie. En se concentrant ici davantage sur ces deux femmes, Har?el fait davantage ressortir leurs similitudes et leurs différences ? dont certains sont culturels et d’autres plus personnels.
Prenez leur approche de la maternité : alors que Cleo semble presque aveuglée par son dévouement envers ses fils, Maddie est plus détachée de son fils adolescent, Seth. Lorsqu'elle arrive en retard pour le rencontrer à la foire universitaire de son école, elle est pragmatique et distante, presque à l'excès. Mais il est aussi un peu pénible, trouvant toutes les occasions de piquer sa mère pour avoir quitté la famille. Alors qu'elle tente de reconstruire un rapport avec lui en le ramenant dans son appartement miteux du centre-ville, les allers-retours irritables entre les deux éclatent en une dispute ponctuée par une révélation qui fait sensation : Milton n'est pas Seth ? le père ! Mais ce n’est pas fini : Seth le savait déjà ! Il avait lu le journal de Maddie avant sa bar-mitsva et est resté assis sur cette pépite d'information sans savoir quoi en penser, à part reconnaître que Milton est son père, quoi qu'il arrive. Pas étonnant qu'il soit irrité envers Maddie et pourquoi son départ l'a d'autant plus blessé. Tout cela suffit à irriter Maddie, même si on ne sait pas comment elle va procéder maintenant.
Pendant ce temps, au Pharoh, la position de Cleo aux côtés de Gordon continue de lui causer du chagrin. Nous savions que son manteau bleu ciel, facile à repérer et encore plus facile à décrire, qu'elle portait viendrait la hanter : lorsque Ferdie commence à parcourir les rues pour essayer d'obtenir des informations sur la tentative d'assassinat de Myrtle, c'est le cas. détail qui le mène finalement à Cléo. Femme intelligente qu'elle est, Cléo sait qu'il vaut mieux coopérer ne serait-ce que pour gagner du temps ? la seule chose que Ferdie peut lui offrir. Ainsi, pendant qu'elle donne au flic les détails de la voiture qu'elle conduisait, elle envisage de gagner suffisamment d'argent pour disparaître une fois pour toutes.
Oui, cela implique le jeu. Et oui, cela implique Reggie. Et oui, il s’agit d’un jeu truqué. Tout cela pour dire : c'est une proposition risquée, mais elle espère que Reggie l'acceptera, car il est dans son intérêt de l'empêcher de coopérer encore plus avec Ferdie. Mais y parviendra-t-elle avant que tout ne s’écroule autour d’elle ?
La ligne de communication de Maddie avec Stephan, qui accepte de la voir en personne, est tout aussi risquée. Cette réunion imminente sera-t-elle payante, surtout maintenant que Maddie en apprend davantage sur les autres détails horribles du meurtre de Tessie ? Du coroner, qu'elle rend visite avec Bauer, qui admet à contrecœur « Mlle Morgenstern ? a peut-être le don d'être journaliste après tout, elle apprend que Tessie avait griffé quelqu'un avant de mourir (même si Stephan n'avait aucune égratignure sur lui à proprement parler) et avait probablement été agressée sexuellement (bien que son hymen soit resté intact). Sera-ce trop difficile à supporter pour elle, ou pourrait-elle enfin devenir la journaliste acharnée qu'elle imaginait un jour pouvoir être ?
? Je tiens à saluer Claudia Humburg (chef du département maquillage) et Jose Zamora (chef du département coiffure), qui font vraiment des merveilles et racontent des histoires avec les nombreux looks de Cleo et Maddie. En particulier, le fard à paupières et les cils époustouflants de Cleo au magasin rendent ces gros plans du visage de Moses Ingram encore plus percutants. Les cheveux constamment ébouriffés et indisciplinés de Maddie contribuent à raconter davantage l'histoire d'une femme qui se réinvente et laisse peut-être de côté son sens du style petit-bourgeois.
? En parlant de gens en dessous de la ligne qui méritent une certaine reconnaissance, Marcus Norris (Klaxonnez pour Jésus, sauvez votre âme,etL'été de la violence) fait un beau travail avec la partition jazzy, qui aide à ancrer ces séquences oniriques et maintient un lien agréable entre les mondes de Cleo et Maddie.
? ?Est-ce que vous mâchez du chewing-gum ?!? Nous parlons souvent de la façon dont les adolescentes peuvent être brutales dans leurs lectures, mais cette question infantilisante résume bien le peu de choses que Seth pense à sa mère.
? Certains accessoires pour la performance d'Ingram sont dus. Nous soulignons souvent les grands moments lorsque nous louons de grandes performances. Mais j'ai toujours insisté sur le fait que vous pouvez observer une grande caractérisation en regardant comment un acteur joue le plus petit des moments. C'est ce que j'ai ressenti en regardant Cleo prendre son verre de martini et, d'un seul coup, laisser tomber les olives avant de le boire. C'est un geste tellement jetable, et pourtant cela vous en dit long sur cette femme (elle a déjà fait ça ; elle ne se soucie pas d'être négligente au bar ; les olives ne la ralentiront pas ?).
? Il en va de même pour Portman, dont le souffle « Ai-je fait quelque chose de mal, officier ? tout en accueillant Ferdie de retour dans son appartement pour une connexion rapide, il y a l'odeur d'une femme qui est avide de jeux de rôle aussi sensuels depuis des années, tout en étant clairement pratiquée dans l'art de la séduction volontaire.
? Des moments de plus en plus explicites voulant qu'on pointe du doigt Reggie, en ce moment l'homme qui a le plus à gagner de la disparition de Cleo : « Si je ressuscite mort, » dit-elle à Dora, "Je veux que tu saches qui c'était." Mais est-ce un motif trop simple ?
