Photo-illustration : Vautour ; Photos : Prince Williams/Wireimage, Christopher Polk/Billboard via Getty Images
La longue guerre froide entreDrake et Kendrick Lamara atteint son paroxysme ce week-end dans une série de pistes dissidentes et de réponses rapides qui ont remis en question le caractère des poids lourds du rap dans la musique et en dehors de celle-ci. Lele ton de la querellejusqu'à présent, il s'agissait principalement de blagues sur les pointures de chaussures et les classements des rappeurs populaires. Mais « Family Matters » et « The Heart Part 6 » de Drake – et « Meet the Grahams » et « Not Like Us » de Lamar – étaient chacun des actes calculés d'atteinte à la réputation et d'auto-réparation dont la vitesse, la densité et le caractère discursif ressemblaient davantage. à un dépoussiérage rapide et brutal des médias sociaux que les bœufs du rap du passé, des désaccords qui mijotaient à un rythme beaucoup plus faible. Il a fallu trois mois à Nas pour surpasser « Takeover » de Jay-Z, en sortant « Ether » le jour de l'anniversaire de son ennemi en 2001. Il a fallu quelques jours pour que Drake soit sur le point de sortir "The Heart Part 6" - un morceau misérable qui coupe le souffle de Kendrick.sériecomme si Young Thug tombaitTroc 6avantCelui de Lil Wayne Tha Carter V- pour nier une attirance pour les adolescents tout en craquant sur les agressions sexuelles, en mal interprétant de manière calamiteuseM. Moral et les Big Steppers"Mother I Sober" de, une chanson surLa mère de Kendrickface à un traumatisme. C'était presque comme si les cinq semaines de provocations depuis "Like That" guidaient Drake vers cette extinction, comme si le chef d'OVO Sound s'était retrouvé coincé par les mêmes méthodes qu'il utilise pour ses détracteurs : tourner en rond et frapper plus vite qu'ils ne pouvaient l'imaginer, le forçant à se désorienter. adversaires dansgestes embarrassantsqui sont balayés avec suffisance.
Ce fut un coup de force en matière de relations publiques que Drake ait dit tout cela, pour honorer sa signature sonore – échantillons vocaux gluants, batterie discrète, synthés aqueux, réverbération enveloppante – avec des rejets point par point d'accusations sinistres : « Je suis ton L'économiseur d'écran de bébé maman / Je ne baise qu'avec les Whitney, pas avec Millie Bobby Browns, je ne regarderais jamais à deux fois aucun adolescent. Son côté cool et détaché est son cachet et il a dû prononcer des lignes vraiment épouvantables rejetant les allégations de pédophilie de la manière glaciale et dominatrice habituelle. Son plan d'attaque impliquait des insinuations volatiles sur les soi-disantM. Moralne pas être à la hauteur de la juste colère de son propre catalogue : « « Plus la baie est noire, plus le jus est sucré » / Nous comprenons que vous aimez mettre du gin dans votre jus / Nous comprenons que vous pensez que vous êtes Bishop dansJus/ Quand tu mets la main sur ta copine, est-ce de la légitime défense parce qu'elle est plus grande que toi ? Faire exploser l'histoire d'une victime potentielle sur un morceau envoyé aux services de streaming pour obtenir des résultats n'a pas été considéré comme une préoccupation pour le bien-être d'une femme, et les blagues sur les abus subis pendant l'enfance dans "The Heart" n'ont rien fait pour adoucir l'impression. « Meet the Grahams » a tenté de recréer la scène de « L'histoire d'Adidon » de Pusha T, prétendant révéler une fille secrète que Drake cachait tout en disant à toute la famille que Lamar pense que leur parent mérite de mourir ; "Matters" et "Heart" ont insisté sur le fait que le co-fondateur de pgLang, Dave Free, est secrètement le père de l'un des enfants de Kendrick. Des vérifications approfondies des faits sont nécessaires pour que nous ne puissions jamais les voir, même si les fans ont déjà pris leur décision : si vous incarnez Drake, Kendrick a ressassé dix ans de plaisanteries sur Twitter ; si vous gardez unclassement des pièces « Coeur », vous avez célébré une frappe aveugle.
À l’heure où l’on demande aux Républicains au Congrès s’ils certifieront les résultats de l’élection présidentielle, nous devrions envisager un résultat où les artistes et leurs cultes de la personnalité affirmeront pour toujours la victoire, même si le théâtre du week-end n’a pas souligné autant d’incertitude. Les amateurs de club du samedi ont dansé sur le cinglant "Not Like Us" de Kendrick - "Garçon amoureux certifié? Des pédophiles certifiés ! - et métrosupplééune vague de rappeurs DIY pour rôtir Drake, donnant des résultats colorés dans différentes langues et traditions musicales internationales. Le rythme retentissant de « Not Like Us » de DJ Mustard – la revanche de Los Angeles, pourrait-on penser, pour l'affront du « Taylor Made Freestyle » supprimé, dontVoix IA 2Pacn'a pas tenu compte d'un domaine litigieux de Shakur - a apporté de la légèreté et du soulagement aux mornes allers-retours. "Not Like Us" a été reçu comme si Beowulf livrait la tête de Grendel à Hrothgar, contrastant fortement avec le conquérant.Festival OVO 2015où Drake a partagé des mèmes de Meek Mill après l'avoir arrêté avec le double jeu de "Charged Up" et "Back to Back". Embarrassing Meek a créé le titan qui a passé la décennie suivante à se chamailler par intermittence avec ses propres OG du rap ; la haine que Drake montre pour Joe Budden et Pusha T est lafermenté admirationd'un irréductible. "Not Like Us" réduit l'idée en un surnom - "Il est fan, il est fan, il est fan" - puis, comme un fil de discussion problématique sur les célébrités, décrit de profondes incohérences dans la tradition, cherchant vos conclusions.
Le succès de la campagne de Kendrick est en partie dû à l'épuisement face à la combativité et à la saturation culturelle de Drake. Il est presque incontournable, omniprésent dans les charts. Il choisit des combats dont il n'a pas besoin. Sa musique se délecte malgré tout, parcourant des panoramas somptueux, privés et solitaires. Dix-huit ans après le début de cette carrière, soit vous êtes enfermé et vous l'aimez, soit vous êtes à des degrés divers en dehors. Kendrick se présente comme un photo-négatif de ce solipsisme et de cette prévisibilité et s'appuie sur un long arriéré de préoccupations pour créer le portrait composite d'un rival pris dans une transformation constante et nerveuse, n'épargnant aucune dépense pour prendre la forme que la foule trouve agréable. Kendrick lie Drake à une histoire d'exploitation de l'entrepreneuriat noir en Amérique dans « Not Like Us » et redéfinit la liste des collaborateurs vedettes du rappeur sudiste du rappeur torontois en tant que métayers endurant un magnat blanc : « Vous courez à Atlanta quand vous avez besoin de quelques dollars / Non. , tu n'es pas un collègue, tu es un putain de colonisateur.
Des témoignages de personnalités de l'industrie musicale soutiennent, à juste titre ou non, que Drake collectionne des preuves d'authenticité et prend plus qu'il ne donne à la culture. Négliger de vraiment prendre en compte la gravité de cela dans ses réponses et se moquer de tout ce qui est tiré par les cheveux à une époque où un mensonge ne meurt jamais est une erreur de calcul catastrophique, comparable à celle de refuser de faire une puanteur plus concertée sur ses pairs diminuant sa noirceur. (Ross aurait pu appeler le gars « garçon blanc » après l'avoir laissé dire « négro » pendant près de 15 ans de sorties de MMG. Au lieu de cela, le garçon a colporté des rumeurs d'Ozempic.) Il a joué une défense décousue tout en disant quelque chose qui valait la peine d'être dévoilé : « Ils ont embauché une équipe de gestion de crise pour nettoyer le fait que vous avez battu votre reine » – pour ensuite être enfermé par un barrage lyrique de près de sept minutes. Cela a si bien fonctionné que vous vous êtes demandé si Lamar avait caché les rumeurs diaboliques de l'arbre généalogique de « rencontrer les Graham ».dans le butde rincer la presse peu flatteuse. Était-ce sa pièce d’expert politique ?
Tels des démagogues, les rappeurs et leurs admirateurs ont menacé d'aller trop loin, de redéfinir ce que « trop loin » signifiait, dès le début de « meet the grahams » — « Cher Adonis, je suis désolé que cet homme soit ton père. » – au comptage des grands-parents noirs de chacun et au traitement des allégations d'abus domestiques et sexuels comme des pièges. C'était amusant jusqu'à ce que ce ne soit plus le cas. C'était une course pour concevoir la phrase la plus insultante qui a réussi au-delà des rêves les plus fous. Les deux rappeurs ont fait des déclarations susceptibles d’inciter à la violence dans le monde réel ; la leçon à tirer de la mort de légendes comme 2Pac est de ne jamais laisser une guerre des mots se transformer en effondrement. Des nouvelles d'unun agent de sécurité se fait tirer dessusdevant la maison de Drake à Toronto, celle diffusée sur l'illustration de « Not Like Us » indique que la rhétorique a de nouveau emprunté les couloirs les plus sombres sur la pointe des pieds. Tout est kayfabe jusqu'à ce que ce ne soit plus le cas.
C'était presque comme si le sujet macabre et le rythme importun de ce spectacle, une chanson plus grossière tapie au coin de la rue après chaque chute prometteuse, étaient destinés à pousser la star de Toronto dans le désordre impénitent dont il faisait preuve. Il pourrait dire que nous avons incité cela parce que nous ne voulions pas le licencier avant les paraboles de la pilosité faciale et des gangsters. Il a appris à adapter rôti par rôti. Au lieu de cela, il a détourné durement, lançant des blagues gays sur le Weeknd tandis qu'un consortium d'anciens collaborateurs pleurait les fantômes du passé plus gentil de Drake. Il est difficile de voir un impact à long terme pour un artiste qui est trop important pour échouer depuis l'administration Obama ; ce fut juste un choc de voir son emprise mortelle sur son propre récit se desserrer ne serait-ce qu'un peu et une déception de se rappeler que des produits pop comme Kendrick, Drake etMétroauront recours à l'homophobie pour redorer leur image.
Kendrick, pour sa part, perd quelque chose d'aussi notable, même s'il semble impatient de s'en débarrasser : il ne peut plus être un modèle de respectabilité. (Cela a toujours été un choix délicat ; peu importe à quel point l'amour pour son esprit et sa musique peut être histrionique, ses défauts sontbien documenté.) Il a donné un spectacle trop diabolique ce week-end pour s'attendre à ce qu'il valide la politique d'unité que nous avons pu lui reprocher. Il s'est distancé des pièges de l'éveil tout en servant Drake dans un discours sur l'intrus blanc et le colorisme tandis que le combat mettait en lumière ses talents de comédie, sa narration et ses envolées conspiratrices, reflétantM. MoralC'est une soif de controverse. Il n’est peut-être pas sage de s’attendre à ce que cet artiste dont l’ensemble du travail jusqu’à présent dans la détresse de 2024 se soit concentré sur la mise sous la peau d’un seul homme revienne au rap sur la spiritualité et la convivialité.
Il est déprimant de penser que ces boom-bap et ces airs claustrophobes qui cataloguent la violence potentielle envers les femmes et les filles ne porteront pas atteinte à la machine commerciale de qui que ce soit. Et pourquoi attendre la septième manche pour entrer dans le vif du sujet ? Si K. Dot détestait s'associer avec des hommes accusés de crimes sexuels, pourquoi insisterait-il pour présenter Kodak Black dansM. Moral? C'est vraimentdes sonscomme les tromperies, les délires et les méfaits d'un rappeur sont négligés dans le business jusqu'à ce qu'ils deviennent utiles à quelqu'un comme munition, comme l'année de « Big Foot » et « no Diddy », chaque malheur finira par être introduit en criant dans le broyeur de mèmes. La presse qui a à peine réagiM. MoralLes faiblesses flagrantes de - les insultes mortelles et homosexuelles, juxtaposant le tendre «Mother I Sober» et Kodak, renforçant le charlatan d'auto-assistance - ne tiennent probablement personne au feu à propos de cette vague d'allégations de violence conjugale et de toilettage. Les commentateurs qui se bousculent pour obtenir la bénédiction des textes et des DM de « 6 God » ne semblent pas soucieux de perdre la lumière de leur influence en posant des questions évidentes. (Dans un climat de désinformation, soi-disant appâter votre ennemi mortel avec de mauvaises informations sur votre famille et/ou vos antécédents sexuels, laisser les gens jouerirrespectueux saxoà vos dépens, votre maître-manipulateur jouait-il ?)
Que devons-nousfaire avectoute cette méchanceté ? Les horreurs que représente cette bataille devraient nous faire repenser l’envie de chanter des conflits sans limites dans le rap et éroder la foi aveugle dans la moralité des musiciens de nos playlists. « Not Like Us » suggère des choix plus judicieux en matière de consommation – ne pas tirer sur qui que ce soit – mais rester en affaires signifie réduire son budget.parcelledes gens et mettre fin au jeu des favoris qui permet aux artistes de patiner sur toutes sortes d'inconduites tant que leur musique et leur message sont accessibles ou suffisamment édifiants. Est-ce que cela arrivera, ou allons-nous tous nous disperser aux quatre vents, rassasiés par la catharsis d’assister à un combat que nous attendons depuis 2013 et qui ne change rien ?
