Photo : IFC Films et Shudder
Cet article a été initialement publié le 18 avril 2024. Nous le remettons en circulation maintenant queTard dans la nuit avec le diableesten streaming sur Hulu.
Vite, qu'est-ce que les films d'horreur ont en commun avec les monologues des animateurs de talk-shows de fin de soirée ? Quelqu'un a tendance à se faire éviscérer dans les deux cas, via une lame, une griffe ou un zinger. Mais sérieusement, ce qui relie ces deux formes de divertissement nocturne, c'est l'importance de la configuration et du gain – deux éléments cruciaux pour provoquer une blague ou une frayeur. Et c'est la deuxième partie de cette équation, la punchline en quelque sorte, qui tombe à plat dansTard dans la nuit avec le diable, un refroidisseur indépendant par ailleurs inventif qui combine les sensations bon marché d'un film de minuit avec les astuces bon marché d'un talk-show de minuit des années 70.
Le gain ne semblerait probablement pas si vaguement décevant sans l’efficacité de la configuration. Les cinéastes australiens Cameron et Colin Cairnes communient avec les fantômes de TV Land, construisant à partir de rien un talk-show convaincant de l'ère Nixon (et, hélas,Invite de l'IA) avant de déchaîner l'enfer démoniaque sur son hôte, son équipage et ses invités. Le plaisir du film réside dans son gadget de diffusion perdue - la façon dont les frères présentent leur histoire d'horreur du showbiz comme le dernier épisode non censuré de cette fausse émission, avec un monologue d'ouverture piraté, des plaisanteries du chef de groupe et des coupures de publicités.
Nous savons dufaux-dispositif de cadrage documentaire dont il ne s'agira pas d'un épisode normalOiseaux de nuit, le véhicule fictif et contesté par les cotes du concurrent hanté de Carson, Jack Delroy (David Dastmalchian). La prémisse du film est la promesse rarement tenue de la télévision en direct : que ces caméras tournantes pourraient capturer quelque chose de vraiment choquant et sans précédent, diffusant un cauchemar dans les foyers du monde entier. Et ainsi, comme le public toujours plus nombreux de Jack qui nous regarde depuis chez nous, nous restons collés au sensationnalisme qui se déroule, en attendant la conversation combative - une discussion le soir d'Halloween avec un faux médium, un hypnotiseur réformé de Vegas, un parapsychologue et le patient adolescent soi-disant possédé de ce dernier - pour éclater dans une véritable folie surnaturelle. Quiconque a les mains blanches à travers leScènes sanglantes de Jordan PeeleNonsait qu'il y a quelque chose d'uniquement troublant dans le spectacle du kitsch inoffensif de la rétro-télévision soudainement perverti par la violence.
Après plus d'une heure de débats animés et de travail collectif en direct en studio avec le public, de théâtre de boniment se déroulant presque en temps réel,Tard dans la nuit avec le diablelivre enfin la marchandise alors que le suspense croissant cède la place au chaos. Il s'avère que l'adolescenteestpossédée, et le mal qu'elle abrite est venu honorer le pacte faustien que Jack a conclu avec les forces des ténèbres – pour lui accorder la renommée qui lui avait été promise pour avoir sacrifié sa femme bien-aimée au cancer. Cependant, à la manière classique d'une patte de singe, cette renommée se présente sous la forme d'une orgie de carnage à l'antenne, l'événement télévisé infernal en direct pour lequel il restera à jamais gravé dans les mémoires.
Sur le papier, c'est un point culminant satisfaisant. Mais après toute cette construction inquiétante, il y a quelque chose de décevant dans ce bref crescendo de torsion de tête, de tranche de gorge et de fonte du visage. Les effets ont un charme astucieux et lo-fi, évoquant une époque plus ancienne de la peur hollywoodienne avec autant d'affection que la scénographie évoque une époque plus ancienne de la télévision ; lorsque l'adolescente, interprétée par Ingrid Torelli, devient un conduit d'énergie malveillante – son corps palpitant d'éclairs électriques – il est difficile de ne pas y penser.Esprit frappeur. Mais le caractère amusant et rétro de la violence met presque la séquence entre guillemets. C'est amusant mais pas particulièrement effrayant, et certainement pas convaincant comme l'est l'approche du film de l'esthétique des spectacles tardifs des années 70. L’ironie est que le moment même où le danger devient réel pour Jack – lorsque son jeu apparemment inoffensif avec l’obscurité cesse d’être juste pour le spectacle – est aussi le moment le plus faux du film, un simple truc de salon en soi.
Mais ce qui brise vraiment le charme, c’est ce qui se passe ensuite. Après que le démon n'ait fait qu'une bouchée des acteurs secondaires, Jack tombe sur une version surréaliste et logique du rêve deOiseaux de nuit, passant de sketches comiques à des tours stupides pour animaux de compagnie, tous ses segments de fin de soirée formels prenant soudainement une nuance sinistre. Cette coda remplit à la fois une fonction dramatique et explicative : les Cairnais l'utilisent pour nous montrer des choses - comme la cérémonie impie dans les bois où Jack conclut son pacte avec le diable et ses derniers instants avec sa femme - que nous ne verrions pas à la télévision, tout en soumettant également l'hôte à un enfer pire que la simple mort, un règlement psychodramatique de ses péchés.
Mais pour entrer dans la tête de Jack, les cinéastes doivent casser le format. Les événements ne sont plus strictement mis en scène selon le style de tournage d'une émission de télévision des années 70. La caméra, glissant dans des gros plans exagérés, filme désormais d'un point de vue plus subjectif. Jump coupe le temps et l’espace de rupture, brisant l’illusion du temps réel. On pourrait généreusement affirmer que c'est le démon qui corrompt le langage même du programme dans lequel il est infiltré, possédant le style de la série. Mais cela ressemble plus à un manque d'imagination, comme si les Cairnais ne parvenaient pas à trouver comment terminer leur film sans tromper l'angle de la télévision en direct.
Vous pouvez compter sur une main les films d’horreur trouvés que n’importe qui pourrait confondre avec la réalité. Dans ce département, il y a essentiellementLe projet Blair Witch– une véritable vidéo personnelle de l'enfer, si crédible par son rythme irrégulier et sa naïveté stratégique – et puis il y a tout le reste. Bien sûr, il n’est pas nécessaire de se laisser berner par le cadre d’un thriller simulé pour se laisser effrayer par son gadget. Pendant la majeure partie de sa durée de fonctionnement,Tard dans la nuit avec le diables'engage avec succès dans cette démarche, nous permettant de suspendre notre incrédulité et de nous immerger dans son rapprochement avec la vieille télévision, une transmission maudite des ondes du réseau d'hier. Mais en abandonnant ce format à la fin, les cinéastes changent effectivement de chaîne. Et c'est le public qui finit par prendre la télécommande, se demandant s'il y a quelque chose de mieux à venir.
